《金刚川》的幕後怎樣攝製？我們專訪資深攝像師找出了答案

我就決定用EOS C500 Mark II嘗試一下，它表面積並不大，搭載的提樑手柄和握持手柄便利操控，但是沒有辦法用我們這個小的拿著平衡器，現場找匹配的平衡器或軌道也不現實生活。好在EOS C500 Mark II內建視頻電子影像平衡器機能，我們在現場找出兩輛人力摩托車，攝像師扛著攝像機趴在摩托車上，追隨周黎明移動，維持了鏡頭的平衡。

所以，首選尼康EOS C500 Mark II，主要是因為我們對尼康以往機種很熟識，上手難，並且EOS C500 Mark II和現階段在用的C300 Mark II外型、按鈕分佈的邏輯基本相同，攝製中會較為有把握，在我看來是升級的首選對象。

《幕后》主要是影視製作人專訪，也會探訪幕後製作子公司，此次我們採訪的是《金刚川》郭帆部份的藝術指導郜昂，地點就選在了郭帆工作室。

日常工作怎樣分工？電影頻道有多少位攝像師？

王建勳：《周游电影》是《中国电影报道》聯合知名影評人週黎明面世的脫口秀電視節目，每星期一期，每期控制在5兩分鐘，假如談的內容較為多就分為多期。此次我們演唱的主題是比利時電影，攝製地點選在比利時藝術中心。

王建勳：不麻煩，很快就調好了。一方面得益於我們多年來一直用尼康的電子設備，非常熟識，調整起來遊刃有餘。另一方面尼康EOS C500 Mark II的菜單邏輯清晰，每一機能都能很快速的找出，並且外接閉路電視支持觸屏操作，工作效率極高。

除此之外就是調色溫。以往的實戰經驗是把燈光的色溫調往5100,5D Mark IV略低許多，設定在5000，或再往下一點到4900，這種拍出來的人臉會更接近膚色、很好看許多。而EOS C500 Mark II則把色溫調往5100，能進一步讓三款電子設備收集到的色調更接近許多。

這期《周游电影》的三個主場景分別為影廳裡和幾塊LED屏的正下方，機位和燈光都有什么講究？

現階段5D Mark IV能滿足日常攝製，但我們也要不斷找尋和了解機能更強、解像度更理想的攝像機，為做下一輪的電子設備更換做準備。而且這三次用尼康EOS C500 Mark II攝製，主要也是深度體驗一下這款產品，看能無法滿足我們攝製的市場需求和後製程序。

王建勳：我必須是2004年三季度到電影頻道工作，迄今已經差不多16年了。最初電影頻道的欄目非常簡單，除了延續迄今的王牌欄目《中国电影报道》外，其它時間基本都是放電影。後來開闢的欄目愈來愈多，現階段有《佳片有约》《今日影评》《周游电影》《幕后》等欄目。此外還時常會有機動工作，比如說影展的採訪報道、各類專題片的攝製等等。

王建勳：現階段攝像機組總共有11個人，日常的欄目會有大概的分工，但是也會隨時調配，即使會有許多突發性和隨機的工作。而且我們的攝像機師都是多面手，能夠適應各式各樣攝製工作，也能夠應對攝製現場的各式各樣突發性狀況。

王建勳：影廳的環境燈光佈置的確有點兒複雜，我們只帶了兩支燈，只能在非常有限的條件下儘可能做到最好。我的實戰經驗是先確認周黎明的位置，接著再調整燈光。兩支燈的位置是有先後順序的，首支肯定是先確保他的臉部有充裕的太陽光。第二支燈放到側後方，打出線條光，這種就獲得了人物專訪最基本的光源。第兩支燈從另一邊的側面打，這支燈的促進作用是讓人臉有一點陰影，變得有層次感，沒那么平，看上去就舒服許多。

尼康EF 24-70mmf/2.8L II USM

王建勳：對，一開始我也的確有那個害怕，但實際攝製還是比較順利的。殺青前我們直觀做了一下試驗，採用同一支攝影機，EOS C500 Mark II和5D Mark IV都用4K解析度演唱，文件格式分別為XF-AVC和MOV，對比了一下，三個鏡頭可以窺見輕微的美感差別。但那個是可以理解的，即便是尼康四條相同的產品線，影片機和單反相機的美感控制系統。直觀而言，EOS C500 Mark II的解像度略勝一籌，美感更精確，飽和度很好，有影片層次感；而5D Mark IV色調更鮮豔，看起來更取悅人眼，但飽和度略遜一籌。

我們還用EOS C500 Mark II拍了一期《幕后》，有什么實戰經驗能分享嗎？

《周游电影》和《幕后》是三個須要時常變換攝製地點的欄目，能直觀介紹一下嗎？

那個調整過程麻煩嗎？

而除此之外三臺5D Mark IV配搭的都是尼康EF 24-70mmf/2.8L II USM攝影機，用作抓拍主播和郜昂的特寫。

王建勳：這期《幕后》我們走進郭帆工作室專訪他數次戰略合作的藝術指導郜昂，自己現階段已經開始籌備《流浪地球2》。相對於《周游电影》，這期《幕后》的攝製相對直觀，只是固定機位的專訪。此種來賓和主播對談的方式，我們通常會設置四個機位，其中一個拍全景，三個拍特寫，其實之後拍全景通常用C300 Mark II，此次改成了EOS C500 Mark II。

您在電影頻道工作了多長時間，日常主要負責管理哪些工作？

還有一點讓我第一印象很深，EOS C500 Mark II配搭的電池組續航力很長，我們通常外拍都會給5D Mark IV配3塊電池組，攝製間隙都要更換，但此次用EOS C500 Mark II三天攝製兩檔欄目，攝製時長少於3個半小時，最後還顯示差不多三分之一電量。《幕后》此次EOS C500 Mark II與5D Mark IV的配搭，對於我們而言也是較為新鮮的形式，總體給我的攝製體驗還是很不錯的，儘管是尼康Cinema EOS電影攝影機和單反相機控制系統，但相容性和操作統一性都較好。就可以兼顧輕薄便捷的攝製，也可順利完成高規格高清的攝製。是個不錯的選擇和配搭。

尼康EF 16-35mmf/2.8L III USM

王建勳：《佳片有约》固定棚拍，燈光和機位都是固定的，用的是訊道攝像機。其它外採的欄目基本都用尼康5D Mark IV和EOS C300 Mark II，出外會帶兩套電子設備，除攝影機外還有圖利特可調色溫的燈、拿著穩定器和話筒。

上週他用尼康EOS C500 Mark II電影攝影機順利完成了《周游电影》和《幕后》三個欄目的攝製，從場景複雜的比利時藝術中心到場館侷促的郭帆編劇工作室，尼康EOS C500 Mark II給他留下了很深的第一印象，同時王建勳也分享了他們的採用心得。

王建勳：那個說來話長。圖像的技術和產品更新迭代很快。

我們用EOS C500 Mark II攝製了兩檔欄目，有什么體會和心得？

即使之後順利完成了《周游电影》的攝製，讓我對EOS C500 Mark II更有信心，此次攝製ISO設定為800，並使用5.9K Cinema RAW Light演唱，前面發現記錄到更多細節，有更高的寬容度，中後期調整鏡頭更容易。

在採用上，無論是放到腳架上的固定機位，還是移動攝製，EOS C500 Mark II都比想像中要小巧許多，在常規專訪中，機翼+攝影機+閉路電視，就能夠勝任攝製工作，不須要給EOS C500 Mark II配搭過重的腳架。除此之外按鈕和各個USB的設置更為人性化，比如說閉路電視，較之我們現階段用的C300 Mark II更便利易用，卡槽也從機翼正後方移到側方，攝影師操作更便利了。

王建勳：這期《周游电影》的攝製有三個難點。第二個難點是其中一個長鏡頭，周黎明從室外來到比利時藝術中心，我們的設計是攝像機一路跟拍，到比利時藝術中心大門口時周黎明左轉進來，攝像機拍完他來到去之後，向下拍到門下方的比利時藝術中心幾個字，那個長鏡頭難在攝像機要防抖，維持畫面平穩，我們原計劃用5D Mark IV加穩定器攝製，但是太陽光很難控制，室外有斑駁的樹蔭，映在周黎明臉上忽明忽暗，除此之外從室外到室內那部份太陽光落差太大，拍了數次效果都不太好。

除了常規的燈光、小蜜蜂、三腳架以外，攝影機我們帶來的攝影機是：

LED屏在日常工作中很常用，一般來說只是做為大背景發生，如果滿足被攝人物的正常曝出就可以。但《周游电影》周黎明須要配合LED屏播出的鏡頭做講解，而且除了攝製人物外也要兼顧鏡頭。而且我們將三支燈照亮，其中四支打面光，除此之外一支放到周黎明的側後方打線條光。這種人物地區的光度極高，攝製過程中LED屏也能維持正常曝出，觀眾們可以看清楚螢幕鏡頭。即使要兼顧人物和LED屏，我們將EOS C500 Mark II做為伺服器位拍全景，即使它配備的是5.9K全畫幅CMOS圖像感應器，有很好的解像度和通透性，色調也更精確。除此之外一臺5D Mark IV做為B機位，用以抓拍周黎明的特寫，這種三個機位的素材交叉剪接防止單調。

《周游电影》攝製相對複雜，有很多移動鏡頭，碰到了哪些問題，都什麼樣化解的？

現階段攝像機組都有哪些攝影機？出外攝製都會帶哪些電子設備？

那這三次攝製為什么用了尼康EOS C500 Mark II？

同時現場打了四支燈，儘可能把環境打亮，接著把EOS C500 Mark II的光圈增大到5.8左右，這種可以凸顯出大背景簽名牆，也讓鏡頭更有縱深感。

基本和《周游电影》的配置差不多，這三款也是我們日常攝製採用頻度極高的攝影機，四支攝影機光學效果幾乎一致，便於多機位攝製中後期剪接和調色，除此之外也是尼康較為經典的三款攝影機，拍人物專訪層次感較好。

專訪選在郭帆工作室的一座休息區，空間稍顯侷促，但現場太陽光條件還可以，同樣考慮到EOS C500 Mark II使用5.9K全畫幅CMOS圖像感應器，能帶來更廣的視角和很好的解像度，並且更有通透性，我們把它做為伺服器，放到郜昂和主播的正下方。考慮到大背景是另一面牆，下面是許多著名電影人造訪時留下的簽名，而且給EOS C500 Mark II配搭的攝影機是尼康EF 16-35mmf/2.8L III USM攝影機，便於廣角拍全景。

從最先的錄音帶攝影機到現階段常見的尼康單反相機5D Mark IV，電影頻道的電子設備也隨之不斷更新，除了能夠提高現場攝製工作效率，也即使從標清到現如今的4K，觀眾們對鏡頭的要求也愈來愈高，更新電子設備就可以滿足攝製素材的高要求。

四個機位攝製的素材最終剪接到一同，美感不一致怎么辦？怎樣化解？

王建勳是CCTV6電影頻道的資深攝像機，2004年出道，迄今已在電影頻道工作了16年。

第三個難點是演唱中有一段是周黎明在書櫃前移動，翻閱法語書刊，攝像師跟拍。我們先和周黎明設計好行進路線，溝通交流好走位，設計好到哪個拐點變換視角，將周黎明放走。這段攝製同樣遇到了太陽光的問題，即使有一部分場景靠近玻璃窗，室外陽光射進來，還有一部分是書櫃間的樓梯，光照變為室內的日光燈。攝像師肩扛EOS C500 Mark II，雖然鏡頭有輕微晃動，但並沒有失焦的情形，反而是減少了紀實感，除此之外攝製中我們始終保持曝出一致，儘管從日光到燈光場景的切換太陽光有了變化，但得益於攝像機的高實時覆蓋範圍，畫面也沒有發生問題。

王建勳：這三次攝製，尤其是《周游电影》，EOS C500 Mark II給我帶來非常大的幫助，它的美感、寬容度、防抖操控性、全畫幅帶來的畫面質量和模塊化設計都給我留下很深的第一印象。

除此之外還要讚揚一下EOS C500 Mark II的15+檔高實時覆蓋範圍，周黎明從室外來到室內的這個攝影機，用EOS C500 Mark II光度反差大的問題迎刃而解。

那來談一下《周游电影》的攝製。

我們伺服器位用的是EOS C500 Mark II，除此之外三個機位用的5D Mark IV，這種配搭是不是遇到什么麻煩，比如說美感不一致的情形？

王建勳：即使5D Mark IV是日常用的電子設備，機翼內的參數設定好一般不怎么動，而EOS C500 Mark II菜單更多樣、機能也更強，而且我還是嘗試讓它的美感和色調儘可能向5D Mark IV靠近，調整的方式，首先是依照攝製現場的環境將三款電子設備的白平衡校準，一般來說會用白紙參照，但白紙只不過偏藍、發灰，並非純白，我們用了專門的白卡。接著把其它參數調成一致，這種兩者顏色會有差別，但是可以通過中後期儘可能填補。