全程高能量雙重反轉，2020最爽的恐怖片就是它！

直觀來說，就是過去與現在是動態對應、動態發生改變的狀態。

至於過去的事情，究竟能無法被髮生改變？三部電影都做了富有深意的提問。

關於開頭的各式各樣猜想，又能單拎出來再講好久，熱烈歡迎我們踴躍留言探討。

電影一開始，書妍對患眼疾的母親惡語相向，甚至說她“沒資格和父親同葬”，害死書妍父親的確實是母親，還是另有隱情？

“蝴蝶效應”由此造成，一發不可收拾。

假如看完2016年的電視劇《信号》，或正在追去年的《空洞》，必須很難理解該片的時間線。

英淑自小便有反社會心智傾向，她的生父已逝世，養父是個巫女，她被養父軟禁在家裡。

有人說是神反轉的封閉式開頭，有人腦洞大開補充了一番關於時間線的猜想，也有人覺得開頭是畫蛇添足、刪除很好。

全鍾瑞，《燃烧》中重大貢獻驚豔唱歌場面的新人，《电话》是她的第三部經典作品。

假如修正了過去，會在當下的時間線即時生效看見負面影響，參照《蝴蝶效应》整部影片。

《电话》為什么讓人慾罷不能，這就為你一一說來。

搬起木頭卻砸了他們的腳， 書妍該怎樣抵抗呢？

後半段三位男主角的交流輕鬆溫馨，她們分享祕密、互相幫助，甚至讓人想起了電視劇《信号》中老刑警和小刑警的彼此間救贖。

比如說那個帶血的白布配黃色的手套。

比如說英淑“黑化”後身著大紅色外衣，戴上了紅髮的假髮套。

至於另一名出演英淑的全鍾瑞，更延續了她在《燃烧》裡的精湛唱功，她太適宜演此種帶神經質美感的殺人狂魔了。

但從前半段開始，此種親情戛然而止，英淑的“變態殺人魔”真面目正式上線。

在一次又一次通話的過程中，兩人成為了無話不談的好朋友。

12月好片也老公老公太多了？

英淑種種癲狂過火的行為，被她詮釋得異常有氣質。

你覺得《电话》整部影片怎么樣？

燈光師透漏， 為的是讓觀眾們直接窺見過去和未來的差別，明晰區分出美感和層次感是很關鍵的。

在《电话》的時間設定裡，必須是不存有“平行時空”的，假如一個人在過去時空裡被殺掉了，那么他在現在的時空裡，就不存有了。

時空篡改後，英淑自然不能坐著等死，她不但要拼勁全力活下去，還要活得更久！

短暫發生的粉紅色調，代表如夢幻般失而復得的溫馨家庭，過亮的美感帶來虛幻的感覺。

有兩個黃色的詩意選得較好。

她隱藏的反社會心智再也遏制不住了，表情也漸漸“黑化”。

三位隔空互甩粗話，什么卑鄙什么難聽罵什么，完全顛覆了我們對男主角的固有第一印象。最後三位的較量大劇，更是緊張到透不過氣來。

樸信惠賦予了“書妍”一角鮮活的生命力，恐懼的哭戲也很有帶進感。

“我看見你的相片了，吳英淑。你在1999年11月26日拍的相片。”

編劇也誇全鍾瑞表現出色，“她出演的英淑，就像穿上正好合身的鞋子一樣。”

編劇李聰賢曾說，“我希望故事情節是難以被預料的”。

她在這兒找出了英淑當年的日記本。

總之，《电话》是一部瑕不掩瑜的影片，全鍾瑞我是愛定了！

出道十多年的樸信惠，總算不再端著架子了，她的唱功在整部電影中有了非常大突破。

她把智能手機不幸遺失在了高速鐵路上，而且只能用家裡的座機。此時，她不幸收到了一通求助電話號碼。

本以為是挽回摯友性命，殊不知是關上了潘多拉的魔盒。

在書妍的世界裡，用冷靜的偏藍顏色代表哀傷和恐懼。

樸信惠，名氣頗高的初代韓流女神。

比如說英淑發狠地咬著黃色的小熊餅乾。

書妍總算意識到了他們和英淑的關係。

好了，時光君不多說了，請我們去影片裡找答案吧！

電影前半段，她做為“受虐”的一方，在強烈的壓抑中，爆發出了絕望、憤慨、抵抗等多種不同情緒，立體感異常多樣。

上個週末，時光君身陷進一部韓片不能自拔，必須要安利給我們。

喪母十多年的書妍，在2019年重新擁有了母親，重新擁有了溫馨的四口之家，她感激涕零。

那個能跨越時空的電話號碼不再是落水工具，每次電話號碼鈴聲響起，都像是噩夢般的召喚。

電話號碼那頭，是女一號英淑，她生活在1999年。

本片的編劇李聰賢只有30歲，相貌嫩得像電視劇女主角通常。

“爛片王”凱奇的科幻人生

書妍又讀出了英淑回憶錄裡的內容，的確一字不差。

如果說劉亞仁+全鍾瑞=2018年最漂亮的韓國片《燃烧》，劉亞仁+樸信惠=去年話題度頗高的喪屍片《活着》，那么 樸信惠+全鍾瑞=整部全程高能量的《电话》。

《电话》中對於顏色和佈景的設計極為絕妙。

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劇中絕大部分場景都是在無當面對手戲的情況下順利完成的，雙女主的唱功經受住了考驗。

《电话》只不過和去年諾蘭的《信条》有點兒異曲同工之妙，甚至某一片段的顏色“神相近”。

更絕的是吃櫻桃那個攝影機數次發生，流下的黃色的櫻桃汁恰似流血。

男主角書妍（樸信惠飾）自小喪母，她和父親生活在2019年，即使父親罹患眼疾，書妍返回曾經定居但現在已經荒廢的家裡。

《电话》給觀眾們的感覺尤其有意思—— 關鍵點在於反轉。

儘管故事情節細節仍有許多瑕疵，但邏輯線基本清晰，那個情節相對荒謬的故事情節，算是立住了。

在又一次呼救中，電話號碼中的男孩給出了他們的地址，那個地址便是書妍自家的老宅。

用影片治好生活。

但時光君困惑的是，劇中只有書妍會在時空發生改變之後，依然保留髮生改變前的記憶，而他們都只有發生改變後人界的記憶。

三位男主角的演出，都為整部電影增色很多。

他的確做到了，《电话》中的故事情節滑動一個接一個，到開頭最後仍在滑動，更讓人目不暇接。

除此之外， 想再聊聊兩句關於影片中“時間設定”的問題，這是理解電影的重要。

首先明晰下時間線， 故事情節中有三個時空，分別為1999年和2019年。

養父“驅魔”的高能量場面

回憶錄裡不但有英淑的歌手貼紙，還記述著她隱祕的心事，養父用“驅魔”的形式性虐待她。

這表情簡直是收放自如啊！好久沒見過這么美，又這么帶感的大反面角色了！

英淑幫書妍化解過去的惋惜，英淑歷險逃離臥室，救了本該在1999年逝世的書妍母親一命。

片中的一對“母子關係”，也有值得玩味的地方。

英淑自小被養父嚴密控制，甚至被施以巫術，企圖奪走性命，養父到底是十惡不赦，還是替天行道？

《电话》中除了讓人脊背發涼的驚悚片故事情節，三位女執導的表現也太有看頭了！

沒錯，只是她們所處的時間相同。

而在英淑的世界裡，則用黃色調代表憤慨、危險和暴力行為。

整部影片涵蓋雙重滑動，雙女主隔著時空互撕， 驚悚片感從頭到尾拉滿。

比如說殺人時表情狠辣，毫無憐憫，比如說漫不經心吸菸時，帶著一點孤傲的灑脫，比如說被逼到絕境時扔刀子的歇斯底里。

英淑和書妍之間也從好友變為了勁敵，她們自始至終通過電話號碼，維持著咄咄逼人的緊張感。

做為投資回報，她告訴了英淑那個祕密。

數次時空轉場的特技做得很精巧，那個和時空變換相關的“高架橋”構圖太美了。

兩人隔著時空激烈“互撕”，襯托著書妍更讓人恐懼的絕望，這很有意思。

做為一個90後新人編劇，李聰賢整部長篇小說成名作的完成度已經極高，影片詞彙很成熟。

這又該怎樣解釋呢？

關於三個相同時空的人，通過某一媒介有了取得聯繫，那個設定在日本影視劇裡十分常用。

前者是一定程度上出現發生改變了過去的結局。後者是橫越時間逆向行動，但已經出現的事情難以出現發生改變。

一邊讓人緊張得頭皮發麻，一邊又欲罷不能想要曉得結局，前半段可謂是 又爽又虐，刺激極了！

用母親的命換了英淑的命，不幸治好了一個本該死去的怪物，書妍乃至全家的心靈都顯得岌岌可危，她他們更被虐得“體無完膚”。

英淑變為十惡不赦的殺人狂魔，養父是不是職責？

書妍覺得不對勁，她開始找尋家裡的祕密，兩天晚上她發現家裡有另一面牆背後，竟隱藏著一家神祕的儲藏室。

電影最終的開頭很有爭論。

書妍幫英淑預見未來，幫她找出了歌手在2000年後才出的新曲。

英淑嚼著櫻桃滿不在乎的表情，令人毛骨悚然。 ‍

屋子裡的外景也隨著時空的轉變，做了相應的調整。

人擋殺人、佛擋殺佛，英淑開始大開殺戒。

時光報社 | 隱飲

書妍不幸發現在1999年12月30日，英淑將被養父殺掉。

他曾以14兩分鐘的影片《身价》橫掃各大影展，這是他的第一部長篇小說電影經典作品。

“什么，今天是18號啊？”

《电话》和《信条》的“神相近”顏色

‍英淑和書妍的家屬於相同的時代，但又是同一個間屋子裡，編劇用了相當多的細節來表現差異。

直觀而言，《电话》講訴了同一個間屋裡的一通電話，讓來自過去和現在的三個男人造成了美妙的取得聯繫，並引起了一場發生改變未來的危險該遊戲...

“儘管這不可思議， 但我們現在，或許在同一幢新房子裡……”

它就是 11月27日剛上線Netflix的恐怖片《电话》。

暖色調是過去，冷色調是現在。