【劇評】臺劇《若是一個人》: 或許「一個人」的世界裡，從來就並非只有一個人的

如果說《誰是被害者》是相似 WOWOW 廣播電臺的驚悚推理劇，這麼《若是一個人》就像這齣戲主創人員杜政哲的《離婚萬歲》了，但《若是一個人》的內部結構，的確也像是《離婚萬歲》──在五集的篇幅裡寫下情境，用每一道問題讓觀眾們在裡面看到婚姻關係百態，只是《若是一個人》寫的絕非純粹真愛婚姻關係，而是用著各式各樣「一個人」的方式──包含最後兩集最大的轉折──來說孤獨寂寞，而《若是一個人》說的也並非日文，而是客語。

去年臺劇優秀作品不斷，並且都擁有十足的野心讓想說的議題，更容易被觀眾們接受：《想見你》用時空橫越來說青春迷茫，《誰是被害者》用已連續命案深入探討同理心，《做工的人》用戲劇及悲劇來說述臺灣地區藍領的辛勤，而《若是一個人》的出眾，在於它用客語劇及「一個人」的心境討探，去談人與人之間的朝夕相處。所以，在個體裡我們是寂寞的，我們也清楚，人生走到最後，也只能一個人面對，但在人生漫漫過程中卻充滿著各式各樣關係及感情，拼湊出你那個人。或許「一個人」的世界裡，從來就並非只有一個人的。

一兩年前，網際網路流行著兩張「孤獨等級量表」，級別越高越寂寞：第一級「一個人去逛超市」，第三級「一個人去餐廳吃飯」…第九級「一個人去動手術」，這出《若是一個人》像是由此發想。片名很顯著，就是這假定情境的問句一 ─「若是一個人的話，妳會怎麼樣？」《若是一個人》在五集的篇幅裡，每一集再提出細項的「討論議題」，但不論能無法做到，這都並非《若是一個人》想要告訴觀眾們的事。即使這齣戲並非在告訴你敢一個人去做那些事情，代表你很堅強很獨立，它要說的是：我們怎樣在寂寞裡看見自我。

《若是一個人》以失戀拉開「如何孤獨」那個主旨，從三個人原先相親相愛的日常，驟變為一個人的孤獨感，再將視角放大至社會關係，不單單只是真愛，而是在男主角方佳瑩的生活周遭裡，「一個人」以各式各樣方式發生，職場同事關係，友誼、家庭，人生，在這種一個人的生活裡，有人看似悠遊自在，有人焦急懼怕，也有人糾結悲苦。

企圖採用全客語讀音的電視劇，更何況是杜政哲最具野心的目地之一了，有意滑動原先大眾對於「台語劇=八點檔」的刻板第一印象，但他也不併故意把客語描繪成高端典雅的語調，在《若是一個人》裡，不論是氣口原本就很好的資深女演員，或者年長女演員，彼此間的臺詞來往有時摻雜華語，反倒更顯生活感，也讓女演員們的總體演出看上去自然舒服，沒有誰被誰搶戲的體會，甚至，在一個故事情節小細節裡更看得出來那個「台語日常」的目地性──在裡面惟一沒有客語臺詞的配角，只有將要跟前女友成婚的未婚夫，更顯露出她的格格不入。

但除了客語以外，我最喜歡《若是一個人》裡的一個小設定。在日常生活裡，通信程式已經成為我們最常採用的溝通交流媒介，甚至在短短的「已讀」後的不澄清，看見卻不敢說，也能視作是一種情緒的表達。單單只是對話歷史紀錄，在鏡頭的表達上稍嫌平靜，而《若是一個人》直接省略對話框的展現出，直接讓女演員沿著空間──尤其是心境相近的方佳瑩及丁志明──讓方格里的文字轉換成有生活感的客語唸白，有如意識流的音樂劇，從看著文字歷史紀錄變為一來一往的對話及閒聊。藉由溝通交流、藉由電話號碼、藉由現場直播，不再因時間空間而局束。