評論家丨《隐入尘烟》電影票房過億，逆襲與苦痛有關嗎？

紅星新聞報道特約專欄作家 王同

返回電影本身，由於三個人本就是農村失語人的身分，再加上，曹貴英因不幸逝世的故事情節，使得整個故事帶有“悲劇”美感。也由此引出一個老生常談、卻又擺到眼前的問題，對於一部自然主義題材的電影而言，該怎樣表現苦痛？或是更具體而言，該怎樣表達現實生活？

平心而論，自然主義題材的電影繞不開對真實生活的呈現出，而編劇怎樣取材現實生活，又怎樣表達現實生活，屬於藝術創作。在《隐入尘烟》中，編劇選擇了一種美學方向，便確認一種介入故事情節的視角，這時忽視了除此之外一種視角，但並不妨礙這是一部傑出的電影，並不意味著就是“美化苦痛”。須要意識到的是，影片本身並並非一個大篇幅講大道理的故事情節，故事情節本身就能生髮出多種不同涵義，從那個角度而言，讓觀眾們看見二人背後的難處，是編劇在分享他個人看待世界的視角。

編輯 趙瑜

傑出的編劇能提供更多一個極具想像力的視角或是看待世界的形式，本身就是在充實影片的表達。假如真要較起真來，一名網民評價“曹貴英常有，而馬有鐵不常有”反而是現實生活所在，但那些被“藝術創作”後的現實生活，並不負面影響故事情節本身的感人，《隐入尘烟》口碑和電影票房雙豐收，就是一個好的佐證。

電影對於二人日常的農作生活，展現出得事無鉅細：建屋子裡從澆築泥磚開始，農作生活從犁地開始，便是那些貼近真實的細節，勾勒出了大多數人熟識的這個農村生活。電影總體表現出“二人相依為命、相濡以沫”的個性，但這種的“相依為命”和“相濡以沫”，在“苦痛”的表達中帶有很多唯美美感，如曹貴英和馬有鐵觀看孵小雞，紙箱漏出來的光打在黑夜的土牆上，宛如星光；再如馬有鐵在曹貴英手裡用麥粒印成的花瓣來表達愛慕的場景……這也使得電影給人一種意境的觀感。

表演藝術表達中“苦痛”該怎樣書寫的爭論，反反覆覆在自然主義題材的電影公映後發生，這並非一件好事。要看見，每一次爭論背後，都能增進觀眾們對於現實生活和影片的理解。但無法即使影片的題材沒有依照某一的形式表達，就把影片打進“爛片”行列。電影中的視角終歸是編劇提供更多一種看待世界的形式，如果不妨礙故事情節的完整性和文件系統表達，就是一部好的經典作品。

這與《隐入尘烟》的故事情節相關。較之於許多艱澀晦澀的文藝片而言，《隐入尘烟》對於主題的表達是極其貼切的。故事情節本身並不複雜，直觀而言是三個農村失語人的愛情故事情節。之所以稱自己為失語人，是因為在現如今主流影視劇中，觀眾們已經很難看見最帶有淤泥韻味的農村人物性格，但與此同時，絕大多數人對於這種的人物性格或許又不陌生。

自電影《隐入尘烟》公映以來，本片口碑情形能說是經歷了四次轉變：從“無人知曉”，電影院極少排片；到一部分觀眾們爭議電影與否美化了苦痛，和必須怎樣看待苦痛；再到現如今讚譽如潮，觀眾們爭相買票支持。現如今，《隐入尘烟》的電影票房過億，這一戰績不論是對於一部文藝片而言，還是對於去年已經公映的電影而言，都是極為奪目的。相比之下，很多文藝片的戰績就沒有這么幸運了。

電影中的三位主人公，不論是曹貴英，還是馬有鐵，自己都是原生家庭中不被熱烈歡迎的這個人。曹貴英是因為傷殘，馬有鐵則是村莊裡沒有話語權的光棍，二人在兩方家庭的一次“撮合”後，同意共同組成一個家庭，故事情節便由此展開，二人的真愛也由此展開。