中國須要這么多影展嗎？

據瞭解，去年廣東影展之所以會交通事故多發，很關鍵的一個其原因便在於上屆影展後團隊內部出現了些變化，該屆影展使用了嶄新的團隊。“新團隊並非很懂影片、粉絲和新聞媒體，因而才會犯許多被人詬病過分初級的錯誤。”有業內人士則表示。

影展多了，關於影展的槽點也在顯得愈來愈密集。儘管不一定像去年廣東影展這般交通事故多發，但是普遍都“差”得各有特色：

平遙電影展就是一個較好的例子，從體量上上看，它遠遠不如許多大的電影節，且其在業界的受認知度和讚譽度卻一直較低，很多優質的海外影片也願意把首映禮放到平遙。數據顯示，平遙去年的官方單元展映當中，有43.4%的影片為全球首映禮、近9成為亞洲地區首映禮。

在禽流感之後，中國已經是全球第三大影片市場了，每年都有近千部國產新劇面世，可在這之中，真正足夠多成熟且具有不錯表演藝術價值的影片還十分非常有限。

不但國內的傑出電影少，“國際首映禮”的准入門檻，同樣令許多海外影片對中國影展望而卻步。

這一方面是因為較之於國內很多影片節的官方大背景，平遙總體的商業化、開放度，要做得很好許多；另一方面，平遙影片展的創辦人賈樟柯、表演藝術高級顧問馬可·穆勒在影片行業裡的聲望，在其中起也到了非常大帶動促進作用。

現階段內地有官方牌照的影展，包含北京國際影展、上海國際影展、絲路國際影展等，基本上都帶有了一定的官方屬性。

怎樣評價一個影展的好壞？

這不由得讓人造成疑問，中國須要這么多影展嗎？

被許多人抨擊為“本年度最差”的廣東國際影展，將於今天正式落下帷幕。

假如依照下面這一連串梳理下來，會發現從影片供給、專業人才儲備到產業發展經濟發展端的訴求等，現階段在中國都很難支撐起那么多影展的差異化經濟發展。但問題的核心不在於影展數目的多少，而是在於影展的方式，與否嗎能和電影產業發展經濟發展接軌。

但這並不代表如果找圈內人來辦，電影節就一定能做得好。一名參予了某電影展策畫的電影人便直言：“並非說懂電影的人就能做電影節策展，我們在做電影展時就很缺少會務的實戰經驗。而國內許多電影節，也便是即使缺少相應的專業人才，而且連他們服務的對象是誰、要達成什麼樣的訴求都不曉得，才會導致創投工程項目、影片和電影節之間的錯位。”

有有關從業者指出，評判國際標準必須至少涵蓋以下幾點：“首先，展映單元片子的質量和映後溝通交流的質量嗎足夠多好；其二，究竟有多少新片子或是新電影人，是從那個影展裡出來的；最後，競賽單元大獎的含金量夠不夠，這其中就包含參賽影片的質量。”

相似的情形，不由得使人想起二十多年前，許多地方一窩蜂地修建各式各樣影視製作攝製基地、影視製作主題公園，要對標橫店搞影視製作旅遊觀光。結果到2012年左右時，有80%的地方影視製作基地和70%的地方影視製作主題公園是處在虧損狀態，能利潤的還不到10%。

早於20年前，就不斷有新聞媒體批評，許多中國影展參賽電影質量較高，但是直至最近一兩年，這種的情形依然沒有太多改善。比如贏得2019年北影節天壇獎最佳電影的《幸运儿彼尔》，豆瓣評價人數僅有1400，而早年得獎的《暮年困境》《卢卡》等豆瓣評價人數都在200下列，關注度可見一斑。

專業團隊的缺少，是出現此種現像的關鍵其原因。

在影片首播前臨時更換放映的版本；在放映過程中發生鏡頭失焦、片頭不匹配等低級交通事故；找來一大批行業大佬做高峰論壇卻連來賓的名字也弄錯；許多行業人士的演講稿從年末說到年尾幾乎一字不差；舉行粉絲公益活動時先讓領導講上幾十分鐘如果……

較為成熟的電影節，除了展映單元，還會涵蓋競賽單元、市場單元、創投單元、產業發展高峰論壇和大師班等部份，目地在於推動行業之間、行業與觀眾們之間的溝通交流。依照那個國際標準，First青年影展等“電影展”或是“電影周”，儘管不叫“電影節”，且其職責上則和電影節完全相同。

本文來自QQ社會公眾號“圈裡GeeWhy”（ID：G-why-）。作者：米條、師燁東。題圖來自IC Photo

現階段國內數十個官方的影片節和許多民間、地方的影片展只不過並算不上多，若單以影片的溝通交流和展映市場需求上看如果，還可以更多。但問題是很多影片節普遍沒有較好地充分發揮其職責，而整個影片產業經濟發展的經濟發展也沒有真正匹配上。

在此大背景下，想要確保數十個相同的影展上都有足夠多的優質電影參予，幾乎是不可能將的事情。再加上國內外許多影展都要求競賽電影必須是世界首映禮或是國際首映禮，而且許多希望競逐國際大獎的國產電影，也會放棄出席國內影展。

其實平遙終究還是極少數，許多影展的模式與之還有非常大差別。

而另一名曾在某影展主辦方工作過的業內人士則提出，現階段國內許多影展的方式都不夠靈活、開放，即便是在產業發展高峰論壇上，來賓也因種種疑慮很難暢所欲言。

影展不但是粉絲刷片的福地，其核心是產業發展經濟發展溝通交流與戰略合作，因而判斷一個國家的影展數目與否“超載”，無法光看絕對數字的多少，而應去看影展的經濟發展和影片產業發展經濟發展的經濟發展與否相“匹配”。貼切點說，就是影片產業發展經濟發展是不是經濟發展到須要那么多的溝通交流市場需求，不然很難就變為圈內少數人的自嗨。

對於影展而言，僅體驗不太好只不過還是其二，更關鍵的是，其本應充分發揮的產業發展價值也並不明確：產業發展高峰論壇總是浮於表面、泛泛而談；創投環節工程項目重疊率很高，有時候相繼三個影展裡，重複的工程項目能達至70%以下；競賽單元更是很多尷尬，有的得獎工程項目甚至完全沒有受眾認可度。

但很似乎，國內許多影展已經成了這種自嗨，本身沒有和產業經濟發展相適應。

“影片節交通事故”並非新鮮事。假如關注國內影片市場，不難發現最近一兩年“影片節”、“影片展”正顯得愈來愈多，有官方牌照的影片節、影片展就有數十個，各式各樣地方影片節、微影片節也在這一兩年如雨後春筍般冒了出來。

最直接的一個問題，便在於影展缺乏好影片。原《青年电影手册》執行總編輯耿聰多年前曾對新聞媒體則表示，中國辦不出好影展的其原因有許多，但其中最直接的一個其原因，是中國暫時沒有生產出好的影片。那個看法放到今天上看依然設立：中國還沒有“足夠多”的好影片。

那些較為正式的影片節、影片展還並非最誇張的，許多由地方舉行的影片節、影片展，已經完全成為了一種當地的面子工程建設、政績工程建設。實打實的影片展映、影片公益活動沒搞多少，各式各樣小型文藝晚會、閉幕式、交流會和領導發言倒安排了挺多，很難叫人堅信這是一個“影片公益活動”。

“策展有關的專業在國內還是不大眾的，而且來我前子公司應聘的基本上都是有海外遊學經歷的。但普遍上看如果，真正有作戰經驗的從業者還是極少。”某前影展從業者透漏。

在影片產業經濟發展最為繁盛的北美地區，儘管較為小型的影片節有數十個，但是各有側重、差別，或和人文市場需求契合、或和當地影片產業經濟發展的經濟發展契合。比如英國洛杉磯國際華裔影片節，致力於將亞洲地區人文以圖像的方式介紹給當地觀眾們，而英國拉丁影片節則是拉丁影片和拉丁影片人進行展現的舞臺。

不止有一名影視製作子公司的中高層，曾在私底下則表示，這主要是因為“北影節的總體氣氛太過官方了，不太適宜我們的公益活動”。相比之下，上影節總體的靈活度和商業化做得相對好許多，這也是很多影視製作子公司都把商業公佈放到了上影節的其原因，這樣一來也能獲得更多曝出。

在提問那個問題前，先理清什么才是“影展”。

因而假如真要想把各式各樣影展製成幾塊人文招牌，還是得讓一切迴歸到影片本身，較之追求數目，更必須踏踏實實把影片的質量搞好，而並非製成徒有虛名的面子工程建設。

影片質量不出挑，能在國內影展上真正贏得機會、被更多人看見的新人只不過也相對非常有限。

最近一兩年，很多媒體人都表示，除了展映環節以外，上海影展總體的氣氛都不比過往了。電影圈的大佬們露臉的次數越來越少，很多高峰論壇基本上變為了“閉門討論會”、乾貨和看點不多，過去一兩年甚至發生過熱門影片的研討會上，影片勞方和主創人員無一人到場的情形。

有策展從業者則表示，對於海外影片而言，選擇中國的影展最大的顧慮只不過是名氣不夠高、對其潛力非常有限。“儘管中國電影市場最近一兩年經濟發展很快，但絕大多數國家的電影人還是更普遍認可英國和西歐的電影市場及影展大獎。許多質量良好且名氣較低的影片而言，肯定是優先考慮西歐的兩大影展。”

現階段國內許多常用的“某某市某某電影節”，都無法算是嚴苛象徵意義上的“電影節”，除了沒有獲得有關的電影節牌照外，其本質更像是一種“電影展”，主要機能是影片展映和有關宣傳，比如上海國際體育電影周、中國貧困戶電影節都應歸於其中，在此就不多探討了。

雖然已經辦至第二屆，但去年的廣東國際影展還是有很多地方叫人感嘆“一言難盡”：充滿著二氧化硫臭味的電影院、不夠專業的媒介對接、混亂的排片安排、頻頻出現的放映交通事故……不少媒體人、電影人都向圈裡GeeWhy抱怨，本屆廣東影展的混亂程度，遠遠遠遠超過自己想像。

但在有的從業者認為，創投工程項目少絕非純粹即使傑出影片少，許多電影節的創投環節根本沒有吸引到足夠多的工程項目，甚至有團隊不曉得國內一些大的電影節有創投環節：“單從電影節創投工程項目重複的現像上看，可能會讓人覺得電影節飽和了，但以我們他們做影展的實戰經驗上看，只不過很多有天賦的團隊、好的工程項目，根本都沒有步入到電影節創投裡的。”

國內影展，現階段最大的產業發展價值之一彰顯在創投環節，即為年長的製作者們提供更多很大的網絡平臺去和勞方洽談。但多名時常參予各大影展創投的從業者都表示，現階段國內影展創投的工程項目重合率普遍較低，去三四個影展的創投就能把這年較為好的工程項目都看完了。

一場小型影展的背後，籌備期常常能達至一年以下，這就須要一個專業且龐大的團隊，來負責管理各式各樣工程項目的策畫與落地。但是在專訪了多名影展（展）有關人士後，自己知會現階段國內影展方面的策展人才極為短缺，以致於許多工程項目都找不到最合適的策展人。

假如影展都是這種，那無怪乎我們會覺得許多影展多餘了。但只不過很多真正參予過影展的業內人士都指出，就算影展總體能更開放許多，那以現在中國電影產業經濟發展的經濟發展速率和市場潛力上看，漸漸把許多影展牌子做大、吸納更多的專業人才和優質影片步入並並非難事。