《隐形人》：整部反面角色隱形的恐怖片，背後還隱藏著男性覺醒

是擺到主創人員面前最大的問題，和影片給觀眾們帶來的最大期盼。

雷·沃納爾是血腥大師溫子仁的老搭檔，長期出任溫子仁的導演。

溫子仁和雷·沃納爾

而且，伊莉莎白·莫斯真唱功爆表。

塞西莉亞逃出這所巨宅後，一連串怪事卻出現在她落腳的朋友家。

那個視點是編劇交待危險步步近逼的攝影機。

那個視點既並非客觀的描述，也不可能將是影片中人物的。

這兩個攝影機隱含的意思是，在女主指出安全的咖啡店公共場所，實則危險仍未解除。

開放式攝影機就像一個畫框，將被攝製主體安排得明明白白。

在塞西莉亞約姊妹艾米莉喝茶那場戲中，編劇交待地點和人物，也採用了開放式攝影機。

除以下五點影片詞彙以外，2020版《隐形人》中還有許多值得分析的視聽元素，比如說聲效、佈景等，不做過多贅述。

在隱形人第二次對女主及白人好友一間造成威脅時，編劇就選擇了一個隱形人的主觀視點。

借用英國毒舌影評人大佬安德魯·伊伯特對恐怖電影套路的總結：

但佔主導的隱形人觀眾們看不出，而且整個鏡頭留下一個大面積空白。

出於人類文明聽覺本能，觀眾們期盼那個空白被什么東西彌補，但卻遲遲沒有出現，看影片時的緊張和焦慮感就這種造成。

她不但要演他們，還要通過他們的演出，讓觀眾們“看見”旁邊的一團水蒸氣只不過是隱形人。

最終結局有反轉，不再做過多劇透。

結果的確如塞西莉亞所料，阿德里安發明了一套精密的隱形戰袍。

戰袍上密佈能引發密集恐懼症的攝像頭，穿上它就和光的折射率完全相同，實現全身隱形。

由於觀眾們絕大部分時間看不出《隐形人》中的反面角色，而且編劇在影片中採用了大量開放式攝影機，營造那個看不見的人給女主帶來的有形壓迫。

隨即，為的是製造隱形人追蹤女主或對女主導致威脅等效果，影片中還有大量配合著攝像機運動的主觀視點。

電影之所以能獲得這種的戰績，和布倫屋專注血腥恐怖片，小效率+雕琢精品的經營理念密不可分。

所謂“視點”，指的是影片攝影機替代雙眼時，代表的是“誰在看”？

即使是當隱形人亮相，他仍然佔有鏡頭主要空間和最大佔地面積，坐落在EXIT（進口）之後，堵住影片中所有的去路。

家裡的信息技術套件暗示，塞西莉亞逃出的女人，估算像鋼鐵俠、蜘蛛人一樣，是個信息技術大佬。

《隐形人》中少有的客觀視點

一個被牆面擠壓的咖啡店名，一個被髮展前景人物擠壓在封閉空間的女主。

在關於血腥類別片起源的科學研究中，有歷史學者總結了一個“3P類別”，即Phantom（鬼魅）、Peep（偷拍）和Psycho（精神疾病病人）。

兒時我們單獨睡覺，總怕關燈。

電影海報上寫著：WHAT YOU CAN’T SEE CAN HURT YOU（你看不見的會危害你）。

這時女主在泡澡，而隱形人本身不能被看到，而且也不必趴下造成這么低的視點。

但由於隱形人的特殊性，觀眾們看不出，但攝影機又須要為其騰出空間。

格里芬延用了《隐形人》原著主人公的名字

特別在塞西莉亞與隱形人陽臺交手那場戲，女主已經曉得隱形人在附近，但難以確認其位置，便戰戰兢兢地向梯子下看。

即使此前的攝影機都在漸漸壓縮主人公的空間，使其愈來愈被禁錮。

該處選擇開放式攝影機，同樣也是為接下來隱形人殺人接著嫁禍女主做鋪墊。

恐怖電影藉助此種心理，通過時隱時現的壞人、超自然鬼怪、惡獸、病原體或怪事……對主角導致威脅，刺激聽覺。

假如布倫屋能持續此種以小博大的成功，估算未來很有希望看見環球的科學怪人、狼人、惡魔、木乃伊等等那些血腥“老友”再度稱雄熒幕。

除了開放式攝影機和空間，視點是最難被忽視的攝影機詞彙。

塞西莉亞約姊妹艾米莉到咖啡店見面，以為在公共場所，隱形的妻子就無法再害她。

IMDb顯示，出品子公司布倫屋影業（Blumhouse）和大東家環球對該片僅投入700億美元，這一數字還嚴重不足許多B級片的投資水準。

另一方面，原著中隱形人就是這種的人設。

按傳統邏輯，影片中哪一方佔有主動，哪一方就必須佔有鏡頭更大佔地面積的空間，並且發生在鏡頭中間、靠前、靠上等位置。

在以下提到的攝影機詞彙以外，女演員怎樣演好和一個隱形人的對手戲，也是非常大挑戰。

而且，一部看不出反面角色的恐怖電影是怎樣嚇人的？

那個視點就是為的是記錄鏡頭，描述片中的人或物在做什么，不帶有任何人物關係和感情。

影片中最常用的是“客觀視點”，既攝像機視點，或稱第一人稱視點。

比如說右圖女主和好友的對話攝影機，就是一個客觀視點。

《隐形人》原著封面

現在，最讓粉絲期盼的是，從荷里活大製片廠時代就以恐怖電影著稱的環球，能否借《隐形人》的成功，把“環球暗黑宇宙”重新搞起來。

比如說睡覺時被拉下的棉被、著火的爐灶、忽然消亡的刀子、背後的哈氣……

在影片中，那個攝影機是移動的，但是是一個相對較低的機位，幾乎貼有地面徐徐行進。

《关灯后》片花

艾米莉死後，眾人更不堅信塞西莉亞關於隱形人存有的說辭，她被當做瘋子和殺人犯關入精神病院。

消除黑暗，也就沒那么可悲。

居然隱形人乾淨利落，一刀割了艾米莉的喉，接著把刀放到塞西莉亞手裡，順利完成嫁禍。

伊莉莎白·莫斯

而且，我們在影片中時常看見那些空鏡頭。

從現階段口碑和影片票房上看，《隐形人》是一部成功的影片。

但是，開著燈就安全嗎？假如開燈之後，你仍然什么都看不出，是不是更可悲？

此時狹窄的陽臺入口成為一個封閉的畫框。

那個視點，是恐怖電影類別中經典的偷拍視點。

真的嚇得沒用，我們會急忙要求雙親把燈關上。

儘管雷·沃納爾編劇的經典作品不多，但在《隐形人》中，他深得搭擋溫子仁營造血腥氛圍的精髓，採用多種不同影片詞彙實現“看不見的絕望”。

除此之外，在女主泡澡那場戲之後，還有一個很典型的編劇視點。

在黑暗的低調光（low key）中，什么都看不見，更容易製造未知的血腥氣氛。

這種處理，一方面即使當時特技技術所限，不可能將在影片中實現完全隱形。

總覺得黑暗中很多什么東西，看不見，但就是感覺有。

住在鬧鬼巨宅的男性配角總會穿著火辣透視內褲，用高超膽量去調查每一個可疑的響動。

既無法過分變得假，又要力度到位，的話觀眾們不能指出旁邊有人。

布倫屋此前出品的《鬼影实录》、《人类清除计划》、《爆裂鼓手》、《忌日快乐》、《逃出绝命镇》等電影，都是廉價、高水平、好口碑、高電影票房的佳作。

影片選擇因影集《广告狂人》和《使女的故事》走紅的伊莉莎白·莫斯來擔當女主，形像蒼白受虐，唱功極穩。

緊接著，發生了全劇最血腥的一個攝影機，女主向空梯子上潑白塗料，隱形人顯形。

影片一開始的確如此，伊莉莎白·莫斯出演的女主塞西莉亞，小心翼翼逃出一處暗黑版鋼鐵俠巨宅。

從攝影機中能窺見，女主坐落於鏡頭左側邊緣，說明她不佔主導。

開放式攝影機配合輪廓及花紋構圖，和壓迫的空間，會給觀眾們帶來有形的壓抑感。

儘管塞西莉亞發現了那個祕密，但她的姊妹和好友都不堅信。

即使《隐形人》全劇要么在對話，要么就是在製造“看不見的壓迫”，而且客觀視點在整部影片中並不多。

這四種類別的血腥，來源於兩部P結尾的血腥片鼻祖，《剧院魅影》（1925）、《偷窥的人》（1959）和《精神病患者》（1960）。

塞西莉亞的妻子叫阿德里安·格里芬（Adrian Griffin），格里芬那個名字延用了《隐形人》原著惡魔生物學家主人公的名字。

這時隱形人仍未導致威脅，攝影機僅展現兩人午餐前的一段對話。

影片的血腥氣氛，並並非靠燒錢特技來順利完成的，而是靠上文提及的細緻的攝影機詞彙來順利完成的。

影片中，伊莉莎白除了要把主人公的心理壓力演出來，還要進行大量無實物表演。

其中偷拍，是恐怖電影裡常見的反面角色主觀視點。

所謂主觀視點，或稱第三人稱視點、配角視點，指的是攝影機替代影片中配角的雙眼上看。

新版《隐形人》的故事情節並不複雜，影片一開始甚至還有點兒套路。

兩人一同創作了《电锯惊魂》系列、《死寂》、《潜伏》系列等極其成功的恐怖電影。

塞西莉亞只能靠更極端的方式，抵抗隱形人妻子對她的迫害。

相反，為的是給女主製造壓迫感，影片要採用更多主觀視點和編劇視點。

比如說靠血腥影片聞名於世的編劇彼得·F·桑德伯格，他主演的《关灯后》就把人類文明最基礎的“怕黑”絕望做到極致。

血腥故事情節有三大母題，一個是喪生，另一個是未知。

在以往幾版翻拍《隐形人》原著的影視劇中，“隱形人”的形像都是戴著帽子和墨鏡、穿著西裝的繃帶怪人。

故事情節在隱形人對女主PUA VS女主反PUA對付中，走向結局最高潮。

這時攝影機替代反面角色的雙眼，在暗處偷偷地望著主人公，伺機而動。

除此之外，恐怖電影和黑暗是兩對傳統CP。

這就是2020年開年第二恐怖電影《隐形人》的核心創意設計。

所謂開放式攝影機，指的是場面調度中經過特地安排和設計的攝影機。

而且，開放式攝影機須要配合第三種攝影機詞彙，即空間。

這版《隐形人》的主創人員，是經典恐怖電影系列《电锯惊魂》的導演和執導雷·沃納爾。

執導方面，僅有伊莉莎白·莫斯算是稍稍有點兒著名度的明星，其它女演員都是不著名新人，總片酬也不能極高。

她的妻子是世界頂級成像信息技術專家，他一定是搞出什么能隱身的東西，騙過所有人的雙眼。

在2020版《隐形人》中，特技技術實現了隱形人完全隱形。

假如反面角色並非隱形人，那么我們會在攝影機裡看見一雙徐徐行進的腳，用作向觀眾們說明這時有什么人在悄悄地接近主人公，造成威脅。

除此之外，影片中許多空攝影機也很封閉，比如說右圖那個EXIT（進口）被封閉的攝影機，為主人公制造出一種毫無出路的無力感。

那個攝影機之所以血腥，後面開放式攝影機的鋪墊功不可沒。

一般而言，每種攝影機詞彙都無法單獨起到效果，即使影片是聽覺+時間的表演藝術，圖像在不斷變化和流動。

而且，打著荷里活恐怖電影新貴布倫屋印記的《隐形人》，獲得這種的戰績不足為奇。

種種跡象讓塞西莉亞感覺，她並沒有完全逃出他們控制慾很強的妻子。

而《隐形人》在全球已收穫1.24萬美元電影票房，投入產出比很高。

女主泡澡那個攝影機是該片依靠空間嚇人的最好例子。