陳佩斯將回歸中央電視臺舞臺：沒有指甲就可以演好戲劇？是的！

每次在舞臺上詮釋那個配角時，都有人朝他吐口水、扔東西。有一次他甚至被砸傷，左眼留下後遺症。到軍隊表演的這時候，還有戰俘嗎掏出了槍，幸虧被及時制止。

在《我爱我家》出演“賈志新”的梁天，在本部影片中跟著“二子”一同創業

隨即，他又製作了《阳台》《雷人晚餐》等數部戲劇，累計500場次，觀眾們超70萬人。其中《戏台》贏得了豆瓣打分9.1，就大陸戲劇來說，打分惟一比《戏台》高的，僅有北京人藝的一部9.4分的魯迅經典作品——《茶馆》。

2001年，全省戲劇市場都低迷的這時候，陳佩斯的戲劇《托儿》橫空出世，一下子締造了千萬電影票房的希臘神話。他帶著《托儿》在全省巡迴演出，一連演了120場，觀眾們逾17萬人。

他覺得不過癮，不刺激。

2000年前後，陳強以81歲高齡參演影片《鬼子来了》一刀劉一角，出去攝製的這時候，陳強騎個毛驢，姜文在後面牽著。拍完了之後，老爺子一看，哎，姜文，我給你倒著騎。陳強拿個大旱菸袋，倒著爬上去騎著。周圍都是河灘地，全是木頭，所有人都在揪著心。

4年後，二女兒出生于吉林長春，名字用了剩下三個字：“你弟弟叫布達，你就叫斯托吧。”

《父与子》成功後，陳佩斯的《二子开店》也接踵而來，而影片裡的陳佩斯，還有著一隻烏黑的睫毛。

對於今天的觀眾們而言，這一連串戲劇的評價很兩極分化，但在當時，二子系列是電影院霸主式的存有。二子系列的都市軍人輕戲劇藝術風格帶有比利時戲劇的負面影響，配方的後味並非搞笑而是社會親情。

而影片《父与子》則成為了中國影史上惟一一部沒有廠標的影片。

1979年，陳強和陳佩斯合拍了影片《瞧这一家子》，這是改革開放以來北影廠攝製的首部喜劇影片，也是陳佩斯第二次做執導。

陳強和陳佩斯兄弟二人第二次以“兄弟二人”的配角身分發生是在王好為的影片《夕照街》中。陳佩斯在電影中是眾多待業青年中的一員，短短的兩場戲，他拎鴿籠，玩世不恭的“二子”形像和那一句“拜拜了，您嘞”成為了電影最出彩的部份。

擁有明星媽媽的陳佩斯，也和這個時代絕大多數小孩一樣，15歲那年成為一位普通知青，走進青海工程建設縱隊。

隨即陳強就會把這些戲預先演一遍，再讓陳佩斯模仿，就這種手把手教女兒。

在影片中，我們能瞥見老北京的衚衕、森林公園、前照壁子，還有當時修築沒多久的北京地鐵。“四化"“待業青年”“個體戶”等都是這個時代的獨有記憶。

但那些方法論，他都是後來才知道的。

陳佩斯分析過“二子”這一形像：身分較低，絕對的小人物，在影片中，多以單身漢的形像發生。他說：“通過兄弟二人之間的對立引起話劇武裝衝突，是當時我們惟一找出的一個戲劇內部結構，通過顛覆權威和倫理道德做戲，母親是倫理道德關係中的強者，接著用弱者顛覆強者，是一個正反兩面的套路。”

1973年，陳佩斯在母親的幫助下出席了北京電影製片廠的錄取筆試。當時的主考官是《白毛女》中的喜兒——陳強的摯友田華。

在片中扮演陳佩斯男朋友的，是在《烈火中永生》中出演“小蘿蔔頭” 的方舒

在這一連串影片裡，他刻畫了一個被母親逼著去中考的青年“二子”在落榜之後夢想暴富，一隻扎進商品經濟浪潮小學游泳最後卻被嗆得不輕的故事情節。

演出《吃面条》時，當日《新闻联播》都已經播了，黃一鶴著連忙慌地在後臺叮囑他倆：“沒有領導點頭，但也沒有領導搖頭，因而現在我決定你們倆上。但是你們倆上來，一個字都無法錯。說錯了字，那都是重大的政治交通事故。要出了事，你們可就害了老哥我了。你們說錯了，你們擔著；沒有錯，我擔著。”

整部影片講訴了待業青年三子和朋友們自謀職業，開設個體旅館的故事情節。

時代選上了陳佩斯，《吃面条》大獲成功的同時，也定義了中國銀幕史上小品此種表演藝術方式。

這時相距他獨自一人在山腳下蟄伏的時間，才剛過去一年。

劉曉慶在此劇中出演書店店員，她憑藉著本片贏得第二屆大眾影片百花獎最佳主角獎

1990年，楊氏兄弟二人攝製了三子系列的《父子老爷车》，但地點換成了廣州。而在轉年的《爷俩开歌厅》中，兄弟二人二人又返回了上海。

在陳佩斯7六歲時，陳強參演了人生中最重要的一部電影——《红色娘子军》，他在裡頭出演大佃農南霸天。

在場的女演員回憶，攝製廣大群眾抄家南霸天的一場戲時，面對著為數眾多圍觀廣大群眾，編劇謝晉“鼓動”廣大群眾“打倒南霸天”。

兄弟二人二人決定一同演個影片。

（原題為《没有头发才能演好喜剧？是的！》）

和許多戲劇大師一樣，陳佩斯指出戲劇的文件系統必須是悲劇。而這和母親陳強的看法達成一致，兄弟二人二人都覺得，日子太苦了，須要找些樂子。

這時二子系列，已經在不知不覺間記錄了中國中心衛星城的經濟發展生活史詩。

“央視網”QQ公號10月27日消息，1950年，陳強正隨團表演，在波蘭首都布拉格的歌劇院參演《白毛女》。表演前夕收到電話號碼，他們的第二個女兒出生了，名字還沒定。陳強想來想去，起名“陳布達”。

結果，許多人嗎怒氣衝衝地上去對著陳強拳打腳踢，打到他鼻青臉腫。謝晉一看局勢不妙，急忙喊停，但為時已晚。陳強傷情較重，在病床上躺了好兩天。

原副標題：陳佩斯將回歸中央電視臺舞臺：沒有指甲就可以演好戲劇？是的！

邊疆條件極其惡劣，讓陳佩斯最傷痛的就是吃不飽，在青海辛辛苦苦幹了六年後，他才獲得了回來探親的機會。一進家門，陳佩斯就對陳強叫苦：“爸，我凍死了！我再也不敢去了！”

為的是演好整部影片，他在床頭貼滿了人物分析，隨時隨刻都在琢磨人物的心理邏輯。

當時的陳佩斯坐著火車跑遍全省的電影製片廠，都未能為整部電影求到一個“名分”，最終只好他們頂著重重的壓力拍完了電影，並僥倖在中影子公司的幫助下，使這首部並非出自於國營製片廠的影片得以上映，電影票房大賣。

26日，中央廣電總檯首檔戲劇傳承類綜藝節目《金牌喜剧班》官宣：陳佩斯做為首發導師，睽違20多年再次迴歸中央電視臺舞臺，您期盼嗎？

當時西影廠扶植藝術片的廠長吳天明見都懶得見他。一個副廠長看了影片劇本，直接斷然拒絕了他：“你走吧，這類影片我們不做。”

這是中國電視節目史上嶄新的演出形式。朱時茂後來回憶，當時節目籌備組的人問，“人家有評書、雜技、魔術，我那個該叫什么啊？”

那個濃眉大眼的女演員，叫作朱時茂。

年輕氣盛的三個小夥子答，那就叫“小品”嘛。

為的是讓陳佩斯安全地回來，陳強決定讓陳佩斯唱歌，“沒有別的出路了，我也自身難保，你就算不入這行，真可能將要凍死。”

在那時，楊氏兄弟二人的影片來到了千家萬戶。自己為中國影片締造了一種新的戲劇模式：藉助兄弟二人武裝衝突構築戲劇情境。

70二十世紀末，許多同時期的女演員都不唱歌了，陳強卻反其道而行之，用後半生的氣力搞戲劇。當時好多人疑惑，一個參予打江山的老革命，忽然嘻嘻哈哈弄戲劇，陳強你嗎瘋了？

到了劇組，陳佩斯在前面演，陳強在攝影機後看，看急了就直接喊：“你回來你回來，怎么這么笨啊？”

2012年，陳強逝世，回憶起母親，陳佩斯更多講起的是歡樂的事。日子再怎么悲苦，還是能找出些樂子，這是心靈的頑強所在。

《红色娘子军》公映的兩年後，中華人民共和國文化部評選活動出了“新中國22大電影明星”，自己的相片被統一製作，掛在全省的電影院裡。

這一連串講訴改革開放晚期，當時的新青年怎樣自食其力，在將要開放的環境中為他們獲得成功的苦樂故事情節。

1986年，陳佩斯自主投資攝製了影片《父与子》，在當時，所有影片都要出自於國營影片製片廠，可像《父与子》此種被劃入“娛樂片”的經典作品，卻沒那個機會。

《大宅门》裡的三爺劉佩琦在整部影片裡打了個豬油

拍戲的閒暇時間，陳佩斯會去招待所給好友打電話。當時八一廠調來了一個女演員，暫住在招待所。一來二去，兩人成了好友。

在戲劇之路成功以後，陳佩斯又創立了他們的喜劇學習班，那個學習班並沒有遵從中國曲藝界師父拜師學藝的傳承管理制度，而是使用同學教小學生的形式，師生話語權公平，小學生大學畢業之後能隨便自立門戶，在表演藝術中向同學發起挑戰。

1984年，陳佩斯和朱時茂排了一個電視節目《吃面条》。那是央視春晚第二次現場直播，因此變得十分謹慎。《吃面条》是一種新的電視節目方式，電視節目排出來後，節目組覺得經典作品不夠嚴肅，一直徘徊不定。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

想到這段日子，陳佩斯他們都說：“我當時是為生活所迫，吃不飽飯才混進北京電影製片廠。說心裡話，我沒有想過當明星，也沒那個概念，你說我有戲劇天賦，那是騙人。”

拍完《夕照街》後，陳強建議陳佩斯多在戲劇上下下功夫——陳佩斯最初從事戲劇的時期，“痕跡現代文學”正盛行，他指出這類現代文學不必須是社會的主流人文。《夕照街》中刻畫的“二子”形像和陳強刻畫的老北京形像給了陳強靈感，二人決定以“兄弟二人形像”，再往前經濟發展。

陳強就是其中之一。

陳佩斯比所有人都知道母親的心意，對中國老百姓，他內心深處始終有份虧欠。在攝製《二子系列》的過程中，陳佩斯一直感受著母親的這種緊迫——他跳上跳下，一會兒泡水缸裡，一會兒說我跑暴雨裡挨澆吧，都是老爺子他們的主意。

他不營造非黑即白的矛盾，而是把人物放在真實的生活情境中，讓他去掙扎，或許都是些很心酸的瞬間，但卻笑著說出來。

當時的陳強，是影片的“惡霸專業戶”，在影片《白毛女》中，他飾演的黃世仁令全省觀眾們深惡痛絕。他也因唱功太好，被配角所累，經常為此吃苦頭。

在影片中，無論開始多么雄心壯志，有多可愛的藍圖，最終爺倆一定會碰到各式各樣挫折失利，就像真實人生裡每一鬱郁不得志的普通人。

左邊是陳強，右邊是陳佩斯

不到20歲的陳佩斯外表並不出色，只能跑點龍套，但戲劇天分異於常人，他的演出能力強，肢體詞彙多樣，聲音又好，在摯友毓鉞的敘述裡，“陳佩斯形像本身就詭異，長得比他媽媽還像壞蛋，難讓人定位成一個，帶有搞笑美感的戲劇演員，他一上，大夥就想笑。”

陳佩斯他們說過，他很討厭卓別林在《舞台生涯》中的最後一個攝影機，那讓他真正認識到戲劇的真諦：一個偉大的日子，卓別林在舞臺上順利完成了他們追求一生的事業，最後跳入另一面大鼓。以傷痛換來了觀眾們暴風驟雨般的歡呼。

從此，“二子系列”喜劇片正式發生在新時期的中國電影長河中。

《二子开店》是三子系列影片“天生我材必有用”的第三部。這組系列影片總共四部，全都以陳強和陳佩斯出演的老奎與三子兄弟二人為主要人物。