《明日战记》飄飄，古天樂哭了，我笑了

《独行月球》做為一部商業大片，它擁有一切元素，奇幻、演出、戲劇、煽情、燃點等，但沒有一個元素是完美的。但是假如要評價如果，反正整部影片的確有看點，而且看點還是蠻顯著的。

電影的官方帳號也公佈了一段視頻。兩天之內，古天樂看了二十多次電影票房數據。每次看，古天樂都會輕聲嘆息，委屈得險些哭出來。

《明日战记》的製作水準在線，主要演員的演出無可挑剔。

《明日战记》電影票房失利？誰該怪，只有港片

預測20億，實際只有5億，古天樂怎么輸了？

影片的整個設定和故事情節都是澳門動作片的核心，依然是澳門動作片的低調版，與外星人、部隊、奇幻等元素格格不入。fi大災難。想必，古天樂在懷孕的這時候，先是有許多他們覺得一定有的零碎奇幻片段和元素，接著拼湊劇情來實現，而且看影片的碎片感尤其嚴重。

問題是你最大的市場是大陸。這便是具備家庭和國家大背景的大陸觀眾們，甚至是強大的少數民族自信、人文自信和強國崛起的崛起。

那些《明日战记》嗎沒有。

你覺得這和影片的宣傳有關係嗎？答案是，沒有影片這回事！現在此種“慘”的宣傳，發生改變沒法大局。即使有《明日战记》的教訓，而且最好拍下一部影片。堅信假如做得好，觀眾們一定會買票的。

最終，那個傑出的人文專業人才須要大量傑出的工程項目來養活。與每隔兩三年就興起的超大財政預算超龐克科幻片較之，各類影片的全面開花，就可以真正讓專業人才紅紅火火。

在中國只有一個太空站的這時候，中國擁有最先進的戰鬥機、戰列艦、民用槍械、信息技術和全供應鏈。未來，中國人將榮登月球，率領全人類探索火星。屆時，中國科幻片將具備天然的權威性和傳播力，其它國家的科幻片將難以繞開中國不利因素。這就是科幻片成為影壇王冠的內在邏輯。

很惋惜，在這么長的生產週期中，這三個缺陷都沒有被發現和化解。

香港電影從不討厭把自己放到國家語境中，他們都討厭搞許多虛無縹緲的國際組織，看上去很矮小上。實際上，國際獨立國家是最先進的實體，國際組織的行列是靠後的。任何國際組織都無法凌駕於獨立國家之上。

毫不誇張地說，我覺得它讓我覺得未來國產奇幻比《流浪地球》更有前途。

古天樂別哭，港片除了融入國家大背景，別無他法。

為什么奇幻被稱作影壇的王冠？即使只有信息技術、政治、經濟發展、軍事、人文等最有整體實力的地方才有資格搞奇幻，而製作出來的奇幻就能在相對不繁盛的省份獲得可信和傳播，就像我們無法想象的西非部族。它能製作出全世界青睞的奇幻題材！

自己對政治的溫柔理解不能被談論。重要是在盛行人文中表現出來也是如此。

假如我想親自評估它，我能理解它，但沒有必要。即便，古天樂二十年的努力並沒有獲得投資回報。同時，《明日战记》對於中國機甲而言，中國科幻片的確有一定的突破。

香港電影即使發展史環境沒有少數民族價值觀，而且沒有浮萍一樣的趨勢。自己現在只能拍動作片，即使發展史的積累，大陸觀眾們假如能感同身受還是會買的。

假如有電影版，請找大陸戰略合作！

至於為什么《明日战记》會製成這種，這也是一個常用的話題。

《明日战记》絕對沒有國家大背景，只有一個國際組織要么誇張，要么索性編造，要么索性不說什么。感覺像一個他們做外星人的衛星城是令人髮指的。這時候肯定有人會說，國外影片也有一個團隊在做外星人。

實際上，即便是已經由韓國等研發的奇幻小說《《胜利号》《寂静之海》》，由於缺少發展史和信息技術大國的大背景，這三部奇幻經典作品也是對西方和日本的“借鑑”奇幻小說。

比如說火星吞噬之初的荒誕，接著是袋鼠拉著沉騰在月球上狂奔，這三個看點展現出了中國人獨有的奇幻唯美想像。《明日战记》確實，中國奇幻和中國影視業進步了，但從故事情節到特技再到畫法，觀眾們已經無數次看見荷里活的相近了。一部好的影片必須講一個觀眾們討厭的故事，而並非製作者指出好的故事，也並非為的是證明進步的存有。

此種態勢是整個國內電影工業的表現，總算重返正軌。

儘管世界頂級警匪大片《无双》《拆弹专家2》《怒火重案》沒有少於15億，樓下《神探大战》也有7億，但是表現還是很平衡的，《明日战记》把這套放到奇幻機甲上，顯著土和水變得不滿意。

這就是現在香港電影的問題。拍大片的這時候，讓人覺得彆扭、不切實際、彆扭。或許是因為自己不曉得怎樣表現。過去在香港電影中，假如要突出高級別，國際刑警組織，似乎那個組織嗎是一個統治世界的警員組織。實際上，它並沒有那么大的立法權，它更多的是一個國家之間的協調和溝通交流網絡平臺。

整部影片的問題不但在於它的小文件格式，還在於它的世界觀不完整。如果說小人物的故事情節，能將其限制在村子/衛星城，而無論整個世界是什么模樣，也無論控制世界的主要力量和核心力量是什么。但說到挽救火星，就算只是一突擊隊人在挽救世界，也得有一個完整的世界觀和一個流暢的故事情節。

《明日战记》飄飄，古天樂哭了，我笑了

《独行月球》對我而言還是有驚喜的。

是不是發現《明日战记》的問題和日本的《胜利号》完全一樣。

但電影票房的背後是觀眾們的選擇，觀眾們的背後是影片的質量。

整部不以奇幻為最大賣點的影片，甚至是戲劇之類的期望值相對較高的影片，都沒有很敷衍的特技。反而是質量十分不錯，可以做的較好（所以無法說是世界級，但是足夠多完整流暢，沒有任何故事情節順利完成敘事任務）

比如說在《赤道》，當澳門發生核子武器時，派出警員去解決問題。所以，假如澳門有外星人，嗎也必須派警員去打外星人呢？你說《明日战记》的主人公並非澳門警員，而是像“無根樹”一樣的基地，在設定上沒有外延，只有一次性的概念。

在香港電影的西方敘事下，一直存有所謂“世界公民”的概念。認為，在歐洲各國公平磋商、認同權威的情況下，也有一個國際組織，真正把每一國家都當做公民對待，下面有一個類似於中央政府機構的國際組織。

《独行月球》的優點也寫了許多遍。做為奇幻，它沒有那么強烈，至少和許多人想像的英國一樣《火星救援》。

《明日战记》影片電影票房啊失利。整部影片是古天樂二十年積累的經典作品。現在影片電影票房不太好。古天樂很著急。什么去網紅直播，在影片節上戴面罩，反正各式各樣宣傳都放下了。兩天前

一個組織的熱量取決於背後國家的整體實力，而且FBI可以跨界調查FIFA，而並非國際刑警組織，前者沒有這個能力。

文|令狐博光

或是步入歌手受苦受窮的悽慘模式，只是默默地為故事情節服務。

此種宣傳形式馬上被許多網民評價為“賣不太好”，但古天樂長期較好的知名度和公益性，讓古天樂的知名度很好。

主人公團的行為就是穿上機甲打反面角色，再抓內鬼，和動作片沒什么差別。

內地觀眾們無法形成共識和同理心，最終自然會負面影響電影票房。

真誠希望之後無論是什么影片，在覺得須要用的這時候，都能用上傑出的特技，不再覺得他們想表達的東西是非常有限的。

《明日战记》之後，港片連個招牌都看不出了，現在《明日战记》的失利，更何況古天樂哭也不行，所有澳門電影人，這些支持《明日战记》的粉絲天天哭，我還能哭澳門科幻片的未來？

有三個方面能抨擊。一是故事情節大背景略顯邋遢，引致觀眾們代入感弱；二是周潤發的配角安排較為奇葩，身分和動作方向毫無懸念，引致依照故事情節經濟發展必須解開的懸念。正如市場預期的那般。

因而，我們最近也能在各式各樣互聯網上看見來自歌迷和為數眾多網民的各式各樣喊話宣傳，甚至是許多噴子和慘無人道的行為。

《明日战记》的教訓告訴我們，奇幻片不僅僅是為的是奇幻的存有，還能成為其它類別影片的大背景盤；特技做的足夠多好，就顯得自然自然；不再須要以特技做為最大的推展點，不再給人一碟醋包餃子的感覺，不再須要用信息技術崛起等倫理殺害，不須要過分它，買熱搜，各式各樣打擊。

《明日战记》的失利不談一無所有，一部影片是各式各樣人文特徵和產業發展能力的高度提煉的綜合產物，它的震撼力是傑出人文和產業發展整體實力的彰顯。澳門影片衰敗並非即使澳門影片人沒有，只是澳門的人文、經濟發展和產業發展能力對內地人不再有潛力。

所以，好不好是除此之外一回事。這是0和1之間的差別。

《明日战记》自公映以來影片票房未少於4億。影片票房不太好的其原因之後已經寫過了。答案是影片的故事情節不太好。即使是所謂的“中國首部機甲奇幻酷片”也掩飾沒法此種光環。因劇情瑕疵質量崩落，觀眾們不買票。

近幾年，中國該遊戲和國產動畫電影影片愈來愈像這種。就影視作品來說，電視劇的題材許多。國內影片現階段缺的許多，但在大陸還是有跡象的。比如說奇幻大片還有大片工程項目《流浪地球2》、動畫電影影片《深海》能期盼吧？

做為戲劇，集中在後半部分，搞怪梗還比不上高興轉折。在以往的影片中，開頭轟動的結局就像是“央視春晚小品”。

只不過最合適的國產商業大片就是樓下沉騰執導的《《独行月球》》。

概念和奇幻內容不值一提。

所以，你拍這種的影片也沒問題，即便這是你的自由。