整部影片能來到電影院簡直是奇蹟｜訪談《冬去冬又来》編劇邢健

其它女演員是邢健挨個兒看完戲請來的：“幹四爺”由國家一級女演員高強參演，他曾在《地火》、《楚汉传奇》等名作。“傻子”的出演者楊帆，曾在《白鹿原》中刻畫過更讓人第一印象深刻的傻子。出演，曾參演過《赛德克·巴莱》《厨子戏子痞子》有過出眾演出的日比野玲本次出演渡邊八郎，另一名“三兒”劉頔，曾在《我不是药神》《亲爱的》等。

他曾憑《冬》一舉斬獲第39屆澳大利亞渥太華國際影展“最佳表演藝術貢獻獎”，成為繼陳凱歌、張藝謀等之後第四位得獎的中國編劇，也是惟一一名以成名作入選主競賽並得獎的影片編劇。與之前公開的許多桀驁、不苟言笑的工作照較之，邢健整個人看上去清瘦、和藹可親，帶著表演音樂家的氣質。有種網圖霍尊媽媽火風，本人霍尊的錯位感。約訪前一天，他對專訪提綱隻字未提修正建議，這並不多見。甚至回覆中，他不時能用到許多卡通眼神包。

所以，他也緊接著特別強調，並非為的是“錢上”而“線上”，“此種我是不能的。肯定是能駕馭得了這種戲的。”儘管很難，適宜的人也並不多，“去年假如拍沒法，那就明年。明年還不曉得什么情形。”

湊活、還能、OK、還行，含糊此種情形“你就沒有把我當兄妹和好友，你在敷衍我啊，這沒用。”

《冬去冬去来》幾乎碼齊了可說是“文藝片頂流的主創人員班底”：“八料影帝”顏丙燕、曾任影片《冈仁波齐》《皮绳上的魂》攝影指導郭達明，曾榮膺第19屆北京國際影片節最佳攝影獎、憑影片《冬》贏得第八屆華語青年圖像高峰論壇本年度新銳錄音師的羅俊、現代文學高級顧問史完善是曾與張藝謀、姜文、馮小剛等名導戰略合作的著名導演、影片配樂董咚咚業內享譽。

邢健拍“冬”，他也遭受著“冬”。

選景的這時候，祕書長打趣說了一句‘編劇那個景差不多就行了’，郭達明就作勢拿起笤帚要打他。邢健特地特別強調，片場可能將是十多年的好友，或徒弟、師姐弟，私底下怎么玩怎么鬧都行，一旦牽涉創作，不容許說團隊裡有一個人對創作有敷衍。

片場最先設計的第二個攝影機，起伏對著天，接著下來之後再去順利完成這一個長攝影機，接著到開頭“坤”處，她第二次出踏進那個家門，開頭落點在農地，開天為地的一個設計，但“沒實現了”。

總體上，邢健覺得他們“命挺好”，至少“三個片都上了”，三部片也都“沒賠錢”。

他講起上部戲的籌備前夕看了差不多四百本明史，說起以前現代人見面，下意識地作出了一個打拱作揖之禮。

首部電影《冬》，是邢健他們投的，圈內誰都不認識，沒有任何的資源和人脈關係。他用新房子作抵押投了150萬。做編劇、做製片人都沒有實戰經驗，一路完全摸索著，約相同的人去聊，碰到了許多討厭影片的人，願意權利地來幫忙，包含後來走互聯網、上議院線、出席國外的影展等一路受惠我們的“愛好”回來，“如果你認真努力去做一個好電影，我們會有幫忙的。”邢健回憶道。

那天，顏丙燕就對置景提出了疑問，電影劇本最先的這時候寫“幹四爺”住在西屋，她覺得西屋不對，必須住東屋，即使傳統觀念裡“東屋為大”。

影片劇本初版即入圍金馬影片節影片創投單元，那時設定的表達方式很怪異——“貓鼠視角”，兩者關係從一開始的仇家、造成感情糾葛到復仇，鏡頭是老鼠和貓，但看過後會發現講的是一個家庭的宿命，貓鼠和家庭互有關係。

《冬》令他一舉攬獲了第39屆渥太華國際影展“最佳表演藝術貢獻獎”等在內的四項大獎，《冬去冬又来》又助推他斬獲第14屆華語青年電影周“ 本年度新銳編劇 ”。

文 │ 無情

環球同此涼熱。

他嘗試著給郭達明發了影片電影劇本，對方看過就約著邢健在上海見面，“想了一早上，假如那個戲我不接，可能會終身惋惜吧！”錄音師羅俊是他的大學老師，倆人一直戰略合作迄今。影片配樂董咚咚是執導顏丙燕找來幫忙的，當時他手上的兩個大工程項目都忙得焦頭爛額，仍然取出時間來幫忙操刀《冬去冬又来》的配樂，兩人第二次見深入探討了下影片電影劇本和人物狀態，董咚咚就提出用“嗩吶”，映後驗證這步棋果然走對了，聲入人心。現代文學高級顧問史完善，是他在公益活動上認識的，“聊得較為好”。

所以，他還有許多不足為外人道的挫折與艱困。有時感覺我們有勁使不上，有氣出不來，做影片太難。

現在這版《冬去冬又来》應時而生。

11月下旬，全省藝術院線聯盟上線了一部個性獨有的電影——《冬去冬又来》，黑白攝影、極簡敘事、開片17兩分鐘長鏡頭，將遭逢時代劇變的夫妻倆宿命，聚焦在擔負“宗嗣傳承”的失語男性“坤兒”頭上，上演一出抗日戰爭中後期的西北浮世繪。

這是一部沒有“差不多先生”和“還湊活”影帝的片場。

以往一年可以拍一部，現在兩年能拍一部已算不錯。

《冬去冬又来》是他“冬”四部曲的第三部。

他戴了一頂白色鴨舌帽，穿著一件白色運動馬甲，搭配著棗紅色短褲，隨身攜帶帶著一個五彩經幡元素的保溫杯。

邢健形容與顏丙燕的戰略合作，“都挺較真。”

郭達明和顏丙燕從骨子裡散發出的認真令他欽佩，“就這種一個等級的人吧，做事兒尤其認真。我將來可能將嗎有一天到這個階段如果，也一定要維持做事兒的立場——很多東西該堅持要堅持，沒有湊活、差不多這一說。”

言語中，邢健毫不掩飾對故鄉黑農地的愛好與留戀，即使西北地大物博，四季分明，而且稻米十分美味，“一集糧食量不多，但產品品質肯定好”，其它地方沒得比；夏季對西北人來說，是寂寞的，也有喜慶感，“一到夏天我們要元宵節，兩年最集中的、最新的、最高興的一兩年”；他覺得做為年長製作者，更瞭解那片農地和生活著的人之間的感情，“你曉得要什么效果，要表達什么，怎樣去表達”；說他們骨子裡被西北傳統習俗負面影響——對喪生很絕望，來之前什么樣，將來走了之後又什么樣，就會思索這東西，越想越絕望，指出一輩子要活得有象徵意義，“就算終有一天離開了，希望能有一個偉大的經典作品在歷史上留下一筆”。

女主顏丙燕是他的“第二人選”。上一次，顏丙燕為人所知的是2012年11月公映的《万箭穿心》，她憑藉著該片一舉奪得中國電影編劇聯合會在內的五項最佳女配角獎，加上之後《爱情的牙齿》贏得“金雞影帝”，一躍成為“八料影帝”，被新聞媒體稱作中國的“梅麗爾·斯特里普”。前者曾一度被圈內男演員們尊為“演出舊約”。

邢健稱：“就是想做一這片，碰上了較為是一掛的人。”

邢健按兒時住在奶奶家的記憶，所有設計、調度、包含地下室挖的地方，都設計好了位置，假如一換就會打亂所有前置工作。

身旁的好友也在勸邢健，千萬別再逗留原地，做《冬》和《冬去冬又来》這種單純、小眾的藝術片，“去往外走”，鋪開了往大了做。

凜冬將至，在新聞報道陸續發送著“多地斷崖式降溫”的兩天，骨朵專訪了《冬去冬又来》的編劇邢健。

最終顏丙燕贏了。“她說就算再難我們也要去做，明明曉得錯誤的東西無法再繼續往前走，我們發現了就要去化解。”邢健回憶稱。

他現階段力有不逮，還逗留在把他們或團隊覺得有價值的東西呈現出來階段。邢健有時候又會想，中國太多傳統人文的好東西，值得漸漸傳承下去，“明明曉得它沒那么大促進作用，但是我希望有許多觀眾們看見、感受到，就算說即使看了我影片之後去重新思索或是瞭解一下‘曾經在西北這塊農地上有那么一幫人’。”

他直言，較之名氣和找勞方的便捷，大獎更關鍵的象徵意義，是讓他重回編劇這條路。

殺青前，就訂下這部戲的韓國人都找真實的韓國女演員詮釋，“就算是群眾女演員，沒詞兒也須要。”但當殺青時，有一幕“經稽警員”查稻米，找的女演員是在日中國留學生，顏丙燕先發現的，“日文香味、整個肢體詞彙各方面都不對”。片場立刻決定臨時停拍兩天，當天給韓國方打電話，發過去許多資料，挨個兒看視頻、資料、年齡，接著臨時訂機票，找女演員回來，還得把之後的女演員推掉，也得給人費用，對一部小效率電影來說算得上“傷筋動骨”。

這前夕，有一名好友找了許多人組織了內部放映，“迴響很差勁，給我是一個很大的打擊。我們（反饋）給我的體會是，‘你不太適宜做編劇，你拍了一個很爛的一個片子’。”

在許多方面，類別題材的選擇、象徵主義美學藝術風格的表達上，他帶有一種老派，連後輩編劇何平也說，“怎么老感覺你，跟我那一代人差不多。”

後來“突然間拿獎”，一個年長編劇獲得了很大普遍認可，”哇，原來我還行，拍的東西還是有人覺得能看得懂，也還是有一部分人討厭，也沒那么爛，我是可以繼續吃這碗飯。”

一個總拍黑白片的編劇討厭用粉紅色卡通眼神包，這事兒想想有點兒匪夷所思。

他細訴他們這兩年，感覺沒怎么過就過完了，“去年就一件事兒，這片上了。做了兩個評委，看了許多影片。別的事兒似的都沒幹。”

自己在籌備前期和攝製過程“盡最大的努力，絕對不容許有一點惋惜”，圍讀電影劇本花了6天，前夕假如發現人物有問題，急忙調；配角不適宜，立刻換。

“但你還是在得尋找著機會，去打出那一拳，施展這個勁兒，對吧？”

選材：三年又一“冬”

未來：還是要打出一拳

“對。當下有這種一個電影劇本，你有創作衝動去做，把它表達出來。”

製作：幾乎碼齊了文藝片頂流班底

行業盛極而衰，影視製作寒冬加上去年禽流感“黑天鵝”，投資激增，上證指數勢頭冷清。

一個和藹可親的人，鋒芒都藏在了經典作品裡。

這或許與他“保溫杯裡泡枸杞”的老同志工作作風，並不吻合。最後熟識了許多，邢健否定了保溫杯的揣測：“並非並非，是一款“迅速降溫水杯”，熱水會涼得很快。”但笑著宣稱“的確泡了許多”。

現階段認為，邢健的獲獎運或許也不錯，“片”無虛發。

此前，拍完《冬》，大概有整整有兩年半的時間，毫無迴響。

顏丙燕每年會拍一個他們覺得好的戲，從來不尬戲，跟完全程。倆人熟了後，顏丙燕告訴邢健，每一月郵件五十幾個電影劇本是有的，幾乎看不回來。戰略合作完結，顏丙燕還跟了片場剪接。邢健對其的專業度讚不絕口，“她有的這時候都已經超越了女演員，甚至有這時候會站在一個導演或編劇的角度覺得整個電影劇本好不好，接著再去思索這個配角適不適宜她、是不是突破、那些人物寫得夠不夠鮮活。”

但在另一部分邢健則年長得多，比如說他是挺好（hào）玩的一個人，身旁熟的好友都曉得。“當下最年長的、就算00後玩的許多東西，我也去跟他玩兒。”密室脫逃、電影劇本殺、電競都在，也玩滑翔傘等極限運動，他會在去玩的這時候瞭解當下年長人的思維，覺得不一定這歲數就要去美術館、博物館或天天悶在家，“我是願意嘗試的那么一個人”。

邢健關注的多是許多社會發展史題材，他也宣稱“對你情我愛呀，可能將敏感的少一點。”《冬去冬又来》是他第二次拍男性，接觸惟一的男演員就是顏丙燕。

片場必須給顏丙燕配房車，的確沒有經費配置，只給配了轎車。但在攝氏26度的齊齊哈爾外景地，男性現場換裝、洗手間等很不方便，顏丙燕他們提出來，“把你這車退掉，我個人來加錢去租房車。”即使女演員狀態好，就可以去呈現出很好的一個經典作品。

他還在糾結，嗎要“往類型片上走”，手裡還有三個電影劇本在策畫，第二個是較好、很有創意設計、有嚼頭的故事情節，“講一個人從拘留所出來之後想回拘留所，但怎么回都回不去”；另一個從今年就開始籌備的續集，邢健在考慮“要千萬別找許多線上的女演員”，如此一來，殺青就得往後延，“可能將得明年拍”。

圈內攝影他聊過幾圈，早前定了杜可風，即使資金老不到位，後來錯失了檔期。“幹老四”的配角起初找過倪大紅，對方也應允了，當時在拍《都挺好》，預留的檔期是4月15日，但邢健3月底殺青，只能惋惜錯失。

戰略合作完後，郭達明說了一句讓他敬佩迄今如果，“攝影的第二大職責就是要義無反顧地支持編劇，去幫助順利完成他想要的東西。”

多半這時候，做為一個編劇，邢健曉得影片沒有權利去教化觀眾們，或是像《辩护人》《我不是药神》《摔跤吧!爸爸》促進一個國家的法制健全與完善，那些早已超脫影片本身，功德無量。

電影從成稿到公映用了三年。故事情節脫胎於他首副部長片《冬》的主角，一名長居長白山的老人家年長時的事蹟。《冬》是寓言，主角年長這段故事情節太寫實，單摘出來，不斷延展，旁逸斜出了《冬又冬又来》。

他也暢想過，假使有一天，嗎有那么大能力做一部商業片，讓一個不高興的人，看了他導的影片帶來除此之外一種狀態，踏上新的轉捩點，“這也是一件好事兒。”

時任電影節創投評審的賈樟柯和葉如芬嘖嘖稱奇，“太敢想了”，但三位也憂慮起“你這想怎么拍”。

求證到本人，邢健回覆說：“可能將跟討厭小孩相關”。也怕對話的人不堅信似得，他說他們在片場從不發脾氣。

“第三場戲，幹四爺背著藥箱回家，開門、又跑回去、開玻璃窗一氣呵成。這場調度是非常大的，外面這些戰俘是真正的從前門路經，幹四爺回家後，他嗎是從前面路經繞了幾圈，繞到後面走到那個點兒，他開窗剛好是戰俘回來，這個須要很大的配合。”邢健說起電影中一幕戲的調度，表述團隊的工作程序——攝製前一晚都會把布光、調度（機位在哪兒、女演員怎樣走等）歸置妥當，隔天下午先跟女演員現場走一遍戲，再開始拍。每一場戲都是如此。

這部電影，亮的只有屋內的皚皚白雪和人的雙眼。

邢健說：“像《冬去冬又来》此種影片能走到院線跟我們見面都太難了。”

真正操作起來難度太大，也並非邢健現在能駕馭得了，拍《冬》時的那隻鳥兒，“是花了整整兩年的時間來訓的。”

電影拍了28天，顏丙燕騰出四個月，遠遠超過合同規定的時間沒加一分錢。

他侃侃而談西北籍的製作者們，獨立演藝圈小有盛名的編劇耿軍， 曾執導過《轻松+愉快》、《锤子镰刀都休息》，也是海內外各大影片節得獎的新寵，續集是章宇和馬麗主演的院線影片《东北虎》。除此之外，萬瑪才旦也是邢健個人較為討厭的編劇，在朋友圈不遺餘力地推薦其續集《气球》。

出師未捷，剛出道的邢健先遭受總體否定湧上來的自我批評，“究竟能無法拍片，我究竟能無法吃這碗飯。”