這個影壇亦正亦邪的獨行俠離開了

《鳄鱼藏尸日记》

《空房间》

《漂流欲室》

曾經他在專訪中這種說：

金基德的“性”，從來都直指“人性”。露骨的攝影機背後是刻骨的寂寞和恐懼，他始終在影片裡蠻橫地質問著：到底有什么能對付人的原始慾望？至於他同樣倍受爭論的私生活，倒變得和經典作品格外統一了。簡直是戲裡戲外用圖像和他們的生活，不止不休地深入探討人性。

在後半生的創作中，金基德始終堅持他們的工作形式：低財政預算，專心攝製和作者的高度參予。他締造了一個獨一無二的圖像宇宙，那個宇宙具備排他性，很難與輕工業影片相結合。金基德他們也新聞稿，他沒有能力找出與觀眾們之間的中間態度，沒有辦法在自我表達和觀眾們愉快順暢觀影之間達成均衡。

金基德在11月20日抵達愛沙尼亞，準備在該國首都附近的海濱旅遊勝地購房，並提出申請居留證，據傳他準備在這兒籌備他的新影片。在2020年，那個科比、原田春馬、馬拉多拉、羅西等等相繼返回的年份裡，金基德並並非社會公眾人物裡最出名的，絕大多數觀眾們甚至沒怎么看完他的經典作品。但是在亞洲地區影片史，甚至全球影片界，金基德和他的經典作品卻不容忽視。

《阿里郎》

驚世駭俗的圖像和表達，註定了金基德的擁躉並非大眾，但即使是這些難以接受其經典作品的粉絲，甚至在電影院觀影以至生理咳嗽的粉絲，對其個人生活頗有微詞的粉絲，也難以駁斥“金基德”這四個字在亞洲地區電影史的獨有話語權，難以忽略獲得他過世消息時的憤慨與傷心。

2020年立刻就要翻篇了，那個一生備受爭論的電影人卻永遠回到他的59歲。這心靈世間的離開，突如其來的暫停，讓人感傷惋惜，可又在冥冥之中覺得，這很金基德。

金基德的現實生活世界似乎是樂觀的。看一看他攝影機對準的對象：流浪者，小混混（《鳄鱼藏尸日记》），援交女孩（《撒玛利亚的少女》），通緝犯（《漂流欲室》），家庭暴力受害人（《空房间》）等等，無一不是展現邊緣人群的棕色人生。

2010年到2020年，50+的金基德，在探尋和表達上碰到了瓶頸。在五年沒有創作的情況下（金基德是位很高產的編劇，平均值每年至少一部續集），2011年金基德掏出了回憶錄式記錄片《阿里郎》，贏得戛納“一種關注”大獎。在整部回憶錄裡，他將攝影機對準他們，將疑惑與思索，樂觀與掙扎赤裸裸地展現出給觀眾們。他側對著攝影機說：“人生對我而言，是害我、害他和遇害。加害於自己、被自己害、我他們害他們。我們總是束縛在現實生活當中，傷痛、疼、偏見、憎惡。理解、原諒是須要時間的。”

那個並沒有受過較好基礎教育的青年開始用他們的形式理解並呈現出影片。他先是返回日本自學創作電影劇本，相繼贏得了兩個電影劇本獎。接著在1996年有機會編劇了成名作《鳄鱼藏尸日记》，圖像與敘事均混亂，但充滿著原始的生命力。

2000年到2010年，過了不惑之年的金基德，開始在世界覆蓋範圍被看見，不斷收穫大獎。《漂流欲室》和《收件人不详》大膽的圖像在那不勒斯引發強烈反響，《撒玛利亚女孩》領到維也納“最佳編劇”銀熊，《空房间》獲那不勒斯最佳編劇銀獅獎。《春夏秋冬又一春》獲選日本當年十大佳片之一，並代表日本競逐奧斯卡金像獎最佳外語片，這可能將是金基德離日本影片主流最近的一次。也是極少數的，在經典作品中他或許找出了逃避殘暴的現實生活世界的方式。

這也是為什么他的經典作品有如此驚世駭俗的圖像，卻總在直面性和暴力行為之後，能讓人通過這些鮮血和傷痛，看見整個人類文明社會的喉嚨。這些赤裸裸的攝影機，因而也有著赤裸裸的誠意。

文 | 幗傑 編輯 | 陳凱一

《春夏秋冬又一春》

一個以光影為刀劍與世界對付的獨行俠，去往了另一處武林。走好。

1990年到2000年，金基德自30歲起，開始漸漸悟出了他們的絕招禪法。在晚期經典作品中，他採取了一種實驗者的立場，企圖通過向觀眾們展現一個暴力行為的世界來震撼觀眾們，形成了意境與暴力行為揉合的獨有藝術風格。

“我問你們，你們有不看金基德影片的信心嗎？我想假如我現在死了，金基德會被重新提起。這些憎恨我的、否定我的人，在我死後，會以另一種立場爭先恐後地看我的影片。我的此種想法是並非太自大高傲了，但這必須並非什么丟臉的事。”

不容忽視的好評，伴隨的是非常大爭論，不論是他的經典作品，還是人生。

金基德，世界最著名的日本編劇之一，出生於1960年。再過9天，本是他60歲生日，突然間“金基德因新冠過世”的消息鋪天蓋地，從俄媒公佈、愛沙尼亞社交互聯網傳播，直至韓媒證實，幾分鐘的時間粉絲從憤慨、婉拒堅信、悲憤，到最終不得不宣稱，這個在光影世界裡獨來獨往的怪俠居然以這種荒謬的形式離開了。

這就是他的經典作品樂觀的主色。

1960年，金基德出生在日本的一個山鎮。休學、打零工、服兵役，像絕大多數貧苦小孩一樣，金基德二十歲以前的人生暗淡瑣碎，毫無目標。直至1990年，他用積攢十多年的全數積蓄趕赴西歐，一邊賣畫維生，一邊旅行。在比利時的這時候，金基德第二次來到了電影院，而這也發生改變了他的一生。

假如把影壇描繪成武林，金基德就是一個沒有師門的武學奇才，橫空出世。不被日本影壇主流所採納，但家臣在西方如雷貫耳。他拍色情，拍暴力行為，廉價，從來不追求精巧，暴力行為美學自成一格，攝影機詞彙裡充滿著了直指人心的暗喻，永遠圍繞著寂寞和慾望的主題。他是日本影壇最具想象力和生產力的編劇之一，也是第二個涵蓋了維也納、戛納、那不勒斯三大影展榮譽的日本編劇。