名導葉大鷹：我想拍文藝個性的影片，不討厭“跪著拍片”

攝製初衷：這些金融創新故事情節出人意料，甚至很慘烈

8月11日，由葉大鷹出任編劇和導演，朱丹、尤勇智、海兩天領銜執導，宋寧峰、王策、林子、王悠執導的影片《永不妥协》深圳觀影會在青宮影片院舉行。定檔8月12日的影片《永不妥协》，總算掀開那神祕的面紗。

想拍有文藝個性的影片，不跪著拍片

葉大鷹：我沒對社會有那么大的職責。做為影片人來說，我就想拍一個有性格的影片，一個有文藝個性的影片。並非在資本面前，在娛樂面前，跪著拍片。我不討厭，我希望他們的經典作品當中能夠儘量的有他們所堅持的那種表演藝術夢想。只不過每一人都在挑戰他們，這種的專業人才有趣，經典作品就可以過癮。

本報記者：故事情節中被曝出的醜聞發生在金融創新應用領域，請問您為什么會選擇聚焦金融創新呢？

還有我們的衛星城拍文學戲是很難的。比如說，我們在住宅小區裡攝製，市民得投訴我們。現代戲的場景找尋也是一個困難。我們戲裡的“市委常委”為的是拍從北京機場往外走的那一段，被警察趕得到處跑。

體制改革還在繼續，在黑暗中找尋光明

葉大鷹：那天，上海的金融創新圈的許多老前輩看完電影之後開了一個討論會，感嘆萬千。看完這個故事情節，有很多人為什么那么感嘆呢？我們金融創新管理體制改革從管理體制改革開放開始到今天，每一個過程，都非常非常的艱困，並非說改一下就好了。即使我們在行進的公路上一直有各式各樣的困難，此種困難有的是管理體制的，有的是經濟政策的，也有各個方面的、種種的金融創新應用領域的專業問題。這個電影也告訴大家，我們的管理體制改革還在繼續。影片最後的那個撞車，也是預示著管理體制改革之路非常艱困，有的這時候是要付出心靈的代價。而且這兒頭更致敬所有的金融創新媒體人，也通過這個故事情節向所有的這些在困難當中堅守他們的意志，克服困難，用永不讓步的思想前進的人說聲謝謝。

本報記者：請問您創作《永不妥协》的初衷是什么？

本報記者：請問您對《永不妥协》有什么期許？

本報記者： 編劇您出了很多著名經典作品，還在堅持攝製自然主義題材的經典作品，嗎出於對那個社會的使命感？

本報記者：男主角餘麗的女兒是一名失聰的白內障病人，請問您為什么要這么設計那個配角？

採寫：南都本報記者許曉蕾 通訊員張達軒

葉大鷹：就像整部影片的那個劇名一樣，《永不妥协》。我那個《永不妥协》事實上是被逼出來的。即使那個影片從創作到順利完成只不過就用了一年，但是我們的審核、修正用了六年的時間。

葉大鷹：觀影會後，影院都會送上一份“大麥”，寓意是影片也能大賣。但是大賣並非我創作影片的初心，我希望觀眾們在看影片的這時候可以被敬佩，也能收穫一份力量。

本報記者：請問您在攝製的過程中經歷了什么困難？

葉大鷹：2016年的這時候，接觸到了中國資本市場科學研究設計中心（縮寫“聯辦”），我很自豪在那認識了許多的金融創新新聞媒體調查本報記者。我在自己的生活和工作當中瞭解到很多的鮮為人知的故事情節。有的這時候那些故事情節出人意料，有的很慘烈，我被這些新聞媒體人的事蹟敬佩了。我覺得必須把自己的事情攝製出來，可能會呈現出很有力量的影片。

整部影片究竟如何特殊？編劇又有著什麼樣的情懷？本報記者專訪了葉大鷹。

葉大鷹：我覺得那個配角就是整部電影的一個濃縮，我們在他頭上彰顯了一種在黑暗中找尋光明的主題。新聞媒體行業也罷，或是其它應用領域裡面我們在遇到這些不公、壓制也罷，把不讓步的思想堅持到底的這些人，只不過都是在黑暗中摸索著前進，都在找尋光明。

葉大鷹：第三個困難是，我不瞭解金融創新的新聞媒體圈，而且那個是我在創作上第一難度。第三難度是我們此種片子在今天娛樂至上的時代下，我們在電影票房的勝算上可能將並不太大。看各地電影院的排片，都會把娛樂片排得很多。而且我們要求他們在儘量將低的效率來順利完成整部片子的製作。低效率並非一個直觀的說法，比如說女演員他們放下身段，放下高總收入，來支持我。除此之外一種難度就是，我在拍片的過程當中，我不容許他們犯錯，也無法犯錯。比如拍錯了，或是拍出多一種可能將的這時候，那效率就會大幅度的提升，而且在攝製上、製作上就尤其難。

這是一部特殊的電影，即使它是中國難得講訴新聞媒體本報記者配合公檢法、面對資本市場黑惡勢力“永不讓步”的主題影片。這也是曾以《红樱桃》《红色恋人》等數部重磅影片揚名的編劇葉大鷹，歷經七年雕琢的自然主義題材經典作品。影片不但涉警、涉黑、牽涉資本市場，更多筆法敘述了身處險境的本報記者怎樣在刀鋒間遊走。

本報記者：在攝製那個故事情節的這時候，彙編了大量的金融創新的素材，走訪和蒐集了許多的故事情節，在那個過程當中是不是一些尤其難忘的事情？