脫貧題材影片的突破與啟示

《一点就到家》是去年10月4日在國內公映的一部青春勵志影片，講訴了四位青年在實現理想的公路上，抱著相同的心態偶然相約在四川鄉村，經過坎坷與失利，最終創辦起他們的咖啡國際品牌，並幫助居民脫貧的故事情節。從敘事和院線聲望上看，本片對主流扶貧題材影片創作，有著一定突破和啟發的象徵意義。

脫貧題材的影視製作劇近幾年已經成為國家主流影視製作的關鍵重要組成部分，形成數目逐年快速增長的勢頭。近年來的影片代表作品有2016年的《幸福快车》，2017年的《这一站，我的村！》《十八洞村》《南哥》等，2018年的《云上之爱》《岭上花开》《又是一年三月三》《李保国》等。電視節目劇方面僅上半年在電視節目新聞媒體上展播的就有《花繁叶茂》《我的金山银山》《一个都不能少》等。那些影視製作劇一方面呈現出了國家對於貧困地區的持續性經濟政策關注、資金投放、專業人才與技術的支持，另一方面也以大眾新聞媒體的傳播力，向全省觀眾們做了“脫貧攻堅”象徵意義的宣傳，特別對貧困地區現代人起到了思想層面的鼓舞和支持。但是，能夠助推電影票房、對觀眾們造成很大負面影響，同時在脫貧工作思路上具備啟發促進作用的脫貧題材院線影片，現階段上看仍極為稀缺。

第三，對脫貧困難與脫貧效果持久性的思索。脫貧工作遭受的困難除了生態環境不利因素以外，最大的問題是人的問題。脫貧題材電影一般來說都會闡明中國偏僻鄉村貧困戶的落後價值觀意識，比如說：想變化，但畏懼變化帶來的信用風險；渴求現代技術，但又怕丟掉世代相傳的生產、生活形式，成為“不肖子孫”。居民包含個別村幹部自身故步自封、因循守舊的思想不但讓山鎮經濟發展停滯不前，更讓鄉村文明裹足不前。那些在《一点就到家》裡也有充份的彰顯，不過本片仍未逗留於此，而是通過四個年長合夥人即使努力卻遭受失利的劇情，對年長人的“創業”與故鄉經濟發展的關連進行了重新思索。怎樣讓更多的年輕人關注鄉村發展，將自身專業副所長運用於中國現實生活農村生活之中，讓中國的中藥材國際品牌在世界市場打響？怎樣在實現經濟夢想的同時實現個人的精神價值，在脫離化學物質匱乏之後還能創造精神上的富裕？不但讓優良的傳統得以延續，還能讓鄉村文明得以進步？那些都是緊緊圍繞能否讓脫貧成效走向持久的關鍵問題。

其二，使用“類型化”電影敘事模式，故事情節磨難、節拍緊湊；官話的運用不但讓影片貼地氣，也加強了影片的喜劇色彩；年長歌手女演員的起用使影片受到很多少年兒童的關注。以往的脫貧題材影視作品儘管受到國家的重視和支持，但是顯著缺乏市場號召力，特別在少年兒童觀眾們中無法引起關注與探討。《一点就到家》突破了舊有脫貧影視劇敘事模式化、演出固定化、情緒單一化、人物臉譜化的特徵，將青春勵志、合夥創業、回鄉脫貧探索融合起來，成功贏得過億的電影票房，聲望斐然。青春創業的熱血、B2C市場化改革的大潮以及迴歸自然田園的時尚生活經營理念，讓整部電影輕鬆、漂亮，達至了所謂“舉重若輕”的效果。

首先，電影打破了扶貧題材影視劇慣用的人物身分設定，主人公並非扶貧攻堅戰中的先進人物，而是四個在衛星城並不太成功的普通青年人：即使創業失利幾欲跳樓的秦漢北，接受了心理醫生的建議想找個鄉村進行心理治療，恰巧碰到了在上海靠跑快遞攢了錢想回來鄉創業的彭秀兵，三個人走進鄉村，想通過B2C經營的形式進行創業。但是大山深處，缺少的不僅僅是化學物質，更缺少合乎現代社會生存經濟發展的生活、生產價值觀。當失利的秦漢北、彭秀兵碰到了不被村主任母親理解而歸隱大山深處的李紹群后，三人統一理念、統一目標，經過一番困難，最終勸服了村主任、助推居民，將純手工生產形式、B2C產品銷售模式、國際品牌經營理念結合起來，為鄉村脫貧探索了兩條新路。深諳網絡技術與現代市場關係的現代青年配角設計，給現階段扶貧題材影視劇提供更多了新人物和新內容。

雖然電影《一点就到家》絕非一部完美的影片，故事情節上也還存有瑕疵，甚至有過分唯美化鄉村生活的嫌疑……但毋庸置疑，它是一部具備探索和技術創新意識的脫貧題材院線電影，為怎樣通過影視製作負面影響更多青年人理解、支持並主動重新加入脫貧工作提供更多了新的思路。

第二，將“互聯網扶貧”的涵義表達出來是本片的看點。互聯網扶貧是現階段精確脫貧的關鍵輔助方式。依照報導，“現階段我國貧困地區互聯網覆蓋目標已提早超額完成，電子商務進農村實現對832個貧困縣全覆蓋……互聯網扶貧信息服務體系基本創建”。在互聯網技術的支持下，B2C模式如“現場直播帶貨”也即使增加中間環節，保護了貧困戶的自身利益，帶動了偏遠地區中藥材消費市場的快速增長。《一点就到家》表現的就是互聯網覆蓋下B2C模式對於鄉村扶貧工作的關鍵促進作用。劇中彭秀兵返回四川家鄉，創立“一點就到家”快遞公司，為居民提供更多就業機會。但即使缺少內容，而且很快遭受失利。當彭秀兵和秦漢北碰到會栽種與生產咖啡豆的李邵群，才有了他們的核心產品，繼而才有了參予市場競爭的可能將。