《分手的决心》白色影片的框架，蛇蠍美人做幌子，文件系統卻是唯美單純的不倫之戀

好影片就是有一種魔力，就像精心織成了一個非常大的夢境，接著引你入夢，沉浸於一段段圖像一幀幀鏡頭構建的氣氛中，領略到別樣的人生。

主角宋瑞萊的心智設定，亦合乎白色影片的特點——在倫理上具備雙重心智，其本質是正直的人，受環境遭際負面影響，作出了犯罪行為的行為。

本是至情至性之人，追求至真至純之愛，在愛情的激情之火被熄滅後，她毫不猶豫地燃燒了他們。

本以為，也許能愜意地生活了，卻碰到了張海俊這種盡職盡責的警員，夜晚還鍥而不捨地監視著她，倒像個可靠的女人，一直在外守著她連覺都不睡。

躲在船艙裡在海上漂流了幾天幾夜，陰暗乾燥，屎尿沾身，奇都秀看見過她最狼狽的模樣，仍願意娶她為妻。

海俊讓瑞萊吞噬的證據，她一直保留著，後來她把它歸還海俊，讓他重啟調查，即使他曾說過，對她的勾結，炸燬了他做為刑警的自豪自負。

男女主角初陷愛河時，顏色稍稍光亮輕盈些，寺廟建築物美感濃烈，但又蓄意安排上陰雨連綿的天氣情況。

2、蛇蠍美人的幌子

電影中在深入探討，愛的出現，有時候只不過是脫離了道德的束縛乃至宗法倫理道德的禁錮的。

最後，瑞萊為的是保護海俊，為的是她內心深處的真愛，把他們葬在了大海里，不讓讓任何人找出。

種種細節，讓這一份不為宗教所容的真愛，充滿著了鮮活而感人的日常性溫馨交流。

戛納影展的首映式上，樸贊鬱編劇在該片放映完結後說：“非常感謝我們上看我整部又冗長又乏味又老套的影片。”

這類影片的大背景一般來說是放到犯罪行為滋生的底層環境，主角多是被不堪過往所羈絆、當下缺少同情心、對未來喪失希望的配角。亦正亦邪的人物，陷於宿命困局無力自拔，或以極端的形式爆發出抵抗，最終仍沒能脫逃宿命的桎梏，走向吞噬。

宋瑞萊的所作所為，是她在氣憤之下對暴力行為與惡意的抵抗，是在她的認知覆蓋範圍裡別無選擇的選擇。

視聽藝術風格偏暗黑，人物設定暗黑，故事情節走向也暗黑，你以為它是不折不扣的白色影片，但深入看下去，你就會發現，白色影片的框架下，只不過還是認認真真講了一個又唯美又悲情的愛情故事情節。

也恰是那個這時候，她真正陷於了真愛，這也意味著，她才剛完結了傷痛的家庭遭際，卻又一步步入了真愛的悲劇。

蛇蠍美人只不過也是一個幌子，從宋瑞萊那個人物頭上，你壓根看不出“蛇蠍”“卑鄙”之類的影子。

宋瑞萊對張海俊，也絕非故意偽裝的迷惑、色誘與藉助，而是自然而然出現的男女之間的愛情。

1、白色影片的框架

世界之大，人生百態，樸贊鬱編劇以他一貫犀利而精巧的影片詞彙，向我們展現了這種一個奇情故事情節，其中折射出某種溢出螢幕撼動人心的力量，更讓人沉思，更讓人不勝唏噓。

她但是個命運多舛的心疼的男人。

在瑞萊與海俊之間，在此種極端境況中，真愛的萌生，也是自然而然水到渠成的，是正常的男女之間的互相吸引與彼此間靠近。

攝影藝術風格上，突出怪異的深影，製造出陰沉的影調，黑夜、晦暗佈景、陰影、下雪，探員和有著致命潛力的男人，處處暗合象徵主義白色影片的個性。

編劇樸贊鬱格外擅於營造暗黑而精巧的圖像迷宮，奇情、詭譎、大尺度，各式各樣暗喻，充滿著了聽覺刺激，但在光怪陸離的表象下，見真章處還是至真至純的人性。

攝影機轉換形式很炫酷，大膽中透著怪異，比如說男主張海俊性交時持續走神，想到瑞萊所拍的X光片裡的骨頭，攝影機遊走，至掌骨處，手指開始張合，自然轉換到張海俊的手。

瑞萊最終還是沒有脫逃掉她悲劇的宿命。你抨擊她戀愛腦也好，說她為真愛祭獻心靈也罷，那個男人終究是以自身心靈為載體、為媒介，投入並承載了這種極致的感情體驗。

其實自己之間的身分、態度相差太懸殊了，刑警與嫌犯之間的矛盾，來自法律條文、婚姻關係的多重隔絕，令這份真愛一開始就註定了悲劇的結局。

就在自己互生好感，陷於一種純情的愛情狀態時，意外出現了，張海俊無意中發現了她犯罪行為的證據。

白色影片的框架下，這一場唯美而單純的不倫之戀，以她的喪生落下了帷幕。

3、極致情慾才是文件系統

拋開白色影片的框架，撥開蛇蠍美人的幌子，這影片歸根到底還是一個不乏唯美又單純至極的愛情故事。

她所身處的生存環境時常是凶險的，孤身一人漂泊到異鄉，遭受到來自身旁人的惡意毒打，寂寞、沮喪，好不容易碰到親情的對待，卻還是一隻扎進了那宿命的深淵。

做為偵探片或犯罪行為劇中的一種特殊影片藝術風格，白色影片常常藝術風格晦暗，基調樂觀沉鬱，或是憤世嫉俗。

她以為他們得救了，能不用被遣返回國，但是不過是墜落進了狼窩，長期遭遇家庭暴力，肱骨都被打斷了。

僅憑女人的直覺，她也曉得，那個男人對她的好感，對她是不利的。

不論從視聽詞彙、藝術風格，還是故事情節內容、人物設定等方面上看，《分手的决心》都合乎白色影片的基調，不折不扣的要戴上白色影片的禮帽。

廚房裡，海俊特地為瑞萊做一份中式炒飯，房間裡，瑞萊用柔情而充滿著意境的詞彙，幫助海俊安然入睡。

令他一舉奪下戛納影展最佳男配角的《分手的决心》，便是這種一部影片，走的是樸贊鬱一貫的白色影片藝術風格，拿蛇蠍美人做幌子，但內裡，仍然是個唯美而單純的真愛故事，這不過這真愛是一場出現在警官與嫌犯之間，且在婚姻關係藩籬以外的不倫之戀。

電影中黑夜中的攝影機如此之多，景色亦是使用低光源照明，總體顏色偏黑暗、陰沉、壓抑。

暗黑的圖像藝術風格、大膽怪異的攝影機轉換表現手法，正與這重重的迷霧的柯南故事情節一同，構建起了撲朔迷離的圖像迷宮。

一同撐著雨傘進寺院禮佛，海俊貼心為她佈滿繭子的手塗上護手霜。瑞萊在聽見海俊以前在窗前偷看她時的錄音帶時，著實被敬佩到了，流著淚爆一句英文粗言穢語“我去”，海俊在旁邊說，“我曉得那是罵人如果”。

樸導這么說，自然是自謙之詞。

也便是在那個這時候，她發現那個女人愛上她了，願意為的是她違反他們身為刑警一直以來堅守的準則與宗教信仰。

又比如說，女主宋瑞萊幫助海俊入睡，最後攝影機逗留在外牆的吊燈，吊燈的光影變大，呈現出在寺院雕像碩大的雙眼裡，光影從雙眼中漸漸消亡，略顯怪異，倒是從夜裡入睡的情景，流暢地轉場到夜間兩人逛寺院的場景，。

她曉得，他在暗地凝視她，無論有意還是無意，她起初是藉助了此種“凝視”，向他展現出她的迷人與脆弱。

在中國，她是一位醫生，即使患有眼疾的父親頗受病症煎熬，求兒子幫助她從病痛中解脫。她為父親實行了安樂死，也因而不得不背井離鄉，偷渡到了日本。

在男女主角之間，充斥著溫馨而唯美的攝影機詞彙，多樣而自然的細節，令觀眾們非常容易接受瑞萊與海俊之間的情感，而並非站在倫理態度上的排斥與不滿。

彼時海俊為的是勾結她，讓她把犯罪行為的證據丟進大海里，他說，讓它深深地墜入大海，千萬別讓任何人找出。

而且哪裡有什么蛇蠍美人，但是個心疼的男人拼竭盡全力對宿命的抵抗。

撥開迷霧，能照見瑞萊，她是那般一個至情至性之人，待她徹底愛北京俊的一剎那，就幾乎決定了她近乎飛蛾撲火般，投入到她的真愛悲劇裡。

她能怎么辦？報案嗎，她不敢被遣送。她動用了他們所有的智慧，設計了一場幾乎天衣無縫的暗殺，徹底擺脫了這個毒打她帶給她無盡傷痛的怪物。