別吹湯唯了

這就是海俊那個配角的悲劇性和荒謬性。

對立和話劇武裝衝突便在該處誕生。

瑞萊非常規的反應和語言表達，讓海俊對她造成了疑惑。

換句話說，對待這份真愛，她更為遵守他們的本能和慾望。

但是，常在湖邊走，哪有不溼鞋。

而且她的許多行為也具備著色誘的可能將。

電影中的關鍵道具《山海经》也有這層意味在裡頭，即使它是原始希臘神話。

比如說她主動追蹤海俊去看他偵查，又比如說露小腿給他看等等。

萬眾期盼。

這事實上也是海俊除了看臉以外，愛上瑞萊的重要，即使自己是同類。

這也是為什么她在知道海俊愛慕後，如獲至寶的其原因。

他仍然愛著瑞萊，但他也仍然克服沒法刑警的身分。

海俊則的話。

而且意識到海俊曉得真相後，她立刻開了錄音帶存證，留下後手。

海，代表著感性，能看做是心靈的激情。

內外交困之下，宋瑞萊發生了。

這時的瑞萊對海俊仍然存有戒備心。

具體到整部劇中，就是警員和嫌犯之間造成的真愛。

即使他會不知不覺模仿瑞萊第三任妻子的動作；

她會作出因害怕海俊聞到血腥味而清洗命案現場此種看上去很怪異的事情。

一次是瑞萊說他們討厭海，海俊也不由自主地跟著說了句“我也討厭”。

歷經千辛萬苦，他總算掙脫一切束縛，擁抱他們內心深處最真切的渴求。

可萬萬居然，海俊卻選擇替瑞萊掩飾了刑事案件真相。

而且當有人對她示好時，她就很難敬佩。

這是能讓觀眾們理解她娶首任妻子背後其原因的重要打戲。

對於此種細微處見真章的影片而言，錯誤頻現的片頭已經嚴重影響了總體觀感。

她難以徹底擺脫嫌犯那個身分，而且難以和海俊在一同。

一個一向秉公執法的刑警，愛上一個沒什么道德感的殺人犯的故事情節。

起初，大背景裡的大海看似平淡，洶湧的波濤聲卻赤裸裸地洩漏了兩人之間的情感。

一次是瑞萊選擇了看相片而非聽轉述，海俊顯著由沮喪轉向開心。

無論是在結構上、視聽上還是涵義上，都是如此。

但是這份渴求的對象，他卻永遠也找不到了。

電影最值得稱讚的，自然是樸贊鬱依然世界頂級的編劇能力。

轉折出現在海俊查出真相之後。

難以理解為什么編劇能夠接受這種的演出形式。

電影的整個故事情節，只不過就是兩人由山（禮）走向海（情）的過程。

而且，當她真正愛北京俊之後——

但她連《蝙蝠》女主的水準都未能達至。

眼尖的老鐵可能將發現了。

但這好感半真半假。

和他床邊辦事也像在交差，美其名曰“每星期一炮，避免老年痴呆”。

但是，那場真愛註定是一場悲劇。

一個是偷渡者，一個是孤兒，一個被家庭暴力，一個被當黑奴使喚。

《蝙蝠》

他還是難以克服警員與嫌犯這層天然的山之天然屏障。

老公整天把男同事假稱作女同事，整天掛在嘴邊。

較之以往，樸贊鬱此次講的是一個更為微妙，暗流湧動的愛情故事。

但那些信息的鋪墊真的是太少，並無法撐起前面非常大的轉變。

但問題在於，較之於懷疑，海俊對瑞萊更多的是疑惑。

違反了他們最引以為傲的職業思想，海俊早已如他他們所言，處在“崩落”狀態。

即使要跟著妻子躲債，她假公濟私，搬來了海俊的衛星城。

瑞萊本身是個偷渡者，活得很艱苦。

瑞萊恍然大悟，卻也悔之晚矣。

其餘好幾處說英文的打戲也是同理，反而是韓語部份，湯唯處理得更帶情感。

較之於《蝙蝠》女主，湯唯的演出任務要重得多，即使沒有故事情節做為幫襯。

我欽佩字幕組的無私與艱辛。

她也難以暫停對於海俊的愛。

文中我是以海俊的覺醒做為主線，沒怎么談及瑞萊。

具體到整部劇中，就是警員和嫌犯這層天然矛盾的關係，無法撼動。

但湯唯最後的演出，只能說是字正腔圓地朗誦出了信息，不帶任何情感。

儘管少了暴力行為和色情場面，但其本質上只不過還是樸贊鬱一貫感興趣的題材——

電影的故事情節只不過並不複雜——

而在追蹤監視的過程中，這份疑惑慢慢轉變成了愛上。

即使我覺得那個配角並沒有刻畫好，無論是配角本身，還是演出。

她每晚都反覆聽著那份表白錄音帶。

墜亡的是她的妻子，但她或許完全不難過，有時候甚至還會笑出聲。

打個比方，這場由瑞萊直接傾訴偷渡經歷的戲。

與此同時，瑞萊對海俊也慢慢造成了好感。

有個潮水擊退小沙堆的攝影機，和海俊扯下圍巾的攝影機，或許做了肯定性的暗示。

最後為的是成全海俊做為刑警的尊嚴，她甚至願意放棄心靈。

境內外的現實生活世界中的海俊，代表的則是山，是經過自我約束後的刑警海俊。

但，這種的結果反倒讓人覺得更為恐懼與哀傷。

但，這此種慾望又與主角內心深處的道德感相違反，引致主角有強烈的負罪感。

這是一種源於人類文明內心深處最真切的渴求，是本能的，也是原始的。

對於整部影片的最大觀感，只不過絕非影片本身，而是——

配角本身如果，瑞萊對於海俊的愛很多讓人摸不著頭腦。

舉個例子如果，瑞萊的那個配角，只不過和《蝙蝠》裡的女主差不多。

而讓這份疑惑升級成好感的，便是瑞萊三次重要的尊重。

瑞萊也是如此，和另一個女人結了婚，但是吃的還是海俊當年替她點過的壽司。

瑞萊替他破除了那個兩難的態勢。

好了，言歸正傳。

視聽詞彙依然絢麗多變，各式各樣詩意的設置也依然值得咂摸回味。

刑警名叫張海俊。

這就是所謂的離婚的決心。

即，主角內心深處有強烈的慾望，或復仇或情愛。

電影最後，並沒有明晰交待海俊與否總算突破山之天然屏障，走向大海。

「分手的决心」

發展史再一次重演，兩難的抉擇又再度擺到海俊面前。

三個都過得很艱辛，三個的愛慾都被壓抑著，其實前者更偏情愛。

但前者的艱辛幾乎都是由對白給出，而後者則安排了相應的具體故事情節來簡單展現。

新一任妻子發現了這份表白錄音帶，並想將其公之於眾。

為的是保護海俊，瑞萊只得又間接殺掉了他們的新一任妻子。

即使他已經搞好了被瑞萊推下峭壁的準備。

率先反悔的是瑞萊。

自然得調查。

僅僅只是決心罷了。

兩人都是愛海之人，卻身處山中。

她開始仿效曾經的海俊，偷偷地觀察他，並且將感想記錄在語音備忘錄裡。

2022.6.29.日本

外在其原因則是名存實亡的婚姻關係。

在此之後，海俊選擇搬到丈夫工作的衛星城，迴歸家庭，有如行屍走肉。

而且電影開始於山地墜崖案，完結于山海交接處；

這是他前面陷落的內在個性其原因。

而到了開頭的這時候，聽聲音，看鏡頭，你便曉得，這情感已是驚濤駭浪。

從夾雜著藉助到願意為之犧牲，其轉變之大，過分突兀。

戛納最佳編劇，送選奧斯卡金像獎，湯唯在戛納上的嶄露頭角......

其背後的涵義，就是鏡中海俊代表的是海，是海俊內心深處真實的體會和想法。

偵查時討厭像《神探》一樣，主動代入受害人的經歷，揣摩受害人的想法。

直觀點說，他難陷於幻想——

山，代表著理智，能看做是社會規則。

兩相疊加，便只剩下了自殺未遂這一條路......

在該片中，這二者通過貫穿始終的三個詩意來彰顯：山和海。

但，應允我，不能翻就別為的是搶首發而亂翻，好嗎。

盛名之下，到底怎樣？

他的全身心都已經倒向海，做為道德感存有的山卻不容許他宣稱。

最重要的是，那些都絕非毫無意義的炫技，而是緊緊與電影主題相扣。

即使較之於海俊，瑞萊對海的熱愛更甚。

一個迷人而神祕的中國男人，一同墜亡案的嫌犯。

這時編劇將鏡頭焦點由境內外的海俊，轉向了鏡中的海俊頭上。

即使他能脫口而出兩人分開的日子是三百零二天；

即使他還是會在瑞萊旁邊睡著。

而且電影前半段，大海開始頻繁發生在攝影機裡。

這是為什么她會娶首任妻子的其原因。

從頭至尾，湯唯更多地只是在展現出個人個性，而沒有步入瑞萊那個配角。

一起來聊聊整部大熱之作——

也許其原因正如導演和編劇所言，自己只是實在太討厭湯唯了。

假如硬要摳線索，瑞萊的轉變所以也有邏輯——

這份錄音帶反而成了海俊像瑞萊表白的證據。

而更關鍵的是，湯唯的唱功也未能做為補充，撐起瑞來那個配角。

而講出“我也討厭”的這一刻，是由鏡中海俊主導的結果。

一些片頭組的片頭，真！的！太！爛！了！