韋家輝 ：並非人人變為惡魔，你就一定也要變為惡魔

阿SA曾和韋家輝戰略合作過，胡杏兒是從TVB出來的女演員，所以，自己對於此種攝製形式都很適應。韋家輝則表示，在TVB工作，儘管那種流水作業很高壓，但是也非常鍛鍊身體編劇和女演員，“你能學到許多，會應變許多東西。比如說在審問室裡梁朝偉和胡杏兒的這場交戰戲，原先兩人的對話很長，但我在現場就改了對白，給了阿峰讓他馬上念，我還跟他說唸了最後也不見得是真用那段，我還在邊拍邊改，或許一會兒還有新對白。阿峰受過TVB的體能訓練，而且他聰明，能立刻就消化我這些新對白，所以他和青雲這場戲非常有力量。我覺得我幸運的是此次拍《神探大战》有這么好的女演員，或許沒有碰到這么厲害的女演員，也不能用現在的方式拍了。”

梁朝偉出演的瘋癲探員李俊，情緒可謂大開大合，人物層次十分多樣。只不過在創作《神探大战》電影劇本時，韋家輝已經確認梁朝偉是“神探”李俊的不二人選。兩人從TVB時期即開始戰略合作，TVB發展史上最精采的電視劇集之一《大时代》就是由韋家輝編劇並導演，梁朝偉等執導的。韋家輝說：“我跟青雲認識數十年了，絕大部分戲都跟他戰略合作。私下裡，我們時常家庭聚會。青雲儘管唱歌鬼靈精怪，但為人很正氣。大家也看見這么十多年，他沒有任何負面新聞。”

也正即使十多年親情，兩人戰略合作時能夠彼此間充份信任，韋家輝說：“我的創作方法是，在殺青前，我當然會想很數次那個戲怎樣設置。但開機後，我會在現場依照女演員情況調整電影劇本，即使我想多放些東西進來。青雲是個很棒的女演員，他很信任我，我也很信任他。那天，我們不能曉得全套戲怎么走，就試試，看他的演出會是什么模樣。我跟他有二十年沒有戰略合作了，我不曉得今天的青雲會在現場的感染力怎樣。做為一個觀眾們，我有時候指出其它編劇拍他，有時候會浪費他一點唱功，用得不夠。而且，我要曉得他現在的狀態能忍受多少壓力？又有多少東西能拿出來？我覺得他是個很棒的女演員，可能將隱藏了許多熱量。”

依照韋家輝的設定，《神探大战》中最核心的“神探”，是梁朝偉出演的李俊。他是一個對查案極為投入的探員，卻也即使經常沉浸在他們的世界而變得異於常人。

除了“老面孔”，《神探大战》裡還有許多年長女演員。韋家輝指出那些新人很關鍵，即使澳門電影的下一代就要靠自己了，“我們都說澳門演藝圈現在來來去去就是那班女演員，澳門影人面臨青黃不接的問題，而且澳門很須要生力軍。”

攝製《神探大战》時，韋家輝馬上想到了這兒，此次攝製船廠環境複雜，牽涉到好多驚險攝影機：“這個場景之後沒有人拍過，即使嗎很難拍。那個船太大了，尤其是注水後，你根本沒有辦法再把器材運過去拍，女演員也過不去。後來只能一點點吊著過去，整個過程特別緊張。船極高，但是船廠有年頭了，四處都生了鏽，現場許多人，又要拍許多危險攝影機。在影片中你們看見了女演員面臨的危險，但只不過現場的攝影組、燈光組都危險，燈光要安置在更高的地方。你這兒已經有一百幾十公尺高，燈光要再高一百幾十公尺，要在一個吊架上打燈，攝影師有時候稍稍動動，你就害怕他會掉下去。這種的環境下，我們拍了20來天。我在現場不肯催，也不肯高聲喊，就怕給大家制造緊張氛圍，掉下去就沒命了。嗎很緊張，我好怕見到兄弟們處於很危險的地方，但醒來不知不覺地還是將自己置身於危險中。還有廟街的天台追逐戲，大家就站在最危險的邊緣，我現場不肯說自己。攝影機與安全怎樣把控，這是在現場一個較為難處理的地方。”

由於片場人許多，攝製工作又緊張，而且，韋家輝沒有時間給年長女演員講戲太細，“我也害怕自己的看法干擾了他們的唱歌方式，而且我總是說：‘做一次上看看吧’，接著依照現場再調整。年長女演員們很珍視此次的攝製機會。”韋家輝指出澳門年長女演員的競爭優勢是，他們能吸收到全世界的精華，“包含演出，你能看見全世界傑出女演員的演出方式、講故事的方式，而且假如你好學努力，是能吸收的，他們的成長條件和環境非常好。”

韋家輝討厭看報刊上的刑事案件新聞報導，每次報導一出，他都會仔細科學研究：“當年雨夜屠夫案，在澳門很轟動。為什么會有人槍殺那么多男性，非常匪夷所思。他的落網，是出於一個很怪異的行為：那個嫌犯殺了人後拍了照，還居然拿去照相館將相片擦拭出來。假如他不這么做，可能將不能在那時落網。我就在想，嗎嫌犯某種意義是想被人曉得他們做了什么事情？不然他會疼？”由於腦子裡儲存了大量刑事案件，而且在用的這時候，它們就會自動從韋家輝腦子裡跳出來。

也因而，韋家輝希望通過《神探大战》，能給青年人許多思考，對世界和人性有更加深刻的瞭解，“並非人人變為惡魔，你就一定也要變為惡魔。” 文/本報記者 張嘉 供圖/上獅

韋家輝筆下的人物也總是“既天才又瘋子”，撒旦與天使總是在武裝衝突和搏鬥中。韋家輝討厭此種話劇感極強的打戲，討厭人物亦正亦邪，《神探大战》中也是如此，身為督察卻所犯數次犯罪行為的方禮信看上去慈眉善目，醉心緝查真相的李俊卻一臉凶光，呼應了劇中的對白——“大邪若正，大惡若善”、“最惡魔的撒旦最愛裝天使”，這也是韋家輝在影劇中想要表達的兩層涵義。

在韋家輝認為，與15年前較之，當下時代信息激增，有太多變化，影片創作也能嘗試融入更多的信息量在其中：“我現在看《神探》覺得節拍慢，它是集中講訴一個刑事案件，講這兩個配角的內心深處變化和觀點，影片較為文藝。此次的《神探大战》有更多的動作戲，但是，一宗‘神探’刑事案件中至少涵蓋了幾十宗刑事案件，裡頭的變化也不像《神探》那般較為慢的進展，這一次在《神探大战》裡，只須要20半小時，世界已經有翻天覆地的變化。”

一口氣打包了十餘件重口舊案，韋家輝此次可謂極為大膽。而也便是這種的大膽創作，讓《神探大战》的犯罪行為片個性十分濃烈。同時，罪案的惡性程度，也讓觀眾們知道了“瘋癲神探”李俊即便精神失常也要執著查出那些刑事案件真相的理由。就算是無人聽他說，李俊也要把查到的真相在大庭廣眾中寫出來。而這，也構成了《神探大战》中更讓人熱血的部份。

韋家輝坦言自己只不過並不熟識那些青年人，也不曉得他們在圈裡人氣怎樣，有多紅，“我只是單憑直覺或外型找的他們，試戲時覺得感覺是對的就用了。他們的演出方式並非TVB出來的，但他們的觀影量許多，對於演出有他們自己的判斷，甚至有的地方和我們相同，這兒沒有絕對的誰對誰錯，但演出方式上，和TVB出來的女演員的確相同。”

此次走運，戰略合作的都是很棒的女演員

由韋家輝編劇主演並監製的《神探大战》正在熱映，本片公映之後電影票房口碑均上佳，被譽為2022年生猛港片。導演賈樟柯評價說這是“貨真價實的‘混戰’。主創人員非常用心，動作戲很有挑戰，廟街的那場戲寫實又超現實，把澳門的空間和氣氛拍得較好，劇中的那句對白‘與惡魔遭遇戰，小心他們成為惡魔’，讓影片除了擁有很強的趣味性外，也含有了深層的主題，是非常道地的港產片，近幾年少有的能展現出港片魅力的經典作品”。

《神探》的藝術風格是斯文、沉穩，內心深處戲多偏文藝，《神探大战》則是以動作講故事，火熱猛烈，這對擅於運用雙重伏筆的韋家輝而言，無疑是攝製上的一大挑戰。韋家輝非常感謝傑出的臺前幕後團隊，才成就了現在的《神探大战》。

韋家輝笑說拍《神探大战》整部影片都是處在此種緊張刺激的狀態，片場人跟他說沒有一場戲是難拍的，“但是以前的影片可能將有場景會較為集中的，這部影片則較為散，故事情節壓縮的時間很短，設置在20個半小時內，片場踏遍了澳門的九龍和新界，還要去深圳和廣州拍，我們好奔波。我他們是路痴，但很討厭走路，就想借這部影片，遊一次澳門，彌敦道、廟街、油麻地、避風塘、屯門碼頭、長沙灣……都成為了這部影片的攝製場館。”

《神探大战》由梁朝偉、梅豔芳與胡杏兒等參演，講訴一個以“神探”為名的犯罪團伙，自己以暴制暴，預告殺人，以私刑執法，讓街道社區陷於絕望之中。罹患精神病的“癲佬神探”李俊（梁朝偉飾）獨行查案，以“神探妻子”蔣中正（梅豔芳飾）和方禮信（胡杏兒飾）為首的重案組，也深陷與殺戮賽跑的緝凶之路。幾方“神探”糾纏在一同，真相不明，正邪難辨。

韋家輝家中有五個兄弟姐妹，他排行第三。為的是照料弟妹，他中學六年級就開始做暑假工，下午上課，上午賣叉燒包、倒垃圾。1980年，大學畢業後，他做了兩年停車位管理員，“悶得發慌，全數報刊看完，連鋪在垃圾箱裡的那張都看了。結果兩天我看見TVB請見習導演的招聘廣告，只好就去了。”最終，依靠《誓不低头》《义不容情》《大时代》等經典作品讓韋家輝成為TVB的“奧運金牌導演”，但是在24歲成為創意設計副總裁，27歲成為編劇。

他是《神雕侠侣》和《新扎师兄》等經典港劇的編劇，監製過《誓不低头》《义不容情》《还我本色》《大时代》等TVB經典電視劇。1996年韋家輝與杜琪峰聯手設立銀河映像電影公司，1997年，韋家輝獨立導演了銀河映像的開山之作《一个字头的诞生》，整部影片榮膺1997年“澳門影評人聯合會”的最佳電影劇本獎，之後，他參予的經典作品有《孤男寡女》《瘦身男女》《钟无艳》《神探》《盲探》《毒战》等等。

劇中，梁朝偉還會讀出叔本華的“與惡魔遭遇戰，小心他們成為惡魔”——每一人都指出他們在做替天行道的壞事，但因態度相同，處事也不一樣，每一人卻都指出他們在做對的事，韋家輝指出這是人性的對立之處。而梁朝偉飾演的李俊更是個“悲劇英雄”，即便被周圍人不理解，他依然寂寞而執著地追求真相。韋家輝說他們偏愛這類“悲劇英雄”，“這種的人很有氣質，我很討厭這種的配角。”

船廠爆炸戲是《神探大战》開頭的一場最高潮打戲。韋家輝則表示，他們早在二十多年前拍《鬼马狂想曲》時就有了拍船廠爆炸戲的一個雛型想法，但是當時沒有條件去實現：“拍《鬼马狂想曲》時就覺得景緻很有意思，讓人難忘。”

由於是導演出身，韋家輝有個習慣，他時常依照現場情形和女演員狀態臨時平添電影劇本內容。此種方式對於梁朝偉而言算不上什么，那么對其它女演員呢？韋家輝十分高興地則表示，女演員們都不須要磨合，“此次走運，戰略合作的都是很棒的女演員。”

本次韋家輝和梁朝偉的攜手，讓人不免將《神探大战》與2007年的《神探》聯想。《神探》由杜琪峰和韋家輝聯合執導，梁朝偉主演，曾讓韋家輝收穫了兩座最佳編劇獎。

在韋家輝認為，現在現代人處在信息爆炸的時代，每晚都接到大量信息，但問題也隨之而來，“每一個人選擇看的信息有這時候會略有偏頗，但即使你愛看這類新聞報道，就會接到大量的發送，這些信息漸漸也會鞏固了你的看法。而很值得深入探討的是，我們一方面吸收大量信息，一方面卻開始喪失了獨立思考的能力，這是許多青年人會碰到的問題，也是《神探大战》所企圖去深入探討的。有許多這時候你以為他們對了，但只不過你所謂的觀點都是在網上看見的那些信息，是這些內容鞏固了你原來以為他們有的‘獨立思考’，這些所謂的‘獨立思考’會在不知不覺間，被人藉助或負面影響了，而你不自知。”

韋家輝在廟街實景拍攝自殺打戲，可以說是挑戰了一個“不可能將順利完成的任務”。他說：“在澳門拍電影久了都曉得，假如你想拍廟街，許多編劇都會說別想了，但此次我覺得故事情節是有須要的，我很懷念以前港產片的實拍，我不敢用綠幕，非常感謝製片人組很放任我。在廟街拍片不容易，我們不僅僅是拍在廟街走過或是閒聊，而是從天台上跳下來，還要放煙霧彈，有爆炸戲，難度很大。”

或許在許多人內心深處，韋家輝那個名字很多陌生，但是，在港劇迷和港片歌迷內心深處，這是個能“封神”的名字。

一試之下果然如此，韋家輝指出梁朝偉依然很有力量，不但是演出，還有體力。 “我倆閒聊時，他也說很久沒像《神探大战》這種唱歌了，李俊是比較複雜、須要功力的一個配角。我們都曉得青雲唱歌很聰明，有許多方式技巧，駕馭那個複雜配角，他並不吃力。而且他體力也較好，我們都不年長了，整部影片動作戲許多，對體力要求許多，是找替身還是本人親自出賽？我所以希望女演員親自來，青雲做到了，追車、跳車……我覺得青雲是一個深不見底的女演員，而且做為女演員，青雲很敬業。他已經是影后了，每晚在劇組還是靠著編劇坐，有時候不見得須要他就位的，他也隨時待命，很難得。”

韋家輝形容李俊是個“格格不入”的人，即使他除了查案以外似的對什么都不關心，這是他的缺點，卻也催生了他的悲劇人生，即使李俊不僅對他們的案件上心，還指出其它案件也無法查錯，查錯一件，就會株連甚廣，會衍生出許多問題。而且，他就犯了大忌，他干預別的組在查的案，他在警務處中變為了很令人討厭的人，就這種被我們排斥放棄了。

“荃灣魔警案”“屯門屠夫案”“維多利亞港碎屍案”“避風塘烹屍案”“雨夜殺人魔案”“廟街滅門飛屍案”……《神探大战》中出現的刑事案件名都自帶讓人毛骨悚然的效果。但這十餘件重口舊案，並並非空穴來風，每件只不過都有駭人聽聞的刑事案件原型。比如，李俊開車找尋的“雨夜殺人魔案”，原型是發生在1982年的“雨夜屠夫案”，而李俊與蔣中正駕車趕赴廟街追查的“廟街滅門飛屍案”，原型參照的是發生在1959年到1961年的澳門殺人案，又稱為“三狼案”。甚至，連李俊年輕時在岸上看見怪物並開火，因而被判定精神失常的故事情節，也是有真實刑事案件原型。據悉，這是發生在1969年的後海岸水警船大屠殺該事件。