侯孝賢職業生涯惟一失利？這么想是錯的

此外，新臺灣地區影片一直被社會議程所定義，其自然主義藝術風格與臺灣地區影片業以情節劇和驚悚片著稱的形式造成了關鍵變化。據丹尼爾·米勒（TonyLane）所言，楊德昌和侯孝賢在經典作品中不止一次受到反對者的反擊，即使自己過分“放蕩”，而前者將此種抨擊銘記於心，並創作了《尼罗河女儿》做為對那些聲音的思考.種澄清。

森林狼對整部影片的觀點可能將較好地表明瞭影片業的觀點《尼罗河女儿》。

《红高粱》

《尼罗河女儿》是一部關於青年人企圖在過去的理想和更有吸引力的現在之間找尋自己的生活，他們對人文的定義的影片。

芝加哥影展完結後，本報記者路易斯·森林狼(VincentCamby)寫了一則關於放映的該文，“為什么很多影片不那么好”。張藝謀的《《红高粱》》、維克托·康查洛夫斯基的《《阿霞·克里亚契娜的故事》》、侯孝賢的《《尼罗河女儿》》，都是因為它們的“心理學不利因素”。

和森林狼一樣，侯孝賢也特別強調他在整部影片中呈現出了臺灣地區的社會人文變遷、西方人文的負面影響以及青年人文。

隨著他們的朋友圈分崩離析，許多人已經返回，甚至移民，夢想著為自己締造與雙親一代相同的生活。林曉陽上夜校是為的是省錢，而她弟弟犯案的速率更高，這讓他成為的是城裡其它幫派的目標。

《恋恋风尘》

類似於戈達爾或特呂弗的主角，侯孝賢的配角有一種迷失的感覺，“世界的孤兒”企圖理解他們的時間、他們的境況和他們的絕大部分生活，但事實可能將並非如此.須要老一輩的支持。雖然他們的族群水準包含幾乎強制性的少年兒童手勢，特別是戴墨鏡和西服的女人，做為他們“硬漢”配角的必要重要組成部分，但那些不難闡明，即使那些配角企圖為自己定義庇護所或生活偽裝。

《尼罗河女儿》創建的第二個主題，不論是聽覺上還是主題上，都是青年人物公益活動的四個應用領域：家庭、衛星城和逃避現實的應用領域。由於前三個世界與世界的一些部份或情形相關，小陽和她的兄妹要么與第三世界深深地疏離，要么被第三世界排斥，因而第三世界提供更多了這種暫時但安全的庇護所。

《尼罗河女儿》

林曉陽（楊琳飾）與父母住在高雄市郊，在一間餐廳當服務生維生，而她的弟弟（高潔飾）則靠小偷小摸和小時候玩伴的酒吧掙錢。母親逝世後，一父母生活困難，兄弟姐妹與父親時常缺席的家庭生活疏離，曾祖父只是有時來探望自己。

校對：易二三

最後，就像戈達爾和特呂弗的少女主人公一樣，那些“世界孤兒”帶有一種厄運感，一種這一切都只是暫時的感覺。

資料來源：亞洲地區影片脈搏（2018年9月26日）

這是一部帶有鮮明概念的影片，那些該事件是獨一無二的，以一種永遠不能回去的形式，而是一遍又一遍地觀看，就像相冊中的照片，時間的推移會毀壞任何美好或幸福為他們打造出，不論是逃避現實的幻想，還是與好友創業時更紮實的認同感。

實際上，在某種意義上，與此種人文更密切的取得聯繫或許很有潛力，雖然她去過西方的朋友們並沒有確切的“成功故事情節”能講訴。

雖然一些建築物細節闡明瞭亞洲地區基礎，但麥當勞、百事可樂和其它西方國際品牌身分的存有可能將表明一定程度的人文軍國主義，儘管曉陽和她兄妹這一代人已經吸收並接受了此種軍國主義人文。

除了虛構的世界是女主角的“時間機器”以外，故事情節還提供更多了一個更簡化的現實生活版本，這是一部逃避現實生活的情節劇，男人是“製造者”，女人照料自己和自己的市場需求。

即便在他的影片筆記中，我們也無法駁斥他對他們的影片有一種疏遠的第一印象，這彌補了他最重要的三部經典作品之間的空白——《恋恋风尘》（1986）和《悲情城市》（1989）空白。

高傑的個性幾乎是破壞性的盜竊，或許與他嚴肅的餐館老闆形像不符，但也讓他與家人分享許多不義之財，讓他感覺與更西化的人文有取得聯繫，感覺此種人文是即便自己的雙親不想要，經濟發展上也遠遠超過了自己的承受能力。

森林狼的該文結尾提及了這一點，那些經典作品因而在世界範圍內受到讚揚，而做為影片本身，它們並沒有那么有意思。

侯孝賢和楊德昌是臺灣地區新影片時代最暢銷的編劇之一，侯孝賢仍在努力為他的影片找尋影片詞彙，正如森林狼在另一則同人影評人中所寫的那般年，詞彙在藝術風格和內容上與小津康二郎的經典作品很相近，有一種氣憤之感。

但是，正如歷史學者丹尼爾·雷恩(TonyWren)所指出的，《尼罗河女儿》之所以如此關鍵，除了做為編劇的“過渡片”以外，還有許多關鍵的其原因。編劇本人則表示，他的目標是在方式和內容之間保持平衡，這是他認為在他以前的影片中缺失或不那么關鍵的一個方面。

就像後面提及的沙灘或高速公路上的場景，那些琥珀色的記憶呈現出現代人難得的時光倒流的鏡頭，就像漫畫書中的男主角讓時光倒流一樣，也代表了一種時間感、生活感和時間感。懼怕人類文明最終會怎樣行進。

假如您想找出任何聲望，那些以青年為中心的場景中的很多都有《四百击》或《筋疲力尽》那種新浪潮的感覺。

作者：RouvenLinnarz

就像畫外音一樣，小楊講訴了她他們的故事情節，或是她的記憶，這也表明了控制時間進程的須要。該事件帶有過去的美感，一種懷舊的感覺，就像圖畫書中的影像。

在他和母親之間最能說明問題的一幕中，他才剛將未婚夫介紹給家人，接下來的一幕是三個女人在電視節目來看動畫電影，卻被雙親匆忙證實了自己的關係。打斷後，他返回卡通世界，喝了面前的啤酒。

雖然她的畫外音確認了這座衛星城是一個充滿著熱愛、結交好友、家庭聚會和歡慶生活的地方，但隨著影片的大力推進，這座衛星城的霓虹燈招牌顯得愈來愈危險。

譯者：伊薩克

就像後面提及的漫畫書中的逃避現實幻想一樣，英國流行樂講訴的故事情節必須與重聚的時刻相結合，這是第二個隨著影片進展的緊迫性而顯得愈來愈關鍵的應用領域，而另一個應用領域則愈來愈充滿著戒心和暴力行為。

同時，他的姐姐討厭聽音樂，研習她最討厭的漫畫書的故事情節世界《王家的徽章》-啟發了影片副標題和部份主題的經典作品-以及她討厭與好友共渡時光而並非呆在一同家充分說明了她漠視雙親價值觀念的程度。

鑑於臺灣地區影片對那些敘事的發展史潛力，如前所述，現代人可能將會將此種解釋視作一種嘲諷性申辯；但是，在影片故事情節的大背景下，此種嘲諷會留下苦澀的回味，即使隨著主人公的現實生活漸漸轉差，徹底擺脫那些幻想就像一個逃避現實生活的庇護所，駁斥它們可能將提供更多的不斷減少的寬慰。

在我們重新檢視整部影片的靈感之後，《尼罗河女儿》最引人矚目的視聽主題之一要是西方對臺灣地區人文的重大負面影響。而那個家，不但在地理上，但是在人文上都與衛星城迥異——引用森林狼如果，即使小津康二郎的影片以城鄉二分法而聞名於世——高雄，小陽從他家外邊看我看見的第二個場景是高雄天際線。

侯孝賢本人也支持整部影片的這種看法，他也多次疏離，稱其為明星女歌手楊琳的“盛行明星工具”。

通過西方流行樂的運用，燈光的運用，陳永利理想化的攝影機，年長的配角們聚在一起共同組成了自己的“黑幫”，比如說去湖邊旅行，或是早上在高速公路上並肩駕車，特別強調了那些場景的稀有性。約瑟夫·森林狼（VictorCamby）說，很難在那些場景中找出小津式的負面影響或藝術風格，此種負面影響或藝術風格可能將只存有於出現在家庭內部的場景中，特別強調被軟禁的感覺和雙親立場的遲鈍。