《怪物猎人》也沒用，去年出口荷里活大片全遇冷，其原因何在？

正如剛才已經拿來對比過的影片《流浪地球》一樣，國內的影片工業已經算是十分繁盛的水準。雖然可能將平均值戰績比不上英國這些年來商業化、城市化的影片，但是已經開始有了一兩部極為出彩的經典作品湧現出。

不光是產業發展供給方本身有了長足的進步，需求方也已經開始覺醒。曾經如果堆砌著許多流量花旦小花，就能狂攬一波影片票房的歌迷影片，已經不再具有影響力。

全程的打怪方式並非吼，就是跑，毫無娛樂性可言。而且，電影票房自然也就不盡如人意。公映的首天，甚至還比不上國產劇情片《如果声音不记得》，截止現階段，動態電影票房只有1700萬，才剛過了電影票房位列第二的《赤狐书生》的三分之一戰績。

過去呼風喚雨，傲視群雄的英國輕工業大片，假如再無法拿出來一兩部豔驚三座的經典作品，更何況是再也無法在這片農地上繼續猖狂下去了。文/月上弧

現在那些驚悚片完全沒有新意，一眼就能看過的故事情節，絲毫沒有技術創新的臺詞，老套的故事經濟發展路段，甚至為的是迎合荷里活總體的政治恰當，主人公們都要一個個變為白人或是是男人，蓄意而為之這種的做作，讓我們看的渾身觀感不適。

回憶起一下20年前英國的動作大片，比如說《黑客帝国》，那么具備突破性，富有前瞻性。20年前都已經做到的事情，現在卻做不到了，已經習慣了吃著珍饈美味的觀眾們怎么會回來再吃粗茶淡飯呢？

第三、個人英雄主義氾濫

第二、國內影片進步顯著

這一點，在《流浪地球》中就有彰顯，絕非是主人公一個人把火星拉向了水星，而是我們通力合作就可以順利完成的這件事。這在英國大片上就不能略有彰顯，自然也就難以完美契合國內觀眾們現在的偏好。

結果，最後在週末公映3天，僅僅斬獲了1934萬的電影票房；除此之外的《末日逃生》，是一部災難片，聽上去就是很唬人的故事情節，最後公映的首週末，3天時間也僅僅只有2140萬。

縱觀電影院恢復營業以來，表現好一點，能讓我們有記憶點的出口大片，只有一部諾蘭大神的《信条》。但是最終電影票房戰績，也只有不到5億，連《我和我的家乡》電影票房戰績零頭都達不到。

《生化危机5：终章》以其十分通常的製作水平和感染力，竟然在內地狂攬了11億的電影票房，堪稱作奇蹟後，也讓米拉·喬沃諾維奇決定繼續走商業驚悚片的路線，這才有了今天的整部《怪物猎人》。

觀眾們不會那么輕易的就上當，受騙進影片院，現在好影片要依靠好口碑。就算是一部小效率，低宣傳的影片，一樣可以依靠著口碑發酵，讓觀眾心甘情願的去做整部影片的「自来水」。速食式，流水線的英國大片，似乎無法滿足吃膩了的中國觀眾。

這是一個很好的現像，證明了我們確實有能力可以達至某一上限。那么接下來，漸漸經濟發展平均水平也就並非什么難事。

由米拉·喬沃諾維奇主演，其妻子大衛·瓊斯執導，改編自該遊戲《怪物猎人》的續集，正式公映國內院線。

實際上，去年一整年公映的英國動作大片，不但數目上不多，戰績也都不好。《喋血战士》由範·迪塞爾執導，依照巨人漫畫書翻拍，國際標準的大片，國際標準的硬漢影片。

但是，來到影片院的觀眾們就會發現，整部影片充斥著低成本、隨意、老套。而且全劇只有爆炸，觀眾們一點都能未能感受到所謂聽覺震撼，所謂值回車費的爆米花爽感。

英國大片，一向標榜著的都是「个人英雄主义」。一個人就足以挽救火星，比如說一說起來就指出是最具代表性的超級英雄——蜘蛛人，一向都是一個人擔起一顆地球向前飛。

曾經國內的觀眾們都被這種的價值觀念洗腦，指出一個人確實能發光發熱，所向無敵，但事實上，隨著大家意識的覺醒，第三代青年人獨立意識的進一步增強，我們會發現合乎傳統中國人對於自我價值觀念的判定中，我們依然是一個依靠著族群為核心的少數民族。

那些曾經呼風喚雨的動作大片一同遇冷，背後其原因很直觀。

第二、故事情節設置毫無技術創新

曾經憑藉著《生化危机》在全球颳起最高潮的米拉·喬沃諾維奇，能讓觀眾們朋友們再一次得以在大熒幕前親眼目睹她的颯爽英姿，想想都很過癮。