徐斌：趴在電影院看整部影片，青年人也會敬佩落淚

《刑场上的婚礼》和《点点星光》都是深圳廣播電臺電視節目臺電影工作室第一批籌拍的影片。《刑场上的婚礼》編劇徐斌在接受南都本報記者訪談時感慨，當初從電視節目人轉型拍戲，自己也有畏難情緒：嗎頭腦發熱？會不能信用風險太大？但一步步走下來，工程項目一個個做起來，成就感油然而生，電影夢自此離他們不再遙遠。

把黃色革命經典題材與京劇、影片三種表演藝術方式“碰撞”在一同，會造成什麼樣的美妙火花？贏得該屆金雞獎“最佳戲曲片”提名榮譽的京劇影片《刑场上的婚礼》，就是深圳新本土影片的一次技術創新嘗試。

徐斌：此次福州的金雞獎之旅挺美妙的。福州打出標語“面朝大海，發現未來”，我們那些影片工作者在返回前說：“在明年，大約在夏季的這時候，我們相聚再看海！”我覺得必須不必再等10年了，我們的心願是明年相聚看海。金雞獎意味著你獲得的戰績歸零，明年再來，再努力奮鬥，今天這一頁翻過去了。我們把戰績歸零，明年繼續幹！

南都：《刑场上的婚礼》在金雞獎上獲得提名榮譽，深圳出品的兩部影片三喜臨門。在臺上臺下一剎那，你的心情是怎么樣的？

徐斌：我當時想到什么？只不過會有剎那的空白。我們這個這時候只不過在工作狀態，不只是等待領獎的來賓，還是融媒體報道的本報記者，當臺上正式宣佈的這時候，我立刻告訴區委組織部的領導：《点点》行了！《刑场》沒用。接著小蠻腰上的燈就轉起來了。當時我看見謝導（謝德炬）眼裡有淚光，他上臺刊登感言的那一剎那，會想起許多往事，有一句話叫“招多少罪，就可以獲得多少鮮花”，嗎是這種。《刑场》沒有領到獎，並沒有惋惜，當時差一點就雙黃蛋，有可能，我們就差一點點。深圳廣播電臺影片工作室有三部片子步入提名，已經是破天荒的事情。等全數獎塵埃落定了，那這時候我們的智能手機就已經被打爆了，原本智能手機電池很足的，幸虧還撐到了最後。

編劇徐斌。

只好臺裡設立了影片工作領導小組，內設影片工作室，由各個電視頻道、職能部門調派人員共同組成的，統籌大力推進臺裡所有影片工程項目。設立到現在，我們有10個工程項目，作出三部影片，兩部已上映，兩部贏得榮譽，《南越宫词》是第二部，已經成為了南越王宮美術館的館藏，《范蠡献西施》正在攝製中。我們沒有像影片公司那般動輒數億元的投資，但我們有創作的激情與初心，我們選擇的工程項目還是“深圳故事情節”，把身旁故事情節講好了，中國故事情節也就講好了。即使總書記說，嶺南文化是中華文化的一部分，講好嶺南文化，講好深圳故事情節，也是我們的初心與使命。

南都：《刑场上的婚礼》對深圳人並不陌生，但一個老故事情節，怎么用京劇影片的方式呈現出？怎么來到第三代觀眾們的內心深處？

徐斌：即使《点点》和《刑场》這三部影片是我們影片工作室首批做的，只不過當時我們嗎不曉得怎么做影片，連影片的門道在哪都摸不著。我以前是負責管理臺裡的電視劇攝製的，我曉得影視製作攝製的艱苦及不確定性，一部影片兩條命，有可能虧損，有可能上電影院一輪遊。我很記得，2018年12月，忽然崔臺長說舉行我們臺第二次影片工作全體會議，問我有什么意見，我說：“信用風險太大了，無法這么弄，那個不容易。”當時的確有畏難情緒，覺得影片離我們太遠。但領導層思路一致，指出我們本身有影視製作創作的DNA，而東莞影片空有電影票房，實際都是外來團隊拍的，反映深圳的經典作品更少，我們必須做第二個吃螃蟹的人。

南都：對影片工作室的未來還有什麼樣的期許？

影片以小型現代京劇《刑场上的婚礼》為藍本，講訴1927年中共人周文雍、陳鐵軍假扮情侶進行革命公益活動，在深圳起義失利後獲釋，但兩人寧死不屈，以刑場為婚姻關係殿堂獻身革命的發展史故事情節。那個故事情節根植於深圳，是深圳黃色人文的代表，怎么把它從演出20十多年的京劇舞臺搬上大熒幕？又怎么讓京劇此種古老的嶺南民族特色表演藝術來到年長電影歌迷的心？

徐斌：在我心目中，要選深圳革命發展史人文IP如果，周文雍和陳鐵軍的故事情節必須是世界頂級IP。2019年是京劇成功申遺10十週年，當時我們考慮拍一部京劇電影，《刑场上的婚礼》是不二之選。陳鐵軍原本是一個非常富裕的小姐，她與周文雍犧牲的這時候只是20歲出頭，這個二十世紀的青年人為的是理想、夢想，願意去犧牲、去浴血。自己在革命中淬鍊出來的真愛，的確很動人。對當下青年人而言，許多甜劇、短視頻佔有了自己大量的時間，但是趴在電影院看整部影片，自己也會敬佩、落淚，他會忘記他的智能手機。即使京劇唱法的獨有質感，藉由電影的形式進行了放大。

南都：做為電視節目人，跨界拍戲，《刑场上的婚礼》是我影片工作室首批經典作品，有哪些酸甜苦辣的故事情節能分享？

《刑场上的婚礼》主人公為的是影片獻出第二次。

我講一個難忘的影片細節，那場戲是講周文雍被警員抓了，陳鐵軍去解救，反動派不堅信自己是情侶，要求自己當眾親吻一次。京劇是程式化的演出，舞臺上很難表現男女主角之間的真愛，但在影片鏡頭上，男女主角的真愛無法是冰冷的。而且我們當時懇請三位梅花獎得主，歐凱明和崔玉梅同學，自己以前在京劇舞臺上表現真愛，是很抽象化很內斂的，影片要具象，我們就提出：你們必須有一個深情的擁抱和親熱。三位同學覺得不可想象，我們怎么能動真格呢？自己挺為難的，經過再三做工作，自己為表演藝術犧牲，歐凱明同學還笑說：“這場戲京劇已經演了20年，跟她假吻了20年，總算有一次嗎！”