被邵逸夫踢出邵氏，胡金銓與邵逸夫糾葛，要從一部功夫片攝製講起

大醉俠是一名隱士，雖淡薄名利，卻肯為的是鏟惡鋤奸而重出江湖，且置生死於度外，去面對之後一直躲著的師妹，這都是因為他的內心深處仍存有著俠義的心腸。

《大醉侠》不像他後來的大製作，摳門到極致的邵氏只容許他在澳門拍攝地，但在澳門這塊彈丸之地，胡金銓的攝影機仍然能夠捕捉到山川、小河、客棧那些符號化景色。

雖有邵氏五大編劇之名，只不過多少有點兒名不符實，即使胡金銓在邵氏獨立主演的影片僅有兩部。

此舉也令邵氏在東南亞地區著作權市場賺了200多億港元，聯邦政府影業卻因而經濟損失了太多利潤率。

眾強盜爭相亮出手裡兵器，但金燕子以一敵眾絲毫不落下風，把笑面虎一夥打得落荒而逃。

這其中有三場戲最值得津津樂道：

韓志強所做的就是武術指導的工作，當時的影片行業還從來沒有那個工種。

而後來在徐克的提議下，澳門金像獎才加設了“最佳武術指導獎”那個大獎，這也是我們中國電影獨特的大獎。

笑面虎給總督府寄了一封信，要用張步青跟張制軍交換自己的帶頭小弟。

了空與五虎相勾結，在江湖上遍尋師妹不到，只得返回廣濟寺。

當時聯邦政府影業挖邵氏的牆角，承諾之後的影片會給胡金銓電影票房紅利，而邵氏《大醉侠》大賣後，邵逸夫分文不獎，且對之後影片也無分紅之利。

其片長只有95兩分鐘，還帶著顯著的邵氏影片烙印，與邵氏當時盛行的表現形式變得整齊劃一，卻與編劇自身的藝術風格大相徑庭。

胡金銓與邵逸夫的對立也不斷加劇，爾後被邵逸夫踢出邵氏，加盟聯邦政府影業。

1967年，胡金銓《龙门客栈》，公映後很暢銷，這令邵逸夫瞅準了機會，以胡金銓片約期年滿為藉口向聯邦政府影業施加壓力，威脅自己把《龙门客栈》的新馬著作權低成本買下邵氏，聯邦政府影業只好只能照做。

在該片之後，客棧槍戰戲幾乎成了武俠小說影片的標準配置。

其二是胡金銓在影片中重點演繹的屬於中國武俠小說影片的俠義精神。

在皮哥認為，

女俠金燕子張熙燕(鄭佩佩出演)是兩江總督張制軍的兒子，自小拜高人學得一身好武功。

一年後儘管胡金銓已經返回，邵氏還是設定攝製影片版，影片更名《金燕子》，仍由鄭佩佩執導，編劇則改成了徐克。

胡金銓則被踢去主演不必花太多錢的功夫片《大醉侠》。

了空的劍法不在大醉俠之下，大醉俠要對抗他他們也沒底，只得讓金燕子帶五虎的老大出來與了空交換人質。

後來他自費把《侠女》送至戛納出席影展，奪下戛納電影節技術大獎之後胡金銓也開始馳名國際。

且前夕與邵逸夫，常有相左。之所以能位列其中，更

為的是追損，聯邦政府影業直接計入了原先承諾支付給胡金銓的電影票房紅利，這也引致了胡金銓與聯邦政府影業的關係緊張。

金燕子與五虎都曉得此次交換人質難免會有一場惡戰，兩方都出動了最精銳的人馬，在近郊山腳下展開一場混戰。

但胡金銓返回時還欠著邵逸夫邵氏6部片約未完成，這也給了邵逸夫之後倒打一靶的機會。

當時才剛參演過《西游记》中唐僧的嶽華，由邵逸夫欽點出演大醉俠，其高超的表演征服了觀眾們，由此開始了輝煌的演藝之路。

金燕子當天在高升客棧住下，笑面虎則帶著殘部返回廣濟寺。

大醉俠本名範大悲，是個劍法高強的武林隱士，他為人低調，不追逐名利，只混跡於市井之中，帶著一大群小叫花子以乞討維生，沒人曉得他的真名，只叫他醉貓。

今天皮哥就與我們一同聊聊，胡金銓的《大醉侠》和它幕後鮮為人知故事情節。

表演出身的鄭佩佩也即使金燕子一角而走紅，之後片約不斷，在邵氏武俠小說影片中成為女打星的代表，曾經曾一度坐穩邵氏頭號打女的交椅。

但大醉俠的師妹刁敬塘卻是個心術不正之徒，他為的是獲得掌門人之位害死了徒弟，而徒弟臨終前將掌門人信物青竹杖傳給了大醉俠，自此這師妹弟便結下了樑子。

其三就是胡金銓為的是拍出動作場景的新意，借鑑了歌舞片和韓國武士影片，拍出了常被後世借鑑的兩場動作戲。

現如今回頭再看《大醉侠》，它在胡金銓兩部武俠小說經典中變得並不起眼，但在新派武俠小說影片中卻具備里程碑式的象徵意義。

其一就是運用他自身十多年的中國畫修為，用攝影機呈現出花鳥畫獨有的幽遠、寧靜、古樸的人文韻味。

金燕子雖劍法高強，卻有勇無謀，她獨自一人硬闖廣濟寺，想要救回他們的弟弟，結果被早有準備的玉面虎一夥強盜圍困。雙拳難敵四手，在強盜的包圍下她且戰且退，幸得大醉俠暗中相助才得以逃脫。

1971年胡金銓返回聯邦政府影業，成立金銓影業公司他們做了老闆娘。

“演而優則導”——

於他主演的一部影片，開啟了邵氏影片的一個新時代。

他看見吳豹遺體上的傷，才曉得原來大醉俠就是他要找的師妹範大悲。

做為胡金銓的第一部武俠小說影片，《大醉侠》與他後來的顛峰經典作品有非常大的差距。

成也《大醉侠》，敗也《大醉侠》，胡金銓與邵逸夫邵氏影片的糾葛故事情節，只不過與影片本身一樣精采。

他最初出任美工，後來開始在影片裡飾演配角。

，被毒針打中後背，幸虧有大醉俠幫她拔毒療傷才逃過一難。

張步青押送兩犯走到半路，卻遭五虎中的老二笑面虎祖乾和老三玉面虎殷中玉(陳鴻烈出演)劫道，不但侯尊、吳豹二人被救，張步青也被強盜殺害，帶回廣濟寺裡藏了起來。

影片講訴一個發生於清朝的武林故事情節——

比如說影片結尾的大紅片頭，配以那歡快的背景音樂，就和明軍押送罪犯的場景很不協調。

，完全是屬於他個人影片藝術風格的呈現出。

《大醉侠》並並非一部單純胡金銓藝術風格的影片

1962年，胡金銓在李翰祥主演的《梁山伯与祝英台》任副編劇，1963年獨立主演《玉堂春》，自此開始了編劇職業生涯。後與李翰祥、徐克、楚原，並稱作“邵氏五大編劇”。

正逢張制軍不在總督府，金燕子藝高人膽大，收到信後果斷單刀赴會，走進強盜們約定見面的高升客棧。

這段追逐戲雖只有一小段，卻盡顯胡金銓的獨具匠心，也成了武俠小說影片中外牆戲的標杆。

由此可見胡金銓擅於以景傳情的攝製表現手法並非即使他動用強大的資金，跑到許多風景優美的省份拍攝地佔了地利，而是他本身對自然景色具有敏銳的洞察力。

英雄埋名，危難到來，挺身而出

文/皮皮影片報社：熱血丹心

她設計捕獲了江洋大盜“索命五虎”中的四個，由她掌刑律的弟弟張步青將其中老四侯尊、老五吳豹二盜押往縣城，自己的老大則被回到總督府大牢裡。

對於邵氏、對於胡金銓，都有著劃時代的象徵意義。

03、

客棧中的動作戲從一開始眾人的躍躍欲試，到劍拔弩張，最後大打出手，從氛圍的營造到行雲流水的武打動作都帶著動感飄逸的特徵，那些對後來的武俠小說影片都有非常大的啟發象徵意義。

這時候吳豹帶著部下找出了大醉俠和金燕子的藏身處，大醉俠只好出手將眾人殲滅，金燕子才曉得原來他是絕頂的好手。

01、

大醉俠那個人物，市儈幽默、大智若愚，他認真起來義正詞嚴，裝傻的這時候又插科打諢，是個可塑性很強的人物。

金燕子與笑面虎會談，兩句相左便動起手來。

大醉俠為的是躲開師妹隱姓埋名，刁敬塘則到廣濟寺做了主持，法名了空。

02、

後來張徹在他的《刀马旦》中就認真拍了一場同樣的外牆戲，而李安在《卧虎藏龙》中的外牆追逐戲連戲曲快板配樂都學了去。

那場生死之戰兩方都傷亡慘重，了空為的是搶奪大醉俠手裡的青竹杖，更是大打出手，最後卻被大醉俠一杖刺穿後背結果了性命。

這使得他後來拍出了《空山灵雨》、《山中传奇》、《迎春阁之风波》、《忠烈图》這種的經典。

玉面虎曉得金燕子的厲害，又命吳豹帶著三名部下夜探高升客棧，想趁金燕子睡覺之時將她擒下，金燕子卻因被高人大醉俠(嶽華出演)引出客棧，而倖免於難。

令所有人都居然到是，整部當時邵逸夫看了樣片並不滿意的影片，竟成了新派功夫片的開山之作。

整部影片就是《大醉侠》

胡金銓讓京劇女演員韓志強依照客棧中的場景設計出武打動作，先畫出設計圖，再由武師進行演示，最後由女演員套招之後再進行攝製。

1953年2月，胡金銓與李翰祥結成諸侯王兄妹，後經李翰祥介紹步入邵氏影片工作。

而大醉俠上場時連唱了兩首黃梅調，雖是故事情節的須要，但是琅琅上口很暢銷，卻也是因為當時邵氏盛行李翰祥的黃梅調影片而強加上去的。

為的是給韓志強加多一份薪水，胡金銓締造出了“武術指導”那個工種，自此武術指導便成為武俠小說和功夫影片中不可缺少的一大群人。

1964年，胡金銓主演的《大地儿女》財政預算超支，老闆娘邵逸夫極為惱怒，他的下一部抗日戰爭片《丁一山》剛殺青一週就被邵逸夫叫停，轉用鮑學禮主演。

後來胡金銓攝製的《侠女》花了3年時間，嚴重超支，公映後電影票房不理想，兩方對立徹底爆發。

但胡金銓仍然在他們能夠掌握的範圍內盡最大的努力拍出了屬於他個人的獨有藝術風格。

另一場則是客棧中金燕子與眾強盜的槍戰，

胡金銓他們也因《大醉侠》一炮而紅，但在該片之後，胡金銓卻與邵氏決裂。

在大醉俠的指點下，金燕子找出了五虎的藏身之處——廣濟寺。

《大醉侠》儘管在公映後十分暢銷，胡金銓卻和邵逸夫鬧得很不愉快。

事情是這種的——

一場是金燕子夜晚追逐大醉俠，外牆的飛簷走壁配上戲曲快板，變得歡快、動感又水墨。

玉面虎為人陰狠凶殘，是強盜中的軍師，討厭以書生裝扮，他常帶著一把紙扇，表面上變得很斯文，扇卻藏著見血封喉的毒針。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

大醉俠原是青竹派的二徒弟，幼年時隨師妹刁敬塘拜入青竹派習得一身武功。

捧紅了嶽華、鄭佩佩，令韓志強成為華語電影史上首位武術指導，之後令邵氏功夫片風風火火20十多年。