《日光之下》：冰天雪地裡拔涼的少女心

電影中很長一段篇幅展現出“三人行”，這也是電影中呈現出最優雅的章節。女孩覺得天正像一個闖入者一樣插足了她和弟弟的二人世界。她有抗拒，又確實被天正吸引，那個家境貧寒優越，個性溫暖，對她較好又有著成熟男性氣質的配角，彌補了她缺乏父愛的感情空缺，也給她的成長方向亮起一盞燈好像。那有別於稚嫩女孩的韻味，也有她要成為的模樣。

《日光之下》奪下今年的平遙大獎後，又輾轉了很多影展，總算在全省表演藝術聯盟院線公映了。

有一種說法是，每一姐姐兒時都有一個長大要娶弟弟的夢想。呂星辰飾演的谷溪就是這種的一個男孩。她和弟弟谷亮自小相依為命，加上他們沒有身分，是一個隨時能從世上抹去的人，對弟弟的依賴感就更為深重。而電影結尾，即是弟弟幫已經幾乎是青春期擁有半熟酮體姐姐泡澡的情境，這份姐弟的親密甚至曖昧已經在一開始就昭示某種“越界”。

這是一個關於少女成長的故事情節，黑戶男孩谷溪察覺到他們即將要面對世界所出現的變化，小心翼翼探求他們和世界關係的轉變，含糊之間，又充滿著決絕的痛感。

實際上，《日光之下》編劇梁鳴曾是婁燁的副編劇，與婁燁相識也是最初他做為女演員出演《春风沉醉的夜晚》，與黃軒在劇中演兩對同性戀者，但那條線索最終在成劇中被全數剪掉。做為女演員出身，又碰到過極能夠調動和捕捉女演員狀態的婁燁，偷師之下，《日光之下》呈現出讓粉絲們熟識的婁燁圖像層次感，同時，女演員也各有出彩充分發揮。飾演弟弟的吳曉亮奪下香港國際影展的最佳女主角，飾演姐姐谷溪的呂星辰19六歲時奪下過北京國際電影節發展史上最年長的影帝，演到《日光之下》的這時候已經是三十四歲的熟女，但呂星辰也表演了未諳世事女孩的稚拙。

《春风沉醉的夜晚》海報

《日光之下》的英語劇名“Wisdom Tooth”（智齒）似乎是更簡單的記號。谷溪開片到藥劑師就診時，醫師說這顆骨頭拔沒法，和特別強調痙攣時再吃的止痛藥，恰恰與全劇中谷溪涌動的複雜情感的茫然、撕裂、痙攣、覺醒相呼應。

《日光之下》片花

影片公映三天，刷了刷互聯網評論家，好些人覺得谷溪那個小男孩怎么那么讓人喜歡。這種的觀感倒也真實，原先這其中女孩心事就指向某種並不光明的貪婪和佔有慾。這種的喜歡比討喜來得更有真實分量。藏在西北冰天雪地裡的女孩心事，確實是能看得人心底拔涼拔涼的。

“像姐弟、像父女或是母女，有時候也像情侶。”谷溪是這種對弟弟的男朋友天正敘述自己姐弟一路成長所創建的感情。像一種宣示領土的挑釁，也像一種懼怕喪失的說情。

這段三角關係在攝影機關係中的展現出，拿著晃動攝影機帶來的曖昧韻味，追隨女演員的視角，窺視中帶著迷離的模樣，頗有幾分婁燁《春风沉醉的夜晚》中的韻味。單說，電影的海報只不過都與“央視春晚”有著幾分神似。

總體而言，《日光之下》是一部有著尤其層次感和視角的文藝片，也賦予了大熒幕上罕見的男性人物性格和成長路徑。在當下攝製男性有時候蒙著兩層政治恰當好像時髦，而經常呈現出也不免陷於標籤化的刻板苦痛或獨立自強的套路前夕，這種一份鮮活而異質的表述確實給人看見兩條景色獨到的精巧小道。

所以，做為一部編劇成名作，《日光之下》的完成度足夠多高了。看一看電影的幕後班底絢麗：李少紅出任監製，曾製作《嘉年华》等電影的製片人陳橡出任藝術總監，梅峰出任電影劇本監製。《暴裂无声》的攝影指導何山；《推拿》《我不是药神》的剪接指導朱琳等，那些主創人員們共同的加持想必為完成度提供更多了很多支持。從上影節創投到“青蔥計劃”一路踏進，《日光之下》成熟到給人以驚喜的完成度倒不失為非常正面的一例中國青年編劇扶持路徑的成果。

那個劇名很難讓人想到，那句老話，“日光之下，並無新事。”是的，影片裡講的真並非什么新鮮事，但極其私人幽微，也甚少被搬上大熒幕，以致於真在影片院裡看見，還真覺得有點兒新鮮。

情愛，也是從婁燁這邊延伸而來的重要關鍵詞，梁鳴攝影機下的人物也是悸動的，姐姐對弟弟朗誦，“她是男人，我也是男人”，撞破弟弟和男朋友性愛的故事情節，拍出了這種恐怖電影的驚悚片感，在天正的生日party上對著麥克風模仿著似是而非的呻吟，甚至三個男性之間，也會升騰瀰漫著起幾分所不清道不明的曖昧……性在整個故事情節的經濟發展中是極為重要的推動力。而一向婁燁攝影機裡氤氳潮溼的慾望，在這兒即使被搬至夏天的冰天雪地裡，是有差異化的呈現出的。《日光之下》的火辣是一種有別於北方的乾燥慾望韻味，冷感而異質，迷離卻不優雅。

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在西北，智齒又叫“立事牙”，“意為長大成人，是稚嫩與成熟的分水嶺。面對成長就像長智齒，而那顆智齒又恰似谷溪一步步醒來在弟弟、天正的生活中是“多餘的存有”，在磕碰與危害中必將走向成熟的那份年少懵懂情感。止疼藥只能暫時的麻痺，而意氣用事的西北女孩選擇用生拔的痙攣去和他們內心深處的不甘與傷痛作對付。

電影還隱藏了兩條犯罪行為線索，未明來由的浮屍，散落在劇中並未明晰的線索最終也沒有被高明地拼湊出來，驚悚感留到最後，成為了姐姐成長難以忍受之輕的落點。加之天主教的宗教信仰線索，谷溪做為黑戶沒有居民身份證面臨失業的線索，天然氣外洩的線索，編劇一路鋪排，終究交織得不夠井然有序，反倒最後很多虎頭蛇尾和故意之感，以致於原先幽微私密的小情緒最終越發大開大合起來，感情幅度一經放大，就開始失真走向點矯情狗血。這大概也是片子打分算不上高的其原因。

《日光之下》海報