編劇文牧野：自然主義題材和商業化並無法完美結合

“自然主義類型化了，自然就面臨著趣味性和社會性的博弈。又想省錢、又想賣得好、又想表演藝術閃耀，是較為難的。須要判斷那個片子的最後落點到底必須是什么。這須要去摸索。肯定不可能將表演藝術和商業都達至飽滿的狀態。很多題材可能將長度較為大，可以在相對不折損其它元素的情況下，實現相對飽滿。”文牧野說。

文牧野指出，自然主義題材和類型化（商業化）之間，不可能將完全實現均衡，而是一種此消彼長的關係。

從外部視角看，自然主義題材影片通常叫好不叫座，很難與商業化進行良好的結合，怎樣在市場、表演藝術和現實生活觀眾們感情中找出均衡，長期考驗著自然主義題材製作者。而《我不是药神》的發生，成為了影視製作行業、影片學者的重點關注對象，隨即公映的《奇迹·笨小孩》亦彰顯了文牧野在自然主義和商業化實現良好結合的認識論。

對於《我不是药神》，文牧野進行了大量田野調查，如走訪患者、醫師、醫藥代表，收集資料足夠多的資料後，把相對代表性的精華提取出來。《奇迹·笨小孩》也是在準備過程中，走訪了人才市場、電子廠等，先做調查，服務故事情節的同時，實現人物的層次感。

經濟發展觀察網 本報記者 謝楚楚 8月17日，上海國際影展·第29屆中學生影展“青春表達與時代精神”青年電影人高峰論壇上，編劇文牧野無疑是個焦點。在三個半小時的談話中，圍繞他的話題，依然是關於自然主義題材和商業化什麼樣很好地結合起來。

《我不是药神》《奇迹·笨小孩》均聚焦於小人物的群像式表達。但文牧野並沒有強制自己要做群像表達，他只是有一個國際標準：裡頭髮生的每一個人物，包含小配角，儘可能讓他們在非常有限的空間足夠多三維，“他並非一個配角，而是活的人。”

2018年，文牧野編劇的電影《我不是药神》，成為了口碑電影票房雙豐收的一部現像級電影，幾乎囊獲了華語電影各大獎，歲數並不大的文牧野因而被評選為“入行即顛峰”。3年後，再度檢測他在商業和表演藝術之間拿捏均衡的社會現實生活題材影片《奇迹·笨小孩》公映。

對比《我不是药神》來說，《奇迹·笨小孩》的攝製時間相對較短。“有這時候拍戲或是寫人物就像耕種，南方有的這時候（稻子）是兩年可能將一熟，假如啊到了二熟三熟的這時候，你也得種，不可能將不耕種，該刨得還得刨，該施的肥還得施，但可能將要壓縮許多時間，影片要有一定城市化、系統化的操作。”文牧野說。