《天水围的夜与雾》：真愛中的依附常常會導致婚姻關係中的悲劇

對一個生活在底層的女子而言，暴力行為或許是化解一切問題的最好方式，他須要在曉玲的頭上找回他們的存有感，他毒打她、強姦她、掏出刀子刺在她身旁的枕頭，他脅迫阿玲喊著："沒有你，就沒有我的一切。"

絕大多數真愛的開始常常是親情的，自己也曾經是眾人羨慕的兩對，自己獲得了雙親的同意，自己曾在雨中真切的表露過真誠，男人幫女人徹底擺脫了困局，女人娶了男人，一切看起來順理成章而又美滿。

只不過李森的暴力行為傾向在曉玲家時就已經顯露出無疑了，即使曉玲的父母有一次沒有順著李森的意，李森就將曉玲家的兩條狗活生生的擊斃了，那般的恐怖與狠厲，為影片之後的悲劇埋下了伏筆，一剎那李森的猩紅的眼，難免讓人想到之後他伸向他們丈夫的那一把刀。

故事情節的開始或許是帶著些許親情的，李森給曉玲家中帶家電，修房起屋，隨著曉玲的肚子愈來愈大，自己在同村人的祝福下成為妻子，一切看似幸福，在這種的幸福之下，隱藏著原始的粗獷的傷痛的掙扎。

"聖誕節的前一晚，她總算咬緊牙關，決定返回她女人"但是李森不能容許這種的事情出現。

但是故事情節的開始就隱隱顯現出罪惡的深淵，自己的真愛是在一種不公平的依附關係之中開始的，曉玲並沒有給與李森任何實質性的東西，而且她也給沒法，而李森卻給曉玲的家庭帶去了翻天覆地的變化，此種不公平的關係經濟發展成為後來婚姻關係裡怪異卻又鮮明的階層感。

他們返回繁華的澳門之後，李森接不到活，只能靠救濟金度日，而曉玲那個在鄉下一無所有的男人，卻能在大城市澳門混得比他好，婚姻關係之中的非常大落差，經常讓他感覺抬不起頭，他急切的須要在什么地方找回自己的自尊心和那種對於婚姻關係完完全全的掌控感。

真愛之中最懼怕的是依附，門當戶對的傳統觀念儘管聽上去不怎么好，在婚姻關係之中，只不過是具備一定的象徵意義和必要的，只有互相公平與獨立的真愛就可以贏得認同，彼此間認同就可以使一段婚姻關係真正幸福的走下去。

真愛，不只是依附，曉玲但是一個影子，她真實而又如影隨形的存有於現實生活中的每一個角落，影射著現實社會的悲劇與慘烈。

但是謊言總是要被拆穿的，沒多久曉玲就追隨李森返回了澳門，原來那個號稱是工程師的女人，不過是生活在澳門逼仄的棚戶區的普通工人。然而謊言的拆穿卻帶來更大的悲劇，家庭暴力徹底炸燬了一個底層男子關於真愛與婚姻關係最幸福的熱愛。

翌年6年底，編劇許鞍華去拜祭被害者，同時蒐集了有關資料，攝製成了影片《天水围的夜与雾》。

《天水围的夜与雾》就是這種一部凶殘的影片。2004年，天水圍出現了一個慘絕人寰的刑事案件，一位女子親手槍殺了他們的丈夫與兒子之後上吊自殺，這就是震驚全國的"一間三口滅門案"。

一個是來自澳門的"工程師"，一個是貧窮且貌美的年長男子，一個是急切的須要徹底擺脫原生家庭傷痛的年長女孩，一個是想要在大陸娶一個年長貌美的丈夫的中年男人，兩人一拍即合。

2.家庭暴力——以愛之名的危害

他不毫不猶豫的將那把罪惡的刀伸向了曾經愛著的男子，接著槍殺了他們的三個兒子，最後血紅著眼將刀刺向了他們的皮膚，影片以這種慘烈的形式完結，同生共死，這種古老而恐怖的真愛祭拜形式，在現實生活世界真真切切的上演。

電影沒有明晰的交待阿玲究竟是不是從事色情行業，但是我們能從影片的線索之中找尋到一點蛛絲馬跡，阿玲是一個沒有受過基礎教育的底層男子，也沒有什么一技之長來養活他們，很多事情是不得已而為之的，電影最顯著的一個線索就是她與李森的碰面是因性生愛。

李森和絕大多數家庭暴力的女子一樣，憤慨上頭時拳打腳踢，但多長時間就又轉過來道歉，信誓旦旦，誠懇異常，回過頭來卻依然是變本加厲的拳打腳踢。

當時的社會環境加上曉玲自身的讓步與忍讓，最後經濟發展為徹頭徹尾血淋淋的悲劇。許鞍華整部影片傾注了對於社會和現實生活以及人性的思索，究竟以什麼樣的形式和姿態來面對婚姻關係與真愛？這是值得人思索的。

為的是婚姻關係和小孩曉玲選擇了忍讓，但是暴力行為的滋生和明目張膽，常常是受暴力行為者的忍讓與不抵抗，憤慨之下，李森將曉玲和三個兒子趕出了門，母女三人只得逃往了庇護中心。

曉玲只不過也嘗試過求救，但她的數次求救最後都無疾而終了，社會對於家庭暴力是一種忽略狀態的，無論是她他們還是那個社會都難以把曉玲從此種帶有依附關係的婚姻關係深淵之中拉出來，這才是影片真正的悲劇存有。

曉玲只不過是曉得李森在澳門有家室的，但是她選擇了盲目的忍讓，他對李森的順從只不過是一種懼怕喪失的外在表現，換一種說法就是她壓根返回沒法李森，一個女人返回了男人活不下去聽上去荒謬，卻也是社會赤裸裸血淋淋的現實生活。

影片出現在一個特殊的時代，在這個信息與網絡技術尚不繁盛的二十世紀，大陸人對澳門總是有莫名其妙的熱愛，即使那兒片土片金，富庶而繁盛，有人說整部影片帶著濃郁的自然主義美感，

阿玲第1次碰到李森的這時候是敬佩的，阿玲是一個掙扎在巴蜀山川的男子，她的家庭貧窮而傳統，她是重男輕女的傳統價值觀之下的受害人，家庭的貧困與雙親的不重視，讓她不得不小小年紀出來打零工。

一開始李森就是凌駕於曉玲之上的，他只但是瞧不起來自鄉下的曉玲的，就算他們也但是衛星城之中一個徹頭徹尾的失利者，此種失利的落差感與婚姻關係之中的凌駕感，讓他有一種債務危機，此種債務危機感使得他要時時刻刻徹徹底底的掌控曉玲。

1.底層人的悲劇與掙扎

但是不管怎樣經濟發展的社會，都是有底層人的存有的。李森就是這種一個底層人，但是在這個特殊的二十世紀裡，他能在大陸輕而易舉的偽裝成成功者，有的這時候，悲劇的出現常常來自於最初的親情與敬佩。

但是不曾受過基礎教育的曉玲壓根不明白那個道理，她是不曉得獨立心智存有的，甚至在向最親的人訴苦時，她甚至會覺得"哪個丈夫不打他們的妻子？"這句話是有道理的。

但是在這兒，曉玲面對查問時卻說："我先生姓李"，在傷痛與掙扎之中，她仍維護著妻子的認同與體面，也許這個謙卑的女人，依然還愛著那個讓他們遍體鱗傷的男人。

故事情節的轉折開始於李森凌辱了曉玲的姐姐，也就是自己的小姨子。原本在這兒就能認清李森的真面目了，但她的父母卻選擇了睜一隻眼閉一隻眼，這兒彰顯的還是最原始的底層人的傷痛，對於曉玲的家庭而言，李森是一個救世主，一開始的凌駕於讓他們分不清絲毫抵抗的心思。

李森或許吃準了那個柔弱而正直的男人，用真愛的名義一次次危害，直至最後那個男子總算下定決心返回，但是她卻再也返回沒法了。

3.真愛中的依附常常會導致婚姻關係中的悲劇

一部影片，特別是一部帶有悲劇性質的影片，最讓人懼怕看見的幾個字是什么？有人說是"本影片由真實該事件翻拍"，我們懼怕的並非影片的悲憤與荒謬，而是那般的悲憤與荒謬，曾經在那個世界的某一個角落真實的慘烈出現過。