金雞創投晴雨表：女導演獲得勝利，類型片失利，文藝片再迎最高潮？

金雞創投今年在王丹的建議下，由影協和中心的支持而誕生，王丹参予了三屆創投的全過程。

壞兔子影業戰略合作過不少青年編劇，踏進過文牧野、申奧等傑出的青年編劇和《我不是药神》《受益人》等經典作品。對於培育新人，壞兔子有著一套完整的體系：“我們在培育新編劇時發現，找選題是自己最薄弱的環節，幾乎百分之百的青年編劇都想不知道市場能夠接受一個什麼樣題材的影片，許多人講的故事情節只不過稍稍挪一挪，就是一個合乎市場類別的影片，其中須要人去鼓勵自己。其二，是電影劇本創作，而這又是個技術活，內部結構、節拍、情節設置、人物設置、人物對話等都是有技巧的。電影劇本確認後，製片人再依照工程項目去找女演員、設置效率、確認攝製週期，選擇公映檔期等等。”

幾年來，國內影片市場到底出現了哪些變化？

一方面這顯而易見是當下青年編劇們普遍缺少的資源，另一方面這也是當下創投面臨的問題。“此次我們評審完結之後，許多評審湊在一起由衷的感慨，一定要在未來強化針對類別影片、針對主流市場的創投培養，不然如果，可能會一直髮生文藝向青年編劇層出不窮，但主流市場上卻一直面臨接班人貧乏的困境，這是一個供求失衡的態勢。”王紅衛感嘆道。

被這本短篇小說內容打動的宋麗穎他們購得此書影視製作改編權，去到作者所處的四川，和作者共同生活一兩年，與書中提及的所有人進行過對談。基於紮實的田野調查，宋麗穎不斷創作和健全他們的電影劇本。

以《好愿在人间》為例，編劇宋麗穎的創作來源於短篇小說《我和我母亲的疼痛》，這本短篇小說講訴的是一名年少時期喪失父親的男孩放下在大城市的事業，返回故鄉小鎮，陪伴身患絕症的母親，記錄下母親心靈最後一年的故事情節。

王丹希望未來三到三年，能夠讓我們看見從金雞創投踏進的許多編劇和有價值的經典作品。

在金雞創投的1對1商談環節，小娛和主創人員團隊進行過短暫溝通交流，瞭解到編劇黃琰在工程項目前期已經做了充份的田野調查，去到許多鄉村、小衛星城、一線衛星城考察男籃的生存情形，觀察男籃和體育老師的狀態等，而且故事情節有明晰的“男性”的價值主張，看上去的確是個好工程項目但是商業性不太明晰。

青崧影業創辦人葉寧則提出更加根本性的思索方向，即“電影創投會的指向不明晰”。“在創投會評獎時，我們總是談論著影片的思想性，但是投資人在選擇工程項目時，看的還是工程項目的商業性，那個判斷國際標準是混為一談的。”

儘管那些影片的排片不高，國內也尚且沒有創建專門的表演藝術院線，小規模推展分線發售。但是有大象點映、全省表演藝術電影放映聯盟這種的表演藝術片放映渠道漸漸創建起來，形成一股力量。

有的工程項目原先將要攝製，卻曾一度被擱置，只得再來創投。一間電影公司的編劇向小娛透漏，一兩年前自己在青蔥計劃中發現《三贵情史》，長期關注後於今年有意參投，“但當時該工程項目地製作方在總體投資內部結構上有較多考量，且瞭解到今年月底在福州看景後工程項目也停止了”，引致自己停止跟進。“只不過當時假如迅速大力推進，那個工程項目大概早就做完了。”該編劇指出。

不得不說其中也存有令人堪憂的問題，如中央戲劇學院副教授王紅衛所言：“很多工程項目方可能將感覺一個創投得獎不夠了，要不停的通過創投和得獎來加持，以吸引或是補充資金和業界的資源。或是很多工程項目，開始把出席創投和得獎做為預曝出，節約成本宣傳，給前面的攝製乃至宣發減少聲望。”

《三贵情史》編劇劉斯逸更是從六年前便開始構思電影劇本。

金雞創投才剛走到第三年，憑藉著不同尋常且陣容強大的編劇評委會和聲望、潛力，顯露出其相連接市場的能力。“去年陳道明副主席來出席我們的創投公益活動，和我見面的第一句話就問我覺得去年戰績怎么樣？”王丹對此有他們的理解和信心：“我提問說戰績怎么樣，要看個方面的運作，但在這30個導演裡，至少有一半是未來中國電影的核心創作團隊。

據王丹介紹，“金雞創投的報名准入門檻，要低於國內其它創投，要求工程項目必須是故事情節長片且擁有全電影劇本”。儘管去年電影院停滯不前一個多月，許多青年編劇仍未暫停電影劇本的創作與雕琢，組委會該屆接到的有效工程項目逾1021個。

但據行業新聞媒體採訪報道，中國影片表演藝術研究中心副教授左衡則表示，“表演藝術影片最核心、平衡的受眾數，激進估算可能將只有15-50萬人。”發展前景並不明朗化。

今年金雞創投，絕非只發生這一個巧合。“今年參賽工程項目的類別和去年完全相同了。”聽完金雞終審環節的16個工程項目路演後，趴在小娛身邊的編劇不由得感慨到，“去年有大量犯罪行為、驚悚類的工程項目，今年卻極少發生。”

2017年《冈仁波齐》《二十二》三部中小規模文藝片相繼電影票房過億，文藝片漸漸被行業和觀眾們重視起來。去年電影院復工以來，電影市場跌宕起伏日電影票房能高致2億元，也經常滑落至2000多萬元，很多商業片不肯冒然公映。《第一次的离别》《春江水暖》《掬水月在手》《日光之下》等大量有著文藝機殼的影片爭相公映，為當下脆弱的電影市場注入一絲生機。

以去年出席金雞創投中一個名叫《上场》的工程項目為例，工程項目講訴的是一個關於鄉村男孩踢足球的故事情節。該工程項目讓王紅衛第一印象深刻，他指出：“那個故事情節在主題、類別選擇，和現階段電影劇本的完成度上都很不錯，很惋惜工程項目卻沒能步入最終一輪路演。”

值得慶幸的是，也有評審向小娛評價：“《三贵情史》工程項目經過兩年時間的繼續雕琢，呈現出更商業化的態勢。但是此前許多人批評此種國內少見的圖像藝術風格與否嗎能實現，從此次編劇製作的新樣片可以窺見，她嗎有能力把他們的想法落地。”

儘管近幾年影視製作行業增長速度下滑，但連年有《冈仁波齐》《狗十三》《嘉年华》《送我上青云》等小效率、文藝向的電影從市場中脫穎而出。很多子公司與編劇也專注於那個賽車場，《第一次的离别》編劇王麗娜本次帶來工程項目《乡村，音乐》；壞猴子影業做為《乡村，音乐》的出品方，手上還儲備有《我心底的美丽》《6.1平米》《桂花飘香》等工程項目；《七月与安生》製片人藤井樹相繼重新加入《荞麦疯长》和《柳浪闻莺》三部文藝片。

那么，為什么那些“成色甚佳”的工程項目歷經其它創投的嘉許，最終沒能順利完成融資投入拍攝製作中呢？據小娛瞭解，其中有著錯綜複雜的其原因。

金雞創投中文藝向工程項目力壓類型片工程項目，攬獲大獎的背後，與否襯托出疲軟市場下暗流湧動的許多小態勢，即中小效率的文藝向電影的市場愈來愈大呢？而那些得獎工程項目，能否順利領到投資步入攝製，最終贏得市場普遍認可呢？

的確，不論是由《第一次的离别》編劇王麗娜帶來少數民族影片《村庄，音乐》，還是講訴友情的《好愿在人间》《脐带》《南国雾语》，荒誕暗黑型真愛電影《三贵情史》等，都與今年參賽的工程項目形成鮮明的差別，且都得到評審們的普遍認可，贏得各類大獎和獎金。

葉寧跟小娛提到：“許多青年編劇現在還很稚嫩，可能將分不清自己做的究竟是表演藝術影片還是類別影片，換句話說他們創作出的電影劇本介於二者之間。表演藝術影片和商業影片的電影劇本創作邏輯和市場邏輯都是不一樣的，須要編劇在工程項目剛開始時就確認要走的路，我們從而去幫助他們走究竟。”

那些順應市場趨勢、製作者個人表達而生的工程項目，最終與否走向了市場？

去年金雞創投拉開帷幕的隔天，小娛便在朋友圈看見《三贵情史》的女演員招募信息。“有人還來問我評選活動剛完結那個工程項目就殺青，你們嗎暗箱操作啊，”面對這種的聲音，王丹有點兒哭笑不得：“我都告訴自己，即使那個工程項目在10月26日創投初審路演中已經爆火，很快找出勞方。”

去年金雞創投中不乏有以家庭友情、少數民族等為題材，文化美感濃郁的參賽工程項目。能說，金雞創投集結了當下各大影展創投中的精品工程項目，而此種內容題材的轉向，一定程度上來源於影片市場的風向變化。

為什么在短短的兩年內發生這種的內容轉向，一切都有跡可循，在某種意義上，和近幾年來這類電影的市場表現愈來愈好相關。據王丹透漏：“步入創投前60的工程項目，基本並非現寫的電影劇本，都經歷過一兩年的雕琢。”

的確，已經有去年步入金雞創投終審環節的工程項目落地攝製。《柳浪闻莺》現已開拍，主創人員帶著預告影片再度返回今年創投的頒獎禮上展現。

之所以發生這一幕，是因為當天得獎的熱門工程項目《村庄，音乐》《三贵情史》《好愿在人间》等等，都由女導演創作而來。

《三贵情史》去年曾入圍青蔥計劃五強；《村庄，音乐》攬獲今年絲路國際影展創投會的“創投會大獎”；《死了一个贼》贏得今年上影節創投會中由七第一印象成立的“7望計劃”獎；《好愿在人间》《我抬头发现两朵一样的云》曾在前不久的平遙創投中收穫“平遙創投榮譽”相應獎項等等。

尤其是去年金雞創投的評審們還自發形成了投資理事會，“投委會設立的目地，換句話說這20位評審自發則表示，自己共同投票表決得出結論的兩個最佳工程項目，由自己共同投資，每人領10%的份額，咱們就讓編劇們拍了。主評委徐崢隨即也則表示重新加入這一陣營。”

對此，王丹則表示：“金雞創投是一個追求公開、開放、多元的網絡平臺，設立的目地是扶植青年編劇和優秀作品，尊崇技術創新。甄選和評判國際標準以工程項目是否是好影片居多，而且不可能將去排斥在其它創投上走過的工程項目。”

“中國男編劇們都要助威呀！”去年金雞創投頒獎禮現場，徐崢、郭富城、黃建新等知名電影人爭相上臺奮勇吶喊。

所謂創投，贏得“投資”在工程項目變為經典作品的過程中，的確是非常重要的一步。但是對於青年編劇來說，假如想讓經典作品贏得一定市場，自己須要的可能將遠遠不止投資。

資金以外，青年編劇常常還須要一個實戰經驗充裕、能力強的製片人幫忙加以鼓勵，讓工程項目極具商業性，而途徑常常就是向類型片靠攏。

文藝向電影取代強類型片，成創投新趨勢

“這200個工程項目和去年的200個構成完全相同，去年驚悚類、科幻或軟科幻類、女性向電影較為多，今年就是友情、家庭、文化、少數民族、體育、奇幻真愛類的佔主流。去年的工程項目尤其個性化，各式各樣炫技，比如說多樣化的視聽詞彙、反轉的故事情節、燒腦的節拍等，今年的工程項目就跟多文化美感、人性化的表達。”

“來創投的絕大部分製作者首先有點兒‘赤手空拳’，假如那些製作者已經擁有某些行業資源，他寫了一個電影劇本，可能將因為認識一個編劇或是有熟人幫忙把電影劇本遞到許多電影公司面前。再者，即便他們在許多創投會後領到排位或大獎，但還是可能將找不到大錢。而且對於他們來說，是一個一遍一遍不斷出席創投會推介自己工程項目的過程，”壞兔子影業CEO王易冰指出：“這對於導演來講是沒有錯的，青年導演就是必須不放過任何一次機會。”

對於組委會來說，王丹直言，金雞創投在誕生之初便選取國內世界頂級編劇作為評委會，從評審制度到培養形式，顯著都是以“工程項目投拍”為目地。“影片並非拿一個PPT，拿一個電影劇本給我們路演，我們聊的特高興，導演特能說就完了，影片是要拍出來的。”

也許有很多人發現，去年金雞創投的另一特徵，是發生為數眾多在別的創投現身過的得獎工程項目。

作者/鄧穎翀

金雞創投現數個老面孔，創投優勝工程項目也難殺青？

王易冰一針見血的表示這是由於影片缺少正確的表達方式和方法：“編劇能夠發掘到社會問題中尤其細小的那個切面，的確很棒。依照壞兔子培育新人編劇和新項目的體系，我們可能會這種鼓勵她。首先體育勵志是一個尤其國際標準的類別電影，那么那個故事情節核心可以講訴一個討厭踢足球的小女孩，由於沒有外部環境的支持一開始只能跟著小男孩一同打，最終一步步走向成功，那個成功指的是她最終以男籃球星的身分發生在球場上。接著在這種的過程中，她會碰到什么困難，遇到什么樣的人，獲得什麼樣的幫助，怎樣擊敗他們。”

早在今年9月創投工程項目蒐集起來時，金雞影片創投會議主辦方總幹事王丹便發現那個現像：“尤其怪異，我們今年接到的工程項目中犯罪行為驚悚類的大大降低，今年我們手裡的牌跟去年完全相同了。”

複審環節由3個小組共同組成的複審團隊負責管理，每一小組先分別審查400個工程項目，再將兩組評分位列前10%的工程項目交予其它小組交叉評分，最後造成的前200個工程項目將步入更加嚴苛的評審環節。

更何況，當下文藝片也雜糅進類別片的元素，顯露出更強的商業性。曾在創投中贏得器重，並落地拍攝製作最終成功公映的《过春天》《平原上的夏洛克》都有這種的跡象。如《平原上的夏洛克》徐磊在去年上海國際影展表演藝術影片高峰論壇中所言，本片的配角和故事情節儘管絕大部分來自於他的真實經歷，但在創作過程中他有意重新加入大量驚悚、戲劇等類別元素。

“投”之外，怎樣讓創投工程項目貼近市場