【劇評】Netflix 迷你情景喜劇《克拉克》：哥本哈根綜合徵的源起，狂妄且自大的萬人迷犯人

作為被獵者，你必須知道狩獵者的思維、壓力和須要 —— Jaycee  Dugald

換句話說，經典作品運用美感變化，進一步捕捉 Clark 的心理狀態。有意思的是，兒時之而且會以黑白單色調來呈現出，並不完全只即使那是泛黃的過去，更即使 Clark 在劇集中，不斷地抗拒探討他們的成長史，或準確來說，埋藏於兒時的家庭暴力陰霾。而且，黑白可不但代表時間上的相距，還有心理上的相距。

也因而，哥本哈根綜合徵看似精確敘述了受害人的境況，實則引致反效果，使得受害人在該事件完結之後，依然即使社會大眾的標籤，頗受煎熬。亦如著名生還者 Jaycee  Dugald 所言：受害人須要正面的力量，而非阻礙性的標籤。

綜合上述探討，能發現《克拉克》真正想講的，只不過便是故意沒講的內容。至於喧鬧衝擊力導致的觀影疲勞，好似像是片場精心策劃的沈浸式體驗，讓觀眾們得以藉以貼近主人公的內心深處，從而明白人的自戀，背後常常隱藏著偌大的貧乏。

儘管上述探討聚焦於哥本哈根綜合徵，但在情景喜劇中，那僅佔兩集的篇幅，餘下四集則在敘述 Clark 那位著名犯人的荒謬與成長史。總體而言，情景喜劇不斷地轉換聽覺基調，主要能分成：黑白片（關於兒時與往日）、冷色調（關於抑鬱症與犯罪行為），以及飽和且豔麗的歷險（關於主人公的狂妄與自我陶醉）。

以此而言，為什麼 Clark 在影集中經常變得很濫情，亦有合理的其原因。Clark 總是指出他們就是流行樂新星，見一個愛一個以外，更還能毫不猶豫地講出再見，但許下的承諾，不過是他掩蓋空虛的慣用方式。

為此，即使情景喜劇總體氣氛再浮誇、熱鬧，甚至迅速，返回故事情節安排，故意缺漏感情的發掘與和解，同樣再再例證 Clark 面對創傷時，有多恐懼與恐慌。不論是被父親毒打、又或者母親被人抓入精神病院，全都增進 Clark 是被捨棄並且不被愛的自我演繹。

因應全球現場直播的壓力，面對對峙四天的態勢，警方最後決定鋌而走險，直接往商業銀行內投遞催淚瓦斯，藉此打破僵局。幸虧，局勢就如警方所市場預期，因應催淚瓦斯導致的不適感，再加上心理層面的崩盤，三名歹徒雙雙戰敗，總體該事件也才順利拉開帷幕。

1973 年丹麥首都哥本哈根省，當地最大的貸款商業銀行出現了一同驚世搶案，首先是名為 Jan-Erik Olsson 的犯人，由於敬重本文主人公 Clark （邁克爾史柯斯嘉出演）的絢麗犯罪行為史，攜槍隻身闖進商業銀行狹持三位人質，並與警方展開激烈的交戰，同時要求中央政府英國政府將正在拘留所監禁的 Clark 帶往現場會師。

殊不知，弔詭的是，遭到狹持的人質或許跟商業銀行歹徒造成一種特殊的密切情意，不但視解救的警方為敵方，還持續替三位主使求情。甚者，在交戰的過程中，警方更發現人質與歹徒愉快地開了一場金庫舞會，堪稱載歌又載舞！

到頭來，這些黑白的片段，恰恰證明 Clark 窮極一生都在否定、婉拒他們的傷勢。

由此可知，與其說受害人愛上被害者，倒不如說社會錯把「依附」誤認成「戀情」。現階段，哥本哈根綜合徵絕非正式的精神病，且其所引起的關注仍然為受害人帶來很大的適應問題。他們難以被人諒解，甚至還會被人責備，即使那份愛是一種保護制度，仍有很多人堅信那是受害人自己的倫理淪喪。

想當然，如此出人意料的經濟發展引發了大眾和社會學者的疑惑。但是，參考心理防衛制度而言，受害人愛上被害者的情況，卻反倒是一種合乎人性的選擇。特別在同情心失去的情境下，人類文明的求生本能自然會被激發。除了遭遇戰、逃走以外，更會嘗試依附當下握有力量的對象（在此次該事件中意味著歹徒），從而保證他們的生存機率提高。而這不侷限於本次該事件：士兵、戰俘營生還者，或者亂倫受害人，皆有可能會發生相近的債務危機反應。

想必每一人都曾聽過哥本哈根綜合徵，但那個念起來稍嫌拗口的症狀，又是從何而來呢？上週上線的 Netflix 迷你情景喜劇《克拉克》，作為一部回憶錄經典作品，不只講訴了主人公 Clark Olofsson 的輝煌一生，也剛好交待了哥本哈根綜合徵的源起。