《惡靈古堡》全系列回顧（一）：從活屍版「愛麗絲夢遊仙境」，到史上最暢銷的電玩翻拍影片系列

隨著瓊斯在影片版《惡靈古堡 2：啟示錄》贏得更多主動權，他決定以愛麗絲的歷險，做為系列影片的主題，這讓後來登場的該遊戲人物反倒淪為陪襯配角，變得突兀乏味且格格不入，好似是為的是故事情節而任意調遣的棋子；比如該遊戲主人公之一的艾莉絲原先不能在第二集登場，卻即使其它配角的女演員缺席而被填進電影劇本。

相較之下，毫無動畫版包袱的愛麗絲反倒得心應手。她就像歷朝該遊戲配角的綜合體，甚至堪稱玩者的化身。

蜜拉喬娃維琪苦鬥惡魔的彪悍槍法確實獲得全球粉絲的歡呼，但該遊戲玩者仍覺得五味雜陳。電玩翻拍的經典作品即便再拙劣，也會讓熟識的人物登場。但是《惡靈古堡》的配角反倒一個比一個陌生。儘管影片反面角色是熟識的保護傘子公司，阻礙眾人的超級計算機「紅后」與主人公愛麗絲卻跟該遊戲毫無關連。

瓊斯曾透漏《惡靈古堡》有 NC-17（年滿十八歲嚴禁觀賞）的初剪版，但迄今仍未公開。

在瓊斯的影片劇本里，愛麗絲是《異形 2》的雷普莉、《魔鬼終結者 2》的珍妮康納，也是《衝鋒飛車隊》的瘋狂麥斯。《惡靈古堡 2：啟示錄》看似再現該遊戲二代及四代的故事情節，但瓊斯真正吸取的是 70 至 90 二十世紀間的影片創意設計。

另一方面，愛麗絲也與以往相同。她獨善其身的心態猶如《衝鋒飛車隊》裡麥斯的翻版，甚至連理由（親朋好友的死）都如出一轍，直至她碰上前集的死敵艾薩克教授，才又挺身而出挽救倖存者。

生物學家以救回兒子為條件，幫助艾莉絲等人逃出拉昆市的過程，仿效了《紐約大逃亡》；拉昆市特警隊 STARS 與生物武器「復仇邪神」激戰的場面，取材於《攻擊 13 號警局》；愛麗絲保護生物學家兒子安吉拉的心境，則是參照《異形 2》。至於她發生異能的不幸轉折，只不過是從彼得柯能堡的《掃描者大決鬥》得來的靈感，也對之後五部電影版導致非常大的負面影響。

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《惡靈古堡》到底算是翻拍該遊戲，還是掛名的原創影片？愛麗絲在變為廢墟的拉昆市舉槍迎戰的震撼開頭，與否只是用二代該遊戲故事情節安撫玩者的虛晃一招？

但他依然參照三代該遊戲的設定，構思行動力更強的活屍。在澳大利亞編劇羅素莫卡席的操刀下，這集就像睽違已久的澳大利亞廉價奴役影片以《惡靈古堡》的名義復活，猶如一道做法粗獷不羈、香味隨心所欲的大拼盤，讓好不容易習慣瓊斯工作作風的觀眾們再度歎為觀止。

由於《不死者》是《惡靈古堡》的仿作，如果稍做修改，就能天衣無縫的銜接世界觀。但夢想成真的瓊斯仍希望保留電影劇本的原始思想，也就是對《愛麗絲夢遊仙境》的暗喻。

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像這種把該遊戲內容絞碎拼貼，用以點綴原創故事情節的策略，就成了瓊斯版《惡靈古堡》的傳統。

2002 年《惡靈古堡》公映時，該遊戲迷一片歡聲雷動，而製片子公司康斯坦影業與打造出動畫版該遊戲的SNK子公司也鬆了一口氣。

因檔期武裝衝突難以參予第二集的席莎拉蓋蘿莉，則在第三集《惡靈古堡 V: 天譴日》以威爾卡的部下身分迴歸，剛好呼應了該遊戲北宋的故事情節。

瓊斯儘管在第 4 集《惡靈古堡 IV：陰陽界》才重返編劇工作崗位，但他一直都是幕後的主導者。他的獨創世界觀惹來該遊戲迷譭譽參半的反應，但是SNK仍默許他的做法。自己指出照本宣科的改編該遊戲，不但缺少新意，觀眾們也會受該遊戲負面影響而對女演員抱持成見，在《惡靈古堡 2：啟示錄》出演初代主人公艾莉絲的席莎拉蓋蘿莉就是一例。

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最初愛麗絲就像跳入猴子洞般徬徨絕望，惟有恢復記憶與理解他們的使命，就可以鼓起勇氣挑戰紅後，並從光怪陸離的地底實驗室逃脫。愛麗絲周遭的人物，也都對應了《愛麗絲夢遊仙境》的配角。

對瓊斯而言，答案二者皆是。活屍片大師威廉羅梅洛的電影劇本遭駁回後，身為動畫版發燒友的瓊斯便以毛遂自薦的電影劇本《不死者》獲得製片人的親睞。

沒有人比自己更能感受翻拍《惡靈古堡》的艱辛過程，歷經電影劇本難產、計劃延滯與資金不足，儘管成品比原始設想縮水很多，但該遊戲的兩個核心元素——包含求生絕望、微生物大災難與民營企業密謀，都毫無保留地發生在大熒幕上。曾以《撕裂地平線》一展恐怖長才的編劇大衛瓊斯，在再現動畫版的驚悚片血腥尺度上，也沒有令觀眾們沮喪。

前一集影片即便與該遊戲故事情節相同，藝術風格仍近似動畫版的密封空間求生，但到了第二集《惡靈古堡 3：大滅絕》，大衛瓊斯決定將焦點放到「[]未來的可能性」，而非現有的世界觀，影片場景也瞬間變為病原體浩劫後的世界末日沙漠，就此與該遊戲世界決裂。

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由於本集不受觀眾們親睞，瓊斯從第三集開始又將故事情節大背景設於實驗室或都市廢墟，並淡化愛麗絲的異能設定。這也是所謂「新三部曲」的終點。新四部曲以愛麗絲與該遊戲大反面角色亞伯特威爾卡的鬥爭開場，並以話說從頭的形式出爐她的身世。