《那山那人那狗》：小題材大眼界，國內無人知，韓國卻創8億電影票房

儘管在這一點上國內影片做得也還不錯，但是個人總覺得這些細節有點兒過分的巧合，無法讓人信服。甚至於有時候看見深處我會忍不住“吐槽”，怎么可能將就這么巧……

這也是我第二次深刻的知道郵政對中國社會發展做的重大貢獻。

縱觀整個影片，兄弟二人二人說話和劇情經濟發展的邏輯次序只不過是很值得拿出來單獨探求一下的：

全劇邏輯清晰，感情真誠，但是就這種一部劇，在中國卻少有人知……

隨著這條“四天兩夜”的郵路完結，女兒理解了母親，也演繹了“長大後，我就成了您”這句話。

過小溪時，女兒不敢母親像以前一樣艱辛，先帶著郵包淌過河，然後背母親過河。心底被深深地震撼的他說“您還沒一個郵包重呢”，殊不知那時的母親已經在坐在女兒背上泣不成聲……

而且，個人覺得攝製影片那些貼近生活的題材，只不過也未必就會俗套沒有看頭。

徐悲鴻先生畫蝦厲害，即使他把細節刻劃到了極致；鄭燮以畫竹聞名於世，亦是即使他把竹子的實時和靜態都理解的絲絲入扣；短篇小說家多半有一兩部他們知名的短篇小說做為處女作，恰是即使短篇小說中的細節描繪是最彰顯作者功力的……

一切的一切都有如白水通常，真實而自然地通過兄弟二人間的對話，將“郵路”背後的“郵政思想”（“技術創新、協作、誠信、擔當”）傳遞了出來。

父親內心深處裡默默地可憐母親，把女兒回到身旁陪伴寂寞一輩子，等待一輩子的母親；母親在女兒出生的一封信裡確認她對父親的愛……

在步入第三個城鎮後，母親抄小徑帶去了一個配有十塊錢和一張白紙的紙條給五老伯，送給五老伯念那封空白的“信”。念罷，二人再度上路。

就拿這一年興起的脫貧劇上看，也還是有許多人願意去看的。

一開始踏上這條路，女兒還充滿著了好奇和困惑。只好旁白描述到：“我爸非要跟我走一趟，我也攔不住，可有他跟著，挺彆扭挺不習慣的”。這時，女兒還不懂得這條路意味著什么，也不知道母親究竟有什么不放心的。

說出來你可能將不信，在二十多年前舉行的1999年上海世界集郵展出上，主辦方尤其安排整部影片放映。但是當時在國內，並沒有有院線願意進行採購，只有被譽為“六郡主”的電影頻道進行出售。

其電影的背後，是獨一無二的社會負面影響的烘托，彰顯的是永不落伍的社會價值。

那一幕，讓我深刻感受到了什么是“這時無聲勝有聲”。我想這就是整部影片第三個值得稱讚的地方——細節刻劃到位。

總算行至最後一個城鎮，半途中二人在風雨橋歇腳。女兒正在重新整理電子郵件，電子郵件一時隨風而起。母親像是丟了魂兒一樣的追撿信函，連一直隨著奔走的“老二”也一躍而起，只為刁回母親視若珍寶的“山裡人”的信函。

這兒滿當當的都是女兒對母親的愛……

但是它不存有會有人即使人文水準差別看不懂的問題，更不能存有俗套的說法。

電影使用次序的形式，從母親卸任女兒接班鄉郵遞員工作，兄弟二人共同走那一段母親走了大半輩子的郵路開片，中間插入描述母親年輕時的故事情節。

這部電影沒有我們習以為常的的“五毛錢的特技”，沒有“狗血”緋聞，沒有什么紀念郵票值錢，炒作等。

就這種，三個各懷心事的人在溝通交流和了解下獲得了最終的解決：在母親的實戰經驗的傳授給和教導下，女兒漸漸體會到了母親的寂寞、堅持和不難，而母親也在女兒的諒解中漸漸感受到了做為一個母親的自豪。

提到真愛，整部影片並沒有故意描述並大肆渲染，但是在父母親來回的交疊回憶之中，表達了母親對父親真誠的愛，這一輩子父親在鄉郵馬路上奔波，母親在村口默默地等待。

那些都是在反應時代的變遷中貧困戶生活的變化，也都是切實出現在我們身旁的事情。許多編劇可能會覺得那些電影票房不太好之類的，其實不然。即使切實經歷過那些的“老百姓”對那些東西是更有親切感的。

郵政做為題材的影片在中國市場幾乎是空白的，但是這卻是我們身旁時常接觸的事物。

一番溝通交流下，女兒或許慢慢知道了母親工作的象徵意義——盡一己之力，帶給“山裡人”外界信息，即使有時候那信息可能將是出於“善意的謊言”的對自己的保護。這時，女兒和母親的相距拉近了很多。

或許，這才是最真誠、最尋常的真愛。

二人的關係就有如影片裡回憶的一樣，聚少離多是“生疏”的（幼年時期母親的長期缺席讓女兒對母親一方面既渴求親近，一方面又不自主地陌生疏離）。

到了最後一個城鎮時 讀函授的轉娃準時等在坡上，母親告訴他之後是女兒徒步了，千萬別再等了。轉娃說：你為我們滾上山一次了，無法讓你女兒再為我們滾上山一次了。女兒此時才真切地感受到母親這一輩子默默無聞，走的是兩條什么樣的路……

知道郵政被用作送各式各樣重要文件的真相；知道片中的那句“郵路就是郵路，像你這么整天想著投機取巧，還跑什么郵路”背後的的社會職責——遍及中國每一個城鎮，讓任何一個人都能接到快遞，能發出快遞……

在山腳下的最後一晚，女兒向母親交代了許多細小的家中的事情，生怕母親即使常年在外，幹不轉家中的活兒，處理不太好家中的社會關係。

在過溪時，女兒背著還沒郵包重的母親，一下子知道了母親的寂寞和不難。女兒第二次叫“爸”，兄弟二人二人間的相距消除。

但是，整部劇卻被韓國以八億美元買進賣出了八億電影票房，幫韓國賺到了800億美元的投資收益。甚至整部劇的同名書目《那山那人那狗》發售後也在韓國引發了非常大的轟動。

到了一個城鎮，女兒以為母親一定是會被居民夾道歡迎的，但是一切都是那么平時而自然。直至我們反應回來這是母親最後一次送信了。

這就是整部影片的邏輯次序，依照時間次序和遊玩次序，穿插一個個富有鄉土氣息的鏡頭，通過細節刻劃，促進故事情節經濟發展。一步步地把全劇串連起來。

故而，把那些做為攝製題材又何嘗不比拍許多粗製濫造的虛假的爛片強千百倍呢？

這時，女兒心底知道了母親的不難，開始深刻地理解母親。也總算知道了母親跟著他們走這最後一趟郵路，是在和大半輩子的職責告別，也是在和他們津津樂道地“住在山裡，像腳穿在鞋裡一樣，舒服。”的山裡人做最後的告別。

小編本人就很討厭看此種反應中國現實生活的劇作，比如反應農村三大改建時期的劇作《老农民》；反應甘肅省份扶貧攻堅的《山海情》；反應湖北山地扶貧歷程的《江山如此多娇》等等。

除了以下提到的題材的選擇問題，只不過整部影片的內容刻劃也值得國內絕大多數電影自學。

這一幕中“現代人都說女兒能背起母親了，這女兒就長成了”的內心獨白讓我們一下子就知道了：這時的女兒，已經成長了許多了。

即便是他們放不下這群“山裡人”安排了他們女兒來接班，也要安心地順利完成這最後一次郵遞員的交接工作……

我不曉得為什么整部影片在國際市場的迴響會遠遠好於國內，但是這片子嗎值得一看。且不說子承父業送電子郵件的現實生活寫照有多強的渲染力。單單是整部電影提及真愛的形式，就值得國內許多影片自學。

反觀現在國內影片的真愛演繹形式，大多是貼切通俗，毫無直白的感覺和朦朧的詩意，可謂是為的是掙錢而拍戲。

這種的富有深刻涵義和現實生活依託的經典作品才是現在中國電影市場稀缺的資源，但是就是這種傑出的對現在電影事業經濟發展都具備基礎教育象徵意義的影片卻在國內落得了這種更讓人唏噓的一個“下場”。

返回時，居民堵在鄉政府大門口，一個個臉上都掛著純樸的笑容。像是在送行將要卸任的母親，又像是在迎接新就任的他們……

除此之外，關於劇情片中還提及了苗族小姑娘和女兒的真愛。自己一對人之間或許沒有什么海誓山盟，也沒有什么轟轟烈烈，可仍然讓觀眾們內心深處滿是敬佩，真正的真愛或許就是那么平靜，像白水通常，可誰也離不開。

顯而易見，這種的電影帶來的社會負面影響不可能將是低俗的情景喜劇、搞怪劇、歌手真愛劇可以達至的。

整部影片改編自彭見明短篇小說《那山那人那狗》，由霍修建主演，是中國為數不多的反映郵政題材的影片故事片之一。