《铁窗喋血》：最“失利”的越獄影片！但枷鎖是自由思想的獎章

當Dragline告訴他：“哦，盧克，你那個野蠻、迷人的東西。你那個毫無價值的瘋狂野蠻人”。他的確是個野蠻人，但一個男囚對另一個男囚說此種話，就很怪異了。

T.J.艾克伯格凝視的雙眼隱藏在眼鏡裡。很多人將埃克伯格的雙眼視作天主的雙眼。我不曉得。

吃完豬肉後，路克躺在椅子上。他在十字架上擺出耶穌基督的坐姿。

弗朗西斯·阿姆斯特朗（LouisArmstrong）曾經說過：“對於無知的人而言，說話算不了什么。”

他讓我想起了短篇小說中另一副知名的眼鏡。

每一人都曉得這句名言，每一人都從影片中看見它，雖然很多人可能將沒有看完。

許多人還將1967年的影片視作“反建制”宣言。

時至今日，吃豬肉的那一幕仍然能給觀眾們留下深刻印象，只是看著真的是太難受了。

但我的心又返回了戈德馬丁上司的象徵意義，這個戴著反光眼鏡的沉默者。

整部影片的攝製過程是一項紮實的體力勞動。

影評人安迪·德斯特（TimDeckers）則表示，整部影片“很暢銷”，而約翰·凱拉迪內利（JamesBerardinelli）則談及了“有意思”的場景，比如盧克吃了50個豬肉。

在F.ScottFitzgerald的《《了不起的盖茨比》》中，一個燈箱上描寫了一副永不閃光的紅色眼鏡，眺望著兩條沿著輕工業沼澤地通向村落的公路。

勞教所的獄警副經理盧克在勞教所裡向自己解釋了自己的作息時間，並反覆強調，假如自己勇於逃走，就會被抓起來擊斃。

看完整部影片首映禮並且還活著的評論家者能證明它的暢銷程度。英國知名影評人安德魯·艾伯特（RogerEbert）在1967年的評論家中寫到：“盧克總是面帶微笑，時刻準備著找點樂子。

我不再確認他依然是《铁血喋血》中的反英雄。

盧克將自己所有的夢想和心願付諸行動，在週刊上與兩對唱詩班男孩的合照更讓人不可思議。

電影中的其它配角女演員飾演小組中的相同人，自己都見證並崇敬盧克。

不論是萊恩庫珀、傑克凱蒂還是任何其它女演員都難以與大衛紐曼相提並論。

但路克很驕傲，他雙手摟住他的腳，卻不敢認輸。

1967年，越戰熱火朝天，盧克譴責該管理制度，但當我們回想起這個時代，我很難將《铁窗喋血》視作越南戰爭的宣言。

你後來又看《铁窗喋血》了嗎？

這個時代的明星，我一個也挑不出來。沃倫比蒂？邁克爾·麥昆？李馬文？

他很快就獲得了答案，但這是他想要的另一個答案嗎？

路加與天主的問題其實是一次失利的溝通交流。

故事情節出現在北方，但在加州斯托克頓的狂野山嶺攝製。

這群罪犯再度受到了自己的領班，一個名叫科爾格蘭的罪犯的監督。

他吃了二十個蒸熟的豬肉，把營地裡的錢都湊齊了。這就是盧克，他是個亡命之徒。”

新人盧克企圖挑戰科爾格蘭的權威，但很快就被擊敗了：自己有一場摔跤賽事，科爾格蘭險些殺了他。

奇怪的是，當自己把這句話和影片取得聯繫起來時，自己都哈哈大笑起來，好似重溫了許多幸福的經歷，在影片中度過了一段幸福的時光。

二十名犯人，每晚點名，在斯托瑟·弗蘭克少校殘暴的注視下集體勞作。看著自己的是最年輕的戈德馬丁，他從來不露出雙眼，他的反光太陽眼鏡為他獲得了“無眼人”的外號（他從來不說話，加強了他做為一個可悲人物的象徵）。

但我指出此種看法有點兒過分簡單化了。

自己可能將風度翩翩，精力充沛，但自己依然缺少笑容。

父親和三個小孩都曉得自己再也見不到對方了，而且自己在某種意義上致歉。

當時，包含很多影評人在內的專業人士將紐曼在《铁窗喋血》和幾乎同時期的其它影片中——比如說《江湖浪子》《原野铁汉》，甚至像《虎豹小霸王》——視作“反英雄”形像。

儘管最後，爾德米勒對他晚期嘗試重塑“馬太福音”以反映象徵性的勝利做了一個怪異的目擊者調查報告。

大衛紐曼的外貌是整部影片如此成功的其原因：他的笑容，他天嗎藍眼睛，他不讓步的舉止。

但他的回憶被修正為：“他笑了。沒錯。你曉得，盧克有這個標誌性的微笑。他的臉上一直維持著這個笑容，直至他心靈的盡頭。

盧克被“無眼人”射殺。當事情出現時，Dragline看上去很憤慨。

我們發現這就是他在整部影片中採用的策略：他可能將不能贏，但他可以承受無盡的屈辱。編劇坎貝爾·羅森伯格與偉大的影片攝影師魯道夫·霍爾戰略合作，讓這部影片出現在一個充滿著懲處之火、鞋子粘在皮膚上、四處都是汙垢的場景中。

看著他和爸爸在一同時紳士風度的動人一幕，嗎讓我們想起了《邦妮和克莱德》裡和邦妮爸爸的那一幕。

我能想像這種的聲音來自工作室的主題全體會議：“沒有人想看見這些東西。

在一部充斥著體罰、思想性虐待、恐懼、虐戀交織的影片中，更何況沒有一個重量級明星能比這更受苦了。

是不是其它女演員能較好地飾演大衛紐曼那個配角？

“為什么非要說二十個豬肉？”科爾蘭問他。“你為什么不說……三十九？”

我讀了。

把斯托瑟弗蘭克想像成林登沃克？

這是通過艱辛的體力勞動贏得倫理制高點的另一個例子。

現在他曉得了，他為什么要逃走？他是在自找麻煩嗎？

只是即使太傷痛了。

”

嗯，所以，即使這兒有二十個犯人。

修路的過程中，犯人們施肥、挖溝、鋪路，在路克的勸說下，自己快速將碎石堆在新鮮的柏油路上，讓把守跟不上。

最近重溫了整部原始而殘暴的影片，我心想，我第二次看見它時，並沒有把它看做是一場真正的悲劇。

紐曼做為電影明星具備與生俱來的氣質：我們都討厭他。那么，你指出甘迺迪會將李馬文敘述為“你狂野、迷人的東西”嗎？

在破舊的宿舍樓裡，欽佩盧克頑強拼搏思想的爾德米勒成為了盧克的頭號歌迷，這是我們在其它拘留所劇中也能找出的實時轉化關係。

我指出他更像是一個自願的革命烈士，一個被世界的不公平所困擾的人，以致於他將死去證明他們是恰當的。

今天，天主或許在最終傳達他的信息方面做得較好。

有一個關於雜耍演出的段子是這種的：“醫師，我搬至這兒很痛。”“那你別搬回來。

是的，他是耶穌基督的象徵，在那個故事情節的最後一晚，在一個鄉村小修道院裡，他問天主他與否被遺棄了？他是帶著罪犯的罪孽死去的嗎？

《铁窗喋血》是1967年公佈的。這么十多年過去了，你可能將只會說這樣的話：“我們的問題是難以溝通交流。”

我指出此次談話和其它談話表明Draglane愛上了盧克。

我們絕大多數人都同意這是一部很棒的影片。但近數十年來，更何況不能拍出這種的影片了。

我所曉得的是，盧克在片頭呼喚天主：“這依然像是讓事情返回正軌，而且我要獲得與裡裡外外、自己的規章制度和警衛的遭遇戰。“是你催生了我。我的家在哪裡？你那個老頭，我告訴你。我強健敏捷。但是受苦。我什么這時候就可以長高？

皮膚上的煎熬和危險令人作嘔，就像盧克被懲處一遍又一遍地發掘和填滿同一個墓穴一樣的洞。