冷峻和療愈的均衡：從那些影片中讀懂 “喪生恐懼”

談到《人生大事》，韓延曾則表示，選擇“殯葬”題材絕非出於獵奇目地，而是它更適宜承載對生活的思索，承載好好生活、珍視當下的主題：“我們正視喪生，把死當做大事看，也要當做正常的事去看。”

現實生活關愛，聚焦市井人物的悲歡離合

對於這類中小效率的自然主義題材電影來說，以優質內容、豐沛感情、深刻反思鏈接觀眾們才是影片制勝重要。

劇名《人生大事》，正解為“人生，除死，無大事”。

身體虛弱的呂受惠，為的是小孩一聲“媽媽”，為的是賢惠的丈夫拖著病體求醫問藥， “活著”的宗教信仰激勵他不斷求索生路。

因而在影片敘事中，我們也能看見戲劇技巧的表演藝術表達，在沉重顏色中散發出一絲明亮。

喪生是過分沉重的話題。

那些電影探討的是沉重冷峻，帶有禁忌美感的話題，傳遞的思辨與關愛卻充滿著鮮豔主色。

影片公映前後，國家在醫療保健體制改革上頒佈了一連串重大措施，展示出影片創作在澄清人民之問、時代之問的現實生活關切。

程勇從一個開巴基斯坦神油店，以代購巴基斯坦藥物為斂財之道的店員成長為一個為患者買藥幾乎散盡家產的“藥神”，幫助無數白血患者努力與心靈做抗爭，順利完成了“軍人英雄”的蛻變。

喪生，常常意味著絕望、恐懼和終結。

感情激勵，講訴冷峻逆境的向陽而生

題材思考，關上影視製作創作的敏銳視角

電影在短短的三個半小時內，設置了四個喪生故事情節，展現出了三場喪事，亡者中既有壽終正寢的老者，也有意外傷重的青年，還有不幸早夭的小孩，這使得電影的“生死”觀察視角有了更為多元的樣品，所傳遞的“生死觀”涵義也就更為多樣：置放在更寬廣的人生長河中，這些困擾當下的恐懼與失望、悲苦與氣憤、挫敗與不安，都但是一朵小小的浪花。

景浩即使姐姐罹患先天性中風，要在姐姐六歲前籌措到給她動手術的成本。為此景浩開設了“好景器件廠”招兵買馬，開啟了小人物的艱苦創業之旅。

總體上看，那些題材電影雖以人物的悽慘宿命為線索闡釋關於喪生的思索，卻又通過幽默詼諧的技法緩衝觀眾們感同身受的哀傷。影片中所刻畫的人物境況讓人造成悲憫之心，而其悲觀思想也鼓舞了每一個在奮力拼搏的現代人。

2015年，《滚蛋吧！肿瘤君》收穫電影票房5.1億，豆瓣打分7.4；2018年，《我不是药神》累計電影票房31億，豆瓣打分9.0；2020年，《送你一朵小红花》電影票房達14.32億，豆瓣打分7.6。

而把病症做為驅動影片敘事的核心力量，對於編劇而言不啻是一種歷險。

做為沒有宏偉場面、聽覺特技的中小效率喜劇片，那些影片能夠在斬獲上佳口碑的同時，收穫較低的電影票房戰績，非常大的共性其原因在於那些影片都是從個體心靈著手，以真實鮮活的視角聚焦小人物的生活，從宏觀角度切入人倫和生死，更容易引起觀眾們的感情共鳴。

《我不是药神》成為一部“現像級影片”，不但是即使其人物刻畫的成功，更即使整部影片以小見大的視角對底層社會醫療保健該事件進行了闡述，天價抗癌藥與患者生存之間的對立，倫理與法律條文之間的辯證關係，一連串爭議性話題引起觀眾們的熱烈探討，餘震效應延續迄今。

熊頓在這兒碰到了他們的真愛幻想主人公梁醫師，還有頑皮調皮的小女孩毛豆，和治療後同監護室的夏夢，每一段的陪伴對象都給與了熊頓相同的心靈體驗，而幾人的故事情節也給原先枯燥無味的療養院生活帶來了一泓清泉。熊頓說:"唯愛與被愛是世界上最關鍵的事。""死是一個結果，關鍵的是怎么活。"

自然主義題材影片儘管不須要過高效率，但相應地，掘金能力也常常比不上商業大片。

2019年，劉江江開始創作《人生大事》的電影劇本，而出任影片兼制的，則是曾主演過《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》的韓延。

而《人生大事》在此前佳作的鋪墊下則思索越發高超，電影跳出了個體視角，以殯葬從業者的旁觀角度娓娓道來，藉由這一特殊行業人群的視角折射世間百態，展現人在直面生死時，對死的敬畏和對生的渴求，展示出題材的進一步沉澱與技術創新。

經歷了被房主趕出家門、好友欠債不還、配件失竊、手掌脫臼一連串人生磨練，景浩和他的工友團隊總算順利完成了人生的不可能將，成為廣州千千萬萬不屈服於宿命，敢想敢幹的努力奮鬥青年的縮影。

“人生除死無大事”是母親留給電影主人公莫三妹的最後一句話。

底層人物的生活境況是複雜的，而當此種複雜因重疾有了心靈、金錢和倫理的交織羈絆，便更透漏出幾分傷感。

不善言辭的黃毛，願意把搶來的藥物分給病友，當他上洗手間發現警員時，蓄意支開程勇，他們駕車返回，情與義就在選擇的細節中流露出來。

《人生大事》中，人頭攢動的街巷深處，殯葬老店“上天堂”世代經營，婚慶店、理髮店、超市羅布其中，各色人物說著官話登臺出場，人間煙火氣撲面而來，兩幅生動的市井韻味畫卷就此展開，沒有了殯葬業的凝重、沉重，反倒帶著幾分日常化的美感。

《送你一朵小红花》主要講訴了三位腦癌青年之間青春萌動的真愛及其背後三個家庭抗癌的親情故事情節。電影深刻探討了現代人“當喪生隨時來臨，必須怎樣面對生活”的終極命題，卻毫無說教意味。

平凡的個體儘管生活艱困，卻從沒有放棄生存的希望，而在逆境中向光奔跑，用笑容驅散陰霾。

《奇迹··笨小孩》也折射出同樣的價值觀念。

未知死，焉知生。思索“喪生恐懼”題材的影片漸漸激增，既是對文藝創作“以人為本，創作向善”思想的賡續，也展示出中國影片創作的價值技術創新與審美觀超越。而那些直麵人生大事的圖像刻劃，直指人性深處隱祕而傷感的角落，卻又不失豁達悲觀，以一種文化關愛的視角沖淡中和生死話題的冷峻與殘暴，給與現代人逆境中往前的希望，促進著自然主義題材影片走向深刻與成熟。

攬獲數部大獎，脫胎於真實該事件的《我不是药神》真實地被貧富差距，病魔的無情搬至大熒幕，也刻畫出平凡人物在病魔前的眾生相。

父親為的是給韋一航醫治偷偷地去做網約車駕駛員，母親的“摳門”與堅韌，面對心怡女孩馬小遠時的怦然心動和壓抑而不肯說進口的告白，不敢醫治的茫然絕望與失望崩盤……那些生活中的細枝末節經過“抗癌”這一主題被放大，變得十分真實生動，藉由韋一航我們好似看見了青春期心緒敏感的他們，因此也自然而然地與主人公產生共鳴。

從《滚蛋吧，肿瘤君》到《我不是药神》《小伟》《送我上青云》《送你一朵小红花》《奇迹·笨小孩》，愈來愈多的國產片越發勇於直面生死這一話題，開始對“喪生恐懼”這一社會禁忌話題進行探索突破，展示出“未知死，焉知生”的文化關愛與無畏毅力，中國自然主義影片創作的敘事策略正呈現出多元面貌。

據貓眼專業版數據顯示，影片《人生大事》公映24天后，正式少於影片《奇迹·笨小孩》，位居2022年影片票房總榜第二。整部另闢蹊徑聚焦“殯葬行業”的影片，以生死為引，藉由殯葬師的視角講訴社會底層小人物的“互相救贖”，引起業內的創作思考。

那些直面“喪生恐懼”的影片，以客觀的角度來描寫人生，站在人生的起點去講訴該怎樣好好地活著，對“喪生”的立場既無懼怕亦無恐慌，反倒呈現出一種天道自然的豁達，一如莊子在《大宗师》中所言：“死生，命也，其有夜旦之常，天也。”

《小伟》中的家庭關係既緊張又協調，是真實家庭才有的氣氛。爸爸邊在走廊高聲訓斥小護士，一邊鞠躬致歉，將人在面對肺癌時的心緒不寧與思想壓抑流露地自然而然。

以《人生大事》為代表的影片，昭示觀眾們人生沒有一帆風順，生活不會遍地魔法，但仍希望現代人能以淡然豁達的心境面對喪生恐懼，即使身處極端逆境中也無法放棄愛和希望，而要堅強而熱烈地活著。

《人生大事》等聚焦“喪生恐懼”題材的影片頻頻收穫較低電影票房，彰顯的是出品方對稀缺題材的敏銳觀察和破題毅力以及製片方對於人間煙火、市井生活、國民情緒的精確捕捉。

特別是在當下，此種豁達衝破了時空價值觀的桎梏，解決現代人對於喪生的絕望和離別的悲傷，以一種帶有治好力量的文化關愛，緩解撫慰“後禽流感時代”的社會集體恐懼。

有了飽滿的人物性格刻畫，觀眾們便能簡單理解電影傳遞的深刻涵義，真實地代入思索社會現實生活中的問題。

"哀而不傷、樂而不淫"的傳統人文個性在這類電影中獲得很大突顯，愛的溫暖輕盈有效均衡喪生的殘暴哀傷，消解嚴肅話題的沉重。

比如依照知名小說家熊頓同名受歡迎漫畫書及其真實經歷翻拍的《滚蛋吧！肿瘤君》，所呈現出的熊頓的抗癌之旅是傷痛卻又不失快樂的。