誰說女導演只能拍情感！

聞曉雨和甘小漾通過激烈爭執形成了敵對關係。但在那段關係裡，甘小漾仍然看見他們能信賴聞曉雨的希望，最後選擇把U盤和兒子都交予她。李玉解釋三位男性配角相互幫忙的理由， “男人能在一剎那看見一個人的心”，這也是做為男性作者對於男性族群的洞悉。

2020年金雞創投會議上，王麗娜、宋麗穎、喬思雪四位女編劇就分別憑藉著經典作品《音乐，村庄》《好愿在人间》和《脐带》捧走屬於自己的大獎；今年在綜藝節目中倍受關注的編劇德格娜，在成為父親之後，也帶來了續集《阿敏》。

男性影人在類別探索途中融入男性力量表達的示例並不罕見。

所以，很多新生代女導演更願意在目光放到他們擅於的情感故事中。

《红高粱》

《独行月球》會成為電影業的新可能將？

歸根結底，男性影人本身就是男性力量的象徵。中國影片百花齊放，她們的創作方向更是多種多樣。無論屬於什么類別，無論歸於哪種題材，我們最終期盼的，仍然是傑出影片生生不息。

影業掌門人的講話乾貨滿滿！

豆瓣開分6.3，電影在爭論聲中衝過了符合要求線，再度為女導演創作關上了新的視角。

那些影片或從男性面臨的困局出發，或呈現出男性內心深處的狀態，都不約而同地被男性世界的力量展現出得淋漓盡致。男性影人對於男性族群的關照，仍未即使創作題材沒有聚焦在情感故事而陷於休止。

李玉在接受1905影片網專訪時則表示，“我一貫堅持表達的東西就是自然主義題材。以前影片裡面都是關於男性困局的表達，都是在困局中講困局，在困局中看人什麼樣去面對。但是《断·桥》裡，男性開始有抵抗動作了。”

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《叶问》

女導演一向以拍情感故事著稱。不論是友情還是真愛，她們的觀察角度和呈現出形式總能讓大眾耳目一新。比如說今年《你好，李焕英》和《我的姐姐》以及將要中秋節檔公映的《世间有她》和《妈妈！》。

她的續集《樱桃小丸子：奇幻笔记》已經立項。經典IP草莓小丸子將首度以3D形像榮登大熒幕，在整部經典作品中，小丸子將從日常生活飛越到充滿著幻想的新世界。薛曉路，又開始在新的類別賽車場上大展拳腳。

較為難能可貴的是，男性電影人即便離開了以情感故事為主體的創作賽車場，但她們的經典作品仍然保有對男性世界的關愛與深入分析。編劇們對於男性配角的檢視與設計，甚至較過往更上一層樓。

《断·桥》無聲地傳達了男性力量的崛起，同時頗很多“Girls help girls”的意味。

值得期盼的是，白雪續集《妈妈的礼物》已經立項。

回首過往，第四代編劇代表人物李少紅和寧瀛已經交出過《银蛇谋杀案》《警察日记》等經典作品。

感情始終是她們創作的關鍵出發點。

《大鱼海棠》

而較許多成熟的女導演不斷從情感故事的框架返回，並將攝影機不斷轉至其它類別影片的探索。很多才剛入行的新生代女導演，則直接將個人創作表達帶回新的層次。

其中依照真實該事件翻拍的《断·桥》率先公映。截至截稿，本片電影票房少於1.5億，成為去年暑期檔最受關注的經典作品之一。

早於2019年，她曾挑戰主演驚悚影片《吹哨人》，“儘管裡頭有許多感情故事情節，但是同類別上更偏向動作和驚悚。” 薛曉路直言整部經典作品是對新題材、新類別的挑戰。那是她少見將攝影機對準感情以外的故事情節。

#感情攝影機以外#

從情感故事跳脫出來，李玉正在新的創作之路不斷拓展。而與她相似的，還有薛曉路。

申瑜曾經寫過一個關於母子殺人案的電影劇本，那個電影劇本後來被李玉在青蔥計劃中偷走，並最終拍成電影了後者的首副部長片經典作品——《兔子暴力》。

聞曉雨以父之名走上覆仇公路。儘管她的抵抗還是無力，最後須要依靠男性配角為她犧牲。但她絕地反攻的表現儼然象徵著女性獨立意識的覺醒，她的內心深處充滿著了無窮的力量。靠她他們，她要順利完成他們指出是恰當的“使命”。

#男性力量未改#

《断·桥》由李玉主演，《妈妈！》出自於楊荔鈉之手，《世间有她》由張艾嘉、李少紅和陳沖共同創作。女導演們又成了上週中國影市裡一道靚麗的風景線。

《阳光劫匪》其本質是人與鳥類的故事情節。回憶起電影萌生的契機，李玉則表示是由於父親患病後他們想要創作許多有意思的經典作品， “它骨子裡在深入探討心靈的感傷，但基調是風趣的，用有意思的東西去反抗心靈的乏味。”

過往李玉的經典作品雖曾牽涉犯罪行為元素，但刻劃上大多數偏向感情表達。要說主要以犯罪行為案件引起的故事情節，《断·桥》還屬第二次。

“題材並不討喜，介於類型化和作者影片之間”。申瑜直言電影劇本重點絕非聚焦母子關係，而是希望用一個悲劇故事情節傳遞出一種溫暖的東西。“改了五六稿，不停地推翻重寫”，才有了我們最終看見的影片版本。

眾所周知，薛曉路即使《海洋天堂》和《北京遇上西雅图》系列一炮而紅。她一直以男性影人的獨有視角對人物感情進行深入發掘與深入分析。

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立足於當下，《断·桥》是李玉主演的第一部犯罪行為影片，《阳光劫匪》又是其初次嘗試攝製科幻戲劇。她的攝影機涉獵覆蓋範圍愈來愈廣。前者更能看做是其難得不帶真愛元素進行創作的嘗試。

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白雪的長片成名作《过春天》與常規青春電影極其相同。影片藉由那個配角的大背景與經歷折射出澳門“單非小學生”的際遇，女孩成長過程中與雙親的朝夕相處，和她的獨立與叛逆。

此外，《阳光劫匪》中，陽光傾盡全力為曉雪找回與之相依為命的“兒子”娜娜；《兔子暴力》中，曲婷與水青那段錯位的母子關係走到最後，父親也下定決心為的是兒子付出所有；《出拳吧！妈妈》中，曾經一再被打垮的白楊重新燃起生活士氣，痛下決心奪取喪失的一切.......

細數起來，女導演將創作視角移到感情以外並並非一件少見的事情。那些經典作品題材多種多樣，口碑也不盡相同。上文提到的經典作品中，《警察日记》曾入選第26屆東京國際影展主競賽單元，執導王景春獲最佳女演員獎，但諸如《阳光劫匪》《吹哨人》《兔子暴力》等經典作品則仍有能進步的空間。

誠然，擅於情感故事表達並不代表女導演們樂意束縛於此。