怎樣評價新版《鹿鼎记》？（圖）

我一直指出文藝批評是製作者的天使救護，是行業健康成長的必要條件。但某網對《鹿鼎记》的這一波操作，更讓人無語。大面積的評論家缺少最基本的科技含量，包含個別名頭非常大的紙媒，其水平與“水軍”大體相當。比如說評價張一山的演出，速率最低的一個詞語就是“浮誇”，甚至斷言已經被張一山“浮誇成了戲劇”。

馬進編劇的《鹿鼎记》我剛看了4集便被吸引。我無法說這是最好的一版，但也是佼佼者之作，馬進又拍出了一部好戲，所以可能將80集的編劇版更精采。網上有很多黑那個戲的，說張一山的演出大失水平，但我恰恰指出一山在所有“郭靖”中獨具一格，是對那個經典人物的另一種藝術風格的演繹，是編劇和女演員共同創力的結果。一山的演出令人難忘，全盤否定太過偏執，斷無此理。張一山曾與我戰略合作過《我的父亲我的兵》，也是央八播的，我是那部戲的藝術總監，我覺得他演郭靖又有非常大的提高。

此種說法近乎“文盲”！卓別林不浮誇嗎？憨豆不浮誇嗎？金·凱瑞不浮誇嗎？怎么一山浮誇就成了問題？！恰恰相反，所謂“浮誇”（專業術語叫“誇張”），便是戲劇截然不同正劇的演出個性，是創作方式，也是演出分寸。

《鹿鼎记》片花

更過於的是，“水軍”們把一山形容為兔子，用女演員肖像和鳥類拼在一起無休止地鼓譟辱罵，這是赤裸裸的互聯網暴力行為和互聯網欺凌，為文明空間所不齒。

熱烈歡迎吐槽和抨擊，婉拒碰瓷和欺凌

我是新版《鹿鼎记》的“歌迷”，在完結金雞節早間公益活動後，回臥室繼續追劇直至轉天下午4點。整部劇很漂亮，《鹿鼎记》原著充滿著發展史諷喻的幽默感，新版《鹿鼎记》有承繼，有技術創新，在喜鬧劇的創作中更進一步。節拍明快，有時候過分快；橋段密集，對白更顯密。演出誇張，本是戲劇的基本特徵；邏輯跳脫，也是鬧劇的慣用技巧；創作技巧與否練達、正確、圓熟，仁者見仁，智者見智。每個版《鹿鼎记》面眾之時均有眾多爭論，十多年後回看2020版，也許會有不一樣的評價。

我覺得觀眾們能雙標──在個人現實生活與審美觀情境的兩重世界裡，主客互換、物我兩忘，這是審美觀活動的基本特徵。但做為網絡平臺不能，特別打分網絡平臺，營運規則首先就是公正公允。

知名小說家、劇作家李唯

新版《鹿鼎记》在喜鬧劇中更進一步

令人遺憾的是，《鹿鼎记》剛播了兩集，“某瓣”就開閘放水，讓“死忠粉”怒刷一星，製造了一邊倒的惡劣輿情，“撲街”“崩落”之類的辣眼概念充斥互聯網。而某劇選集上線20天后“某瓣”仍禁止刷星，這就是典型的控評和雙標。一個網絡平臺這么做，Oricon也就無從談起了。