坂元裕二贊臺人「臉很美、表情有人情味」！　想來臺寫愛情故事情節

坂元裕二還大方透漏跟臺灣地區影迷的搞笑交流，在《大豆田》裡有一幕松隆子家紗門壞掉的臺詞，一開始在導演全體會議上，所有的值班人員批評「哪有人紗門會壞掉」，直至後來看見臺灣地區人在IG私訊他說他們家的紗門就是那般壞掉的，讓他十分興奮直呼：「台灣人懂我，天啊跟我有共鳴！」

坂元裕二與松隆子、滿島光，坂元裕二戰略合作數次，他尤其盛讚松隆子演甚麼配角都很有個性，同時也很風趣，每次看對方的演出都會會心一笑，則表示：「我覺得她總是讓人感受到正能量。」而滿島光則是時常演各式各樣複雜的配角，但私底下是很陽光的人，「她是百變的演員，可以全是各種角色，我很喜歡她的聲音」，還透漏創作時能想著對方的聲音去寫對白。

談起金馬大講堂，坂元裕二直言即使太緊張，原本三個半小時的課，他一個半小時就把準備的都講完了，幸好學生們問答踴躍，讓他順利挺過剩下的時間，除此之外，他也提及一直以為只有韓國觀眾們看他的經典作品「沒想到台灣這麼多觀眾喜歡我的作品，真的很開心」，還坦言：「我的創作常常被說格局很小，沒辦法被很多人看到，實際上證明很多人看到，怎麼會小，所以我常常是寫很個人的事情、我自己喜歡的事，沒想到可以跨越到大海另一端跟不同文化的人分享，人其實經營自己喜歡的事是更有機會跟別人產生交流的。」

除此之外，坂元裕二透漏在寫電影劇本時能把他們變為配角，說道：「我每天都很入戲，我的工作很可怕，有時候會大哭大叫寫台詞，但叫太大聲可能會被鄰居抗議，所以我劇本都盡量保持比較冷靜的狀態，免得太入戲被抗議。」他尤其提及《離婚萬歲》瑛太出演的「濱崎光生」，感性則表示「那個角色我並沒有寫出結局，一半就結束了，現在還是會想知道他後續怎麼樣了，他還活在我的思緒裡」。

▲松隆子執導的音樂劇來臺表演。（圖／本報記者蔡宜芳攝）

坂元裕二晚期寫愛情題材為主，近年來卻寫了很多再婚、離婚題材，他揭發其原因則表示「我覺得失去一些東西、跟誰分開並不只是傷心的事，分手、離婚有可能讓一個人人生更開心」， 好的結局不一定是三個人在一同或成婚，比如《四重奏》就是維持現狀，沒有任何發生改變，小樂團環境並非較好，之後也不能成為著名的樂隊，「我想說的就是他們會停留在這個狀態，會快樂地生活在一起，現在也是，已經沒有夢想了，還是可以活得很快樂」。

關於臺灣地區經典作品，坂元裕二透漏有看《消失的情人節》，還把陳玉勳編劇以前的經典作品都看完了，除此之外還有受到很多海外粉絲鍾愛的恐怖電影《咒》，直呼「超可怕的」。

談起創作模式，坂元裕二則表示「先選角再創作」的模式在韓國很常用，像松隆子的《四重奏》就是先選好4個主人公才開始創作，他指出選角比企畫主題還關鍵，一般來說是廣播電臺先找他敲檔期，接著探討主人公，列舉幾個人的名字，接著再去跟女演員洽談，他則表示已經跟許多韓國女演員戰略合作過，之後想跟國外女演員戰略合作，但特別強調對松隆子、滿島光的欣賞，是他們「想合作一輩子的演員」。

《四重奏》、《大豆田》相繼幾個經典作品都是五個主人公，坂元裕二解釋，影片篇幅大約兩個半小時，兩個人就夠了，但電視劇平均值五集就是十半小時，兩個人不夠寫，就會須要多一些的配角，四個人變三角關係很不平衡、難爭吵，難變為爭執許多的戲碼，五個人比三角關係平衡，比較平衡但又有許多變化，三對一或者二對二，有不一樣關係能造成，能延展許多有意思的內容。

本報記者劉宛欣／綜合報道

現年55歲的韓國著名導演坂元裕二，曾寫下數部膾炙人口的真愛劇，涵蓋《東京愛情故事》、《離婚萬歲》、《Mother》、《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》等，擁有很多死忠影迷，近年獲邀來臺參予金馬大師大講堂，17日應邀出席新聞媒體聯訪，睽違7年訪臺，他大方透漏有想在臺灣地區創作攝製經典作品，還則表示較之把臺灣地區的元素放在韓國經典作品，更想寫下以臺灣地區為大背景的原創故事情節。

坂元裕二透漏寫電影劇本時不討厭寫重複的題材，未來假如有機會來臺灣地區創作「希望回到原點寫最簡單的戀愛故事」，還提及昨日去吃清粥小菜時的發現，「周圍都是年輕人，大家表情都生氣蓬勃，沒有死氣沉沉的感覺，很久沒看到這麼有活力的場景了」，除此之外他還讚揚「台灣人的臉孔看起來都非常美麗、很有人味，心情都會表露在表情上」，觀察十分入微，對比韓國，他則指出韓國中高年齡段跟青年人極少在同一個地方就餐，主要是經濟發展情況的差異「文化跟經濟是非常相關的事情，互相影響，觀察餐廳用餐的人，可以看出社會的經濟狀況」。