【開箱】《茶金》：製作極為精良，卻是以還原發展史之名行架構平行時空之實？

《茶金》正式預告

《茶金》是以臺灣光復末期的匯率體制改革為故事情節大背景，將虛構人物融進架空該事件當中，描述一個在動盪不安時代競合求生的群像故事情節。一九四零到五零二十世紀對現在的觀眾們而言，是個遠近都有點兒尷尬的年份，說遠，拜生活品質及醫療保健水準的進步，經歷過這個二十世紀的長者仍大有人在；說近，近現代科學技術的突飛猛進，相差三年二十年就會發生年差代溝，更何況是七二十年前的斷代史？

《茶金》主聽覺其中一款，清楚標註了主體意識。

作為省級的電視節目網絡平臺，華視每年在各式各樣節目上投注的資源，絕對是有目共睹，特別是在話劇節目方面。華視對非商業主流、包裝社會議題的類別題材特別青睞有加，尤其是在以營利導向的電視節目臺無法或不願投資的劇種上，讓觀眾們有機會看到更多元更獨有的故事情節，但是在製作面上也越發精良。不論是時裝劇、時代劇、古裝劇，每一片場對服／化／道／景的講究，都能看到不斷精進成長的戰績。下月剛上檔的時代劇《茶金》，就是一部最好的例證。先送上正式預告。

國民政府釜底抽薪的作法，是將存放在原先存放在北京的黃金儲備運到臺灣地區，在 1949 年 6 月 15 日發售盯緊美元指數的新臺幣。為防止負面影響民生經濟發展，原先等同於廢紙的舊臺幣可以「四萬對一元」的匯率兌換，而通脹也相應不變，比方當天上午舊臺幣五萬一斤的豬肉，下午就是新臺幣一元一斤。而為的是制止投機商人持續炒作，也同時暫停新臺幣對中國本土貨幣（如金圓券）的匯兌作業，直至同月底隨中央政府機關撤遷來臺的軍民激增，才重開境內匯兌。換言之，幣制體制改革是遏制惡性通膨的結果而非起因，『因「四萬換一塊」一夕之間債臺高築』此種事只不過不可能將出現也未曾出現。

只不過當初看見『因「四萬換一塊」一夕之間債臺高築』這段敘述，就害怕故事情節可能將不妙；看過前一集後，只能長嘆一聲：嗎是可惜了太用心的製作產品品質，卻是基於一個錯謬、甚至是與史實相反的前提上。但是故事情節一進去就是中方代表斥責國民政府高官只想靠英國經濟援助和臺灣地區資源去供應國共戰爭，進行幣制體制改革還是中方施加壓力等等，更是與當時大背景嚴重脫節。

郭哥此次是第二女主角，用心投入的程度絕對可說是人生代表作品。

※以下內容涵蓋劇透及個人主觀申辯，請斟酌借閱

實話說在後面，這一則少於三分之一篇幅都在開噴，假如不討厭此種藝術風格、或者對該劇已有十分偏好，誠心建議急忙按「上一頁」或左箭頭返回。

『1949 年，臺灣地區最大藥材子公司因「四萬換一塊」一夕之間債臺高築，薏心決定不顧母親吉桑譴責介入茶金事業，與協助美援任務的失意士兵 KK，在一場場的藥材商戰中萌生亦師亦友的感情，她會怎樣率領檯灣地區茶走向世界並改寫他們的宿命？』

但就像《斯卡羅》說十八世紀，《返校》說 1960，《天橋上的魔術師》說 1980，《茶金》的主創人員在訴說 1949 時，也在時代考據之外重新加入了大量的自我想象，進而催生了一個特別強調基於真實發展史、卻從根本就偏離史實的架空故事情節。我們先看官宣的故事情節梗概結尾是太說的：

先就新舊新臺幣的幣制體制改革講起。 1945 年 8 月 15 日，韓國正式宣佈無條件戰敗，到南京中央政府正式接收臺灣地區的 10 月 25 日為止，短短的 70 天當中，韓國藉由臺灣地區銀行發售的區域匯率「武尊千元券」（強制與原本的區域匯率「銀行券」一比一兌換，但嚴禁兌換韓國國內採用的舊日圓）少於百億元，是殖民地四十年前夕、銀行券總髮售量的三倍有餘，其中大多數用作殖民地中央政府出售米糧、蔗糖等民生軍用物資運到韓國本土。而且當南京中央政府接收的第一年、1945 月底，臺灣地區省中央政府的資產負債達至十七億舊日圓的驚人財政赤字，但已經發售出去的百億匯率卻是零儲備，以當時金本位居多的國際匯率市場上看，這種的匯率毫無價值可言。南京中央政府接管的第二波體制改革，是發售新匯率「台幣」、以一比一的幣值回收所有舊日圓及武尊券，但依然遏制沒法物價飛漲，加上外地熱錢湧向兌換的炒作熱潮，激化通脹的惡循環。該劇第二集茶廠發薪場景，以箱子秤斤計算的情景，算是惟一合乎史實的設定。

黃健瑋、溫升豪、薛仕凌都已經是華視話劇的常客。

至於徵調臺灣地區軍用物資應付內戰、引起島內米糧不足物價飛漲，就更是無稽之談。在韓國市場預期將贏下中日戰爭時，臺灣地區總督府遞交給軍事內閣的報告書，就已經市場預期自 1945 年秋季第一期稻作播種之後，臺灣地區將面臨糧食不足的問題，但是肥料、農田灌溉、和耕種人力都將嚴重不足。南京政府交接之後旋即發現問題比市場預期還要嚴重，因而從 1946 年就不再輸入米糧，還反過來向中央提出申請糧食與肥料的支援，並計劃自內地徵調農耕隊幫助島內林業儘快恢復生產力。對前述經濟政策，當時中方代表（尤其是參予經濟援助計劃的高級顧問）預先大多持譴責意見，建議南京政府必須將心力與資源集中在平息內戰，而非擴建一個坐落於南太平洋邊陲、百廢待舉的島嶼。實際上，當年中方代表團交涉的對象，都是坐落於北京的中央政府高層，而非前去臺灣地區執行接收與修復任務的地方單位。

從播出收視率達 1.16 %／1.14 %上看，對完全不知道、也不在意發展史恰當是否的通常觀眾們來說，故事情節與發展史間的差距只不過無關緊要。但《茶金》在片尾標榜了「故事靈感源自於真實人物與歷史」(Inspired by True Srory)，而故事情節卻將島上的群體概分成三大塊：奮發向上的本地住戶、諄諄善誘的中方代表、和顢頇守舊的國民政府高官；此種標籤式的概分法也許合乎主創人員組對這個二十世紀的主觀想象。原先能是一個史詩級的男性覺醒故事，卻把設定放到一個背離史實、倒果為因的前提上，以我個人而言，這大幅度弱化了整個片場在表演藝術上達至的成就，也讓整部戲沾染了向某一意識形態服務的美感。

另一款主聽覺，能窺見這是一套以男性覺醒為主軸的大女主故事情節。

純看技術面，《茶金》被華視列入旗艦劇當仁不讓。