虛構的真實、虛假的自由、與虛幻的希望。淺談《西方極樂園》的 B 面故事情節

迪樂芮在當時所看見的「真實」，只侷限於迪洛斯打造出的主題公園世界，和她所能收集到的人類文明資訊，並並非真實世界的全貌。梅芙當下贏得了自由，海爾 (Hale) 卻擁有各式各樣限制禁錮她的方式。瑟德爾基於他們兒時的悽慘實戰經驗（法國巴黎毀於核子武器），想借助羅波安的能力打造出一個所有人都安居樂業的經濟繁榮社會，卻不知不覺扼殺了所有人對未來的希望與想象；就連「羅波安」那個名字也帶有吞噬的隱喻。他是公元前九世紀的猶太人君主，當他從母親所羅門手裡接下皇位時正逢壯年，巴勒斯坦便是一個幅員雖小但軍事實力極盛的新興皇權，但是卻即使他一連串失政而引致國家一分為二，並在數代之後先後被滅國。

你所看見的不一定是嗎！

身為《西方》的主創人員核心，傑森諾蘭 (Jonathan Nolan) 與安娜莎拉 (Lisa Joy) 妻子在第一季「迷宮 (The Maze)」，以艱澀晦澀的跳躍時間線內部結構，帶出一個充滿著化外之地情趣的仿生遊主題公園；第二季「門 (The Door)」，則是採雙重看法敘事，將接待員的叛變、人類文明的追捕在相同世界主題公園裡交疊。步入第四季「新世界 (The New World)」，倖存的接待員形成四個相同的派別，或主動或被迫地參予了揭開人類文明社會背後黑幕的行動。

傑森和安娜在 A 面故事情節下暗示的那些 B 面暗喻，只不過或多或少彰顯了自己對人類文明發展前景的樂觀預想：即便親眼所見，也難以證其為真；出於自由信念的選擇，卻受到背後不利因素操控；掌握權力必須帶給我們希望的，只不過正領我們走向吞噬。

最初的故事情節儘管是基於奇幻驚悚片短篇小說之父邁克克萊頓 (Michael Crichton) 的同名短篇小說及影片，但是後續劇情已經遠遠遠遠超過動畫版的架構與趨勢。

發表文章：潘光中

《西方極樂園》主創人員諾蘭妻子的艱澀花園

步入第二季，為的是找尋兒子的下落，梅芙 (Maeve) 設法交換到操控其它接待員的能力、和脫離主題公園的行動職權，她指出自己擁有自由意識，能自主往後的行動。在第四季，藉由 AI 羅波安 (Rehav’am) 的大數據及演算法，瑟德爾 (Serac) 企圖帶給世界免於絕望的希望，率領人類文明那個族群脫離吞噬。但是身為觀眾們的我們都曉得，不論是迪樂芮、梅芙、或者瑟德爾，他們對於真實、自由、希望的認知，全部都是假的，都只是創建在一個由虛構、虛假、虛幻所支撐的正方形上。

假如單單隻看《西方》的第二季，當迪樂芮 (Dolores) 造成自主意識，發現她身處的甜水鎮但是迪洛斯 (Delos) 子公司旗下的遊樂園，他們和同伴都是能被稱作「接待員 (Hoster)」、可循環藉助的仿生機器人，她以為他們發現了真實世界的真相，決心轉頭抵抗。

真實是虛構的，自由是虛假的，希望是虛幻的。這麼，返回起頭這個提問，你會是不是回答？

眾所周知，傑森和他弟弟、著名編劇克里斯多福諾蘭 (Christopher E. Nolan) 共同創作了《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《星際效應》、以及《黑暗騎士三部曲》的電影劇本，兄弟倆擅於運用非線性敘事及大量暗喻記號等表現手法，迷惑觀眾們的聽覺及思索。但是在些炫目表現手法形塑的 A 面故事情節背後，我們不能不談一下那些故事情節（尤其是《西方》）潛藏的 B 面詩意：甚麼是「真實」？甚麼是「自由」？甚麼是「希望」？

＊下列含《西方極樂園》劇透

被 HBO 視作繼《冰與火之歌：權力遊戲》之後最大臺柱的奇幻情景喜劇《西方極樂園》(Westworld)，將要迎接第三季的尾聲，故事情節步入倖存接待員瓦解人類文明社會的最高潮階段。現階段已知 HBO 續訂了第四季，也正在商談第五季。認為那個 AI 個體（迪樂芮）對付 AI 母體（羅波安）的故事還會繼續一陣子。今天要來和同好們聊聊整部神劇的 B 面故事。

『我所言的，全都是謊言。』

(左)克里斯多福諾蘭與(右)傑森諾蘭。

在往下探討之後，我想先向各位提問：請用一句話同時表述實話與謊言，越短越好。請把你的回答放在心裡，一同往下借閱。