沒有“觀眾們”的FIRST，依然為“她”熄滅一盞燈

近日，第16屆FIRST青年電影節悄然拉開帷幕，受禽流感負面影響，揭幕前四天FIRST主辦方忽然正式宣佈中止社會公眾觀影證註冊，這使得該屆FIRST電影節不論是在蘭州線下、還是線上的關注度均遜於今年，儘管缺乏“萬眾矚目”的閃耀，但FIRST青年電影節還是以年長的力量及立場，在高原上為處在寒冬中的中國電影熄滅了一束聖火。

2021年，FIRST首度聯合Dior發起“FIRST FRAME第二幀”單元，藉以關注青年電影人經典作品中的多元男性形像、引導男性圖像書寫。去年該單元升級為官方尤其單元，並正式成立“FIRST FRAME第二幀”·本年度圖像榮譽大獎，共計4部故事情節長片、5部影片入選，最終牛小雨主演的《不要再见啊，鱼花塘》贏得本年度圖像榮譽，陸曉浩主演的《之后的一周》贏得評委會尤其提到榮譽。

“她的力量”正在崛起

與《百川东到海》中有意刻畫“消亡的母親”相同，《不要再见啊，鱼花塘》更多深入探討了“消亡的父親”對男性成長的負面影響。電影中，被外祖雙親扶養長大的樹葉事實上將他們視作了自己的雙親，而曾祖父逝世引起的痛苦，在某種意義上也間接喚起了樹葉長期以來在“自我身分證實”上面臨的疑惑。除此之外，影片中樹葉與人私奔後變為“妖精”的鄰居們男孩精精相關“媽媽只是愛他的兒子，而並非我”的討論，也彰顯出男孩“既想脫逃父親的掌控又想得到父親的庇護”的對立心理。整部帶有鮮明男性個人成長體驗的影片引起很多現場觀眾們共鳴，最終收穫“ FIRSTFRAME第二幀” · 本年度圖像榮譽和“一種態度”榮譽推介三個大獎。

由陸曉浩主演的《之后的一周》講訴三個小城少女在將要出發去深圳打零工前，圍繞故鄉旅行了兩週的故事情節。整部效率僅7多萬元的電影以一種溫和卻強有力的形式，將潮汕地區重男輕女人文下，小城男孩自幼經歷的早婚早育、休學打零工等“不公福利待遇”真實、細膩地展現出在熒幕之上。值得關注的是，影片中的三個男主角絕非主流敘事中的乖乖女，她們以“不學無術”、口吐粗話的“壞男孩”形像發生，也使整部影片極具“男性叛變”意味。

引人注意的是，本片雖以“尋母”居多線，但事實上影片中小海的父親未曾發生，編劇用兩條具備象徵意義的“紅裙子”來代指了一個因熱愛美好生活而投奔家庭的“貪婪的父親”形像。當展映現場觀眾們問到為什麼如此處理時，吳雙解釋：小海爸爸那個配角，源於他們在荒漠採風中和一偶然碰到的中年男性的攀談。“她談及，工廠打零工每一月可拿的薪水和耕種總收入差不多，但是她至少能在冷氣的屋裡，不必風吹日晒還能買許多護膚品。”出於對男性熱愛美好生活的理解，吳雙締造了那個配角。而在影視製作產業發展觀察本報記者認為，這一為追求自身幸福而“拋家棄子”的父親形像，也有著現代男性對當下社會人文中強加的“奉獻、犧牲、神聖”等“母職要求”的抵抗意味。

能在FIRST青年電影節看見這三部由男性編劇主演的、帶有鮮明女性意識的經典作品更讓人驚訝，而就當下仍以男性為主導的影視製作創作環境上看，只有愈來愈多的男性製作者以更加寬容且公平的姿態、更為積極主動地參予進女性敘事，“她的故事情節”就可以在熒幕上被更多人看見。

值得注意的是，去年“FIRST FRAME第二幀”單元，入選的4部經典作品中編劇性別構成呈現出2男2女的組合內部結構，這讓我們在熒幕以外，收穫一種“巧合中的驚訝”。

作者 | 桓涵

“她的故事情節”正在被看到

該屆FIRST青年影片節儘管女性製作者的數目略有提高，但相距“理想中的50%”仍有很大提高空間，而當下不論是社會空間還是影片市場，女性製作者面臨的困局的確要比男性編劇多許多。

吳雙、牛小雨在創作過程中的遭受絕非個例，國內女性影人創作環境亟須改善，但“任何人都很難用5年或10年說清楚女性影片或影片中的女性有什么顯著的變化——這須要所有人的努力，不僅僅須要女性，也須要男性，或許須要幾代人。”該屆“FIRST FRAME第二幀”單元評審之一、著名編劇耐安在接受新聞媒體專訪時總結到。

排版 | 夕顏

附：第十八屆FIRST青年電影節完整得獎片單如下：

海內外各大電影節中也不乏男性製作者的身影，如去年西歐三大電影節的最低大獎均由男性編劇斬獲，而據官方數據，該屆FIRST青年影展主競賽徵片共接到有效報名影片833部，其中參賽編劇中，男性佔比28.21%，較之去年的20%提高顯著。今年最終入選的19副部長片中也有4部出自於男性編劇之手，分別為《百川东到海》《不要再见啊，鱼花塘》、歷史紀錄電影《黑漆》、和男性編劇丁北辰與李洪全聯合創作的歷史紀錄長片《野球》。從那些電影中，我們能相對清晰地看出年長男性製作者對於自身心靈實戰經驗的思考，和對熒幕中多樣化男性形像的探索。

總編輯 | 彭侃

除此之外，該屆FIRST影展出入選的22部影片中，還有5部入選了“FIRST FRAME 第二幀”單元，分別為《有羽毛的东西》《流云过》《莉莉》《囡囡》《坏掉的土豆》，它們的製作者中既有女性、不乏男性身影，那些影片中的女性形像呈現出稚嫩、多元又鮮活的景象。

不論從現階段還是發展史、國內還是世界範圍內上看，影片行業從業者的性別構成均以男性居多，尤其是編劇這一職業。近幾年，隨著國內年長創作力量的崛起，數部由青年女性編劇主演、講訴女性故事情節的影片開始步入大眾視線並引起持續關注，如《黑处有什么》《过春天》《嘉年华》《送我上青云》等等。2020年以來，突如其來的禽流感儘管對影視製作行業導致非常大打擊，但在寒冬之下，仍有很多女性編劇主演的高口碑影片脫穎而出，如《春潮》《你好，李焕英》《我的姐姐》《爱情神话》等，它們塑造出了很多性格鮮明、相同以往的女性形像。

吳雙主演的《百川东到海》講訴了一個住在荒漠邊緣、名叫“小海”的女孩為找尋在縣城中工作的父親獨自一人走上旅程，在經歷一連串科幻該事件後最終回到故鄉的故事情節。做為一部幼兒題材影片、本片創造性地以幼兒“題目式”敘事表現手法，將城鄉變遷、生態環境環保、留守幼兒等數個現實生活議題正確、自然地結合起來，在展映過程中收穫很多讚譽。

提及電影創作初衷，編劇陸曉浩則表示，整部電影只不過是他們的學院畢業經典作品，更多基於他們上學院後對於故鄉的悲傷以及他們對過往生活經歷的總結，而之而且以三個男孩的視角展開敘事，與他們的生長環境有較為大的關係。出生於潮州農村省份的陸曉浩，有三個姐姐一個妹妹，從小到大跟男性的較多接觸，使他對男性宿命有了更多觀察和了解，“而且在決定攝製故鄉的故事情節時，我覺得她們的故事情節更值得講訴。”陸曉浩說。

男性編劇牛小雨主演的《不要再见啊，雨花塘》，講訴的則是由外曾祖父母扶養長大的年長男孩樹葉，為逃避曾祖父逝世的事實，用舞蹈、夢境、超現實等場景構築出一個滿載家庭及個人成長記憶、真實與虛幻交織的空間，並在其中漸漸與“喪生”和解、最終治好悲憤的故事情節。

隨著近幾年，男性有關議題日益成為網絡熱點話題，男性題材影視劇也呈現出飛速發展景象，這對於譴責性別歧視、傳遞性別公平價值觀具備關鍵象徵意義，而關注男性創作力量、保障“男性編劇的在場”，本身也是對當下存有的“性別仇恨”人文的一種強有力“回擊”。在這一點上，FIRST電影節作出了突出的重大貢獻。

“她的在場”很關鍵

同樣入選“FIRST FRAME第二幀”單元的另一部經典作品是由王爾卓主演的《再见，乐园》，整部電影以三段式敘事、男性旁白貫穿始終的“記錄片”方式，讓外公、男友、父親這四代男性分別親口講訴了他們過往的生活經歷，她們溫和平靜的描述中涵蓋著很多更讓人為之動容的瞬間，比如說姥姥失去長子時的傷痛、父親面對昔日情人迴歸她已成家時的氣憤，以及男友獲知素未謀面的生母逝世時的悵然等等，影片充滿著了對男性宿命的關照與思考。

該屆FIRST青年電影節共入選19副部長片經典作品、22部影片。在為期四個整天的觀影公益活動中，影視製作產業發展觀察本報記者觀看了7副部長片經典作品，分別為故事情節長片《百川东到海》《不要再见啊，鱼花塘》《再见，乐园》《之后的一周》，歷史紀錄長片《废物故事》《义乌闯客》《黑漆》。那些經典作品中有3部為男性編劇經典作品，事實上，在去往蘭州前，影視製作產業發展觀察本報記者就有意藉由本次電影節，觀察後禽流感時代男性製作者生態環境，故有針對性地進行了觀影，下列是許多總結。

在“FIRST FRAME返場談”專題講座公益活動上，青年曆史學者、策展人佟珊分享了她對於國內青年女性影人創作生態環境的觀察，她提及，今年在參予某電影節的影片選片時，她發現入選經典作品中男女編劇的比率大概在1：1，但在長片環節，女性就沒有男性作者那么多。佟珊將引致這一現像的其原因歸納為“融合女性在整個社會層面的位置上看，可能將女性編劇並不被產業發展所期盼。”該屆電影節複審評審、媒體人陀螺也融合他們的電影節經歷對此澄清道：此前在創投會後能看見許多女性編劇的工程項目，但當步入長片複審環節時，真正的女性編劇的片子極少，“我會發現女性編劇走到前面，可能將會碰到各式各樣的困難和困局，最終確實會面臨經典作品拍沒法的問題，那個問題在海內外都存有。”

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而在實際創作過程中，編劇吳雙和牛小雨也直言，她們均在相同程度上遭受過這種“職業性別歧視”，如吳雙提及，某子公司婉拒投資影片的理由為——此前子公司投資的男性編劇電影基本都虧了，“他就覺得不必須再這樣選了”。編劇牛小雨也提及，在影片攝製現場，她曾被片場場工公開表示“男生無法坐攝影機箱”。