港影：周潤發被香港電影“捨棄”了嗎？

那么那個“前奏期”長達三十年。

拿獎的結果，是總算開始了主人公星路。

2019年的《廉政风云》和《使徒行者2：谍影行动》.

上一部是2018年自導自演的《低压槽：欲望之城》，再上一部則是2016年與古天樂戰略合作的《使徒行者》，頻度顯得相對較低，而最上週有數的兩部經典作品，包含《沉默的证人》、《催眠·裁决》和撤檔的《新秩序》，皆並非港片。

繼續編劇夢自然不錯。

周潤發的影路並不坦蕩。

接著到了2008年，《证人》公映。

這是資源上的顯著變化。

是截至目前為止，他的上三部港片。

其演出藝術風格的轉變，始自2004年出演杜琪峰影片《大事件》，拿走了此前在成龍影片中的扮痞耍賤，正經起來的周潤發，忽然就有了一種硬漢的力場。

但在《扫毒》之後，戲路快速固化。

這兩天，他等了三十年。

更多女演員情形不贅述。

到2009年。

及後所以也並沒有資源如潮，依然慣例小角色為主，繼續配戲。

所以用“中獎”來形容並不妥當，那個結果始終是努力而得。

基本不脫離本色和內收、外放四種模式，比如說《魔警》、《陀地驱魔人》和《低压槽：欲望之城》外放鬥狠，《孟兰神功》和《廉政风云》、《催眠·裁决》內收，《临时同居》和《使徒行者》本色與諷刺，《赤道》、《沉默的证人》則內收與外放交雜。

此前他與古天樂、梁朝偉戰略合作了《扫毒》，但及後已經公映的資料片《扫毒2》和將要公映的《扫毒3》皆與他毫無關連，第二部劉德華編劇並執導，保留古天樂重新加入苗僑偉，第三部郭富城空降領銜，繼續延用古天樂並召回梁朝偉。

還是被香港電影所“捨棄”。

在各個相同“山頭”間遊走。

憑《证人》一飛沖天。

出道二十年才有真正象徵意義上的主人公影片。

最起碼相對其它女演員的忙忙碌碌。

及後相繼拍了《红河》、《旺角监狱》、《线人》、《大追捕》、《激战》和《扫毒》這兩部產品品質相對更佳的經典作品，也自導自演了《孟兰神功》、《陀地驱魔人》和《低压槽》，做為主要小角色出演了《澳门风云2》和《澳门风云3》。

翻閱一下片單，就曉得拿獎前後的差異。

假如將出演首部影片到聲名鵲起的階段視為前奏期。

據聞周潤發已提出申請到資金支持。

在影片《证人》之前的三十年，大半影片都在為自己配戲，也幾乎都是較大型製作，其中成龍的笑鬧劇佔比非常大，拿獎之後，幾乎部部主人公或是多主人公其一。

而就《扫毒》來說，周潤發的表現只不過是四個執導裡頭最搶眼的，但當年提名金像獎影后的女演員是梁朝偉和古天樂。

將要殺青他們第二部自導自演、自演的影片。

但不曉得是他“放棄”了港片。

及後投入杜琪峰手底。

再從同時段情形分析，梁朝偉近幾年有《拆弹专家2》、《神探大战》和《明日战记》兩部影片公映，古天樂有《犯罪现场》、《追虎擒龙》、《梅艳芳》、《反贪风暴5》、《倚天屠龙记》和《明日战记》，任達華出演《追龙2》、《七人乐队》和《边缘行者》。

梁朝偉手握數部大製作待映，郭富城全力在港式商業影片發力，劉德華遊走在內地和澳門之間，成龍潛心打造出他們的大片，任達華、林家棟、張家輝頻繁出演港片配戲。

與絕大多數沒有“主人公運”的女演員一樣。

頗為費解。

甚至可謂一路掙扎。

他更像一個“局外人”。

而假如覆盤影路，會發現一個顯而易見的事實。

繼《证人》初奪影后，又在七年後憑《激战》二封金像影后。

第三年，整部影片給他帶來至少八個影后獎的殊榮，就像一個常年困苦、窮困潦倒不堪的人，忽然中了超級大獎一樣，或許此前十多年的蟄伏、落魄、茫然甚至傷痛都獲得了補償。

那個階段風頭很盛。

諧星、爛仔和小警員。

各式各樣配戲。

「在文字中证道。——唐泪」