始自禁片，死於新冠，我卻一點不反感他

他要用挑戰人性的不屑去確認人性之黑暗、齷齪和骯髒。

監控攝製的鏡頭顯示，他換上男子家的鞋子，在屋裡轉悠，一會兒抽面巾紙去洗手間，一會兒去翻床頭櫃。

日本中華人民共和國外交部發言人也確認：“一位日本國民在接受新冠心臟病化療時喪生”“正與其親屬接觸，正聯繫當地職能部門處理有關事項，對喪禮做出支援”。

“很多年前看了影片《春夏秋冬又一春》，記住了日本編劇金基德的名字，後來老鑼的一首歌經典作品我取名為《冬去春来》，就是受到整部影片的負面影響。

“只有內心深處黑暗的人，才會拍出如此噁心的玩意”，這成為許多人評判的共識。

12月11日，一篇死訊，憤慨全球電影界：

2000年，他憑藉著《漂流欲室》入選第57屆那不勒斯影展金獅獎，正式開始了西歐三大影展的征程。

他憑藉著“飢餓”的狀態，維持高產的創作節拍。

巧合的是，金基德近幾年一直遭遇著“性侵之名”。

11月20日，他抵達愛沙尼亞， 準備在當地買一套房產，提出申請永久性居留權。

能說，金基德的影片，是許多人的性啟蒙。

當發現有攝像頭，他不慌不忙地開著賓利離開了。

直至1992年，金基德才找出他們的一生所愛。

日本駐愛沙尼亞大使館確認了金基德的喪生消息。

做為粉絲，指揮家龔琳娜在微博寫到：

第三，我對有興趣的男人，為的是獲得對方的心，進行過通常情感上的親吻。這點我也在深刻反省，請求寬恕，但我沒有做過未經同意的其它行為。

我寧可人間少兩部影片，也千萬別多兩個終生忍受身心危害的性侵受害人。”

製作粗糙破舊，公映之後，沒有任何聲浪。

金基德出身貧下中農，即使家中窮，沒念高中就直接去讀了一箇中專。

12月5日，因未應邀出席買房簽下典禮，與好友和翻譯失聯。

一個年收入200萬、開著賓利的老闆娘，夜間非法闖進一男子家中。

金基德用露骨挑釁的表現手法，讓我們認清，一個人能變態到哪種程度。

一開始，愛沙尼亞、芬蘭的新聞媒體率先曝出：“日本編劇金基德疑為因病毒感染新冠，於12月11日晚在愛沙尼亞逝世。”

電視節目一播出，憤慨了日本電影界。

但，我指出， 大是大非的問題，無法遮遮掩掩、諱莫如深。

金基德，永遠是日本影片的一個異端，是日本人內心深處的“暴力行為厭女的惡棍”。

2年前，日本MBC廣播電臺《PD手册》製作了一期電視節目，名為《电影导演金基德，大师的真面目》。

男演員B，被要求與金基德單獨探討電影劇本。

關於這起性騷亂，導演組為的是補全證據鏈，找片場有關人員，但是許多人婉拒作證。

作者：booka

據她敘述，金基德、趙宰賢、還有他的經紀人像鬣狗一樣。

倍受爭論的日本編劇金基德，死於新冠，客死他鄉。

“影片並非木匠活，是品行、價值觀、境界、三觀的產物和投射。

諸如之類的挑逗還有許多，我們還是看上面的截圖吧。

此種留洋生活可想而知，必定是食不果腹，近乎流浪。

老話都說，逝者為大。

不論在國外拿多少座大獎，為日本電影界締造了多少次發展史，不論西方新聞媒體多么吹捧他，日本人一直不待見那位大韓公民。

兩條漂流江面的“孤島”，一個個帶血的魚鉤，兩條條無聲的魚。

“我想像過你的胸像個桃子。”

正即使此種藝術風格，金基德被日本網民指責為“人渣”。

更讓人壓抑的性暴力，是一種對聽覺、人性的觀影挑戰。

或許，這句話神奇地應驗了。

後來，金基德向高等法院控告兩名男演員，宣稱她們誣陷，導演組虛假報導。

被警方抓獲歸案之後，問他不差錢，為什么還要非法闖進。

金基德生前說過：

為此，他慢慢地把自我煎熬的悲劇性，以露骨生猛的最大化，撕裂給人看。

趙宰賢隨即也則表示：

做為一個基督教徒，他想做一位神職人員，化解溫飽，不再為生活發愁。

男演員A，參演過《莫比乌斯》，跟金基德打過官司。

2004年、2012年是他的幾段顛峰時期。

仁川影展發文哀悼：“他的過世，對於日本影壇是無法彌補的重大損失，極為更讓人哀傷”。

最後，警員給他一個真正的空房間。

20六歲時，重新加入海軍陸戰隊，退役之後直接去哲學院自學哲學。

據傳，一個歲數偏大的本報記者，在電影院值班人員的攙扶下，才踏進影廳。

3位匿名男演員現身說法，宣稱他們被金基德性侵過。

這又返回了一個老生常談的問題——

《莫比乌斯》

“一名性侵編劇的經典作品，跟編劇的品行能無法分開看？”

來源：影探（ttyingtan）

“金基德編劇一直要求與我出現性行為，結果他把裙子脫了。就想裸露狂一樣，我問，你現在在幹什么？才重新穿上。”

“第二，我沒有用影片編劇的話語權去滿足他們的私慾，經常認真的攝製影片。

他的影片創作，打破了商業影片和文藝影片的製作程式碼，以最高的財政預算、最長的時間拍出一部經典作品。

1996年，金基德面世他們的成名作《鳄鱼藏尸日记》。

今天，那位編劇即使新冠過世，才剛看了他個人記錄片《阿里郎》充滿著了內疚與哀傷，如此氣憤，最後編劇他們獻唱的《阿里郎》撕心裂肺，逝者安息！”

他沒有接受科班基礎教育，以一個“業餘闖入者“的身分，打進了日本電影界。

“人生是自我煎熬已經受虐施虐，這就是我拍戲的其原因。”

2012年， 只拍了10天的《圣殇》奪下第69屆那不勒斯影展金獅獎，為日本奪下了首座三大影展最高獎。

萬萬居然，他一語成讖了。

據報導，上週，金基德一直在白俄羅斯、烏茲別克斯坦等國家公益活動， 才剛在烏茲別克斯坦製作完他們的烏克蘭語新劇《溶解》。

這對於其它影片製作者而言，無疑是一種異端和挑戰。

>>>>性侵之名，身敗名裂

在攝製影片的過程中，編劇強迫加許多尺度戲，她婉拒之後，金基德當著所有人的面毒打她。

男演員C，批評金基德、趙宰賢都性侵過她。

記得，《1818黄金眼》曾經報導過這種一篇新聞報道。

趙宰賢還說過，“誰最可愛”“我跟誰睡過”之類如果。

這兩部經典作品和《弓》《呼吸》《时间》等經典作品一樣，延續了他驚世駭俗的個人風格、沒有禁忌的尺度鏡頭。

上圖《空房间》；右圖《撒玛利亚女孩》

《坏小子》

一沒錢，二沒實戰經驗，金基德以莽撞和自食其力，硬生生地闖了出來。

2004年，他憑著《撒玛利亚女孩》《空房间》奪下維也納影展銀熊獎、那不勒斯影展銀獅獎。

“我現在死去，會立刻獲得重新評判，甚至這些喜歡我、否定我的人。自己會爭著轉變態度，重新解讀我的影片。”

聊著聊著，話語就感覺不對了。

除了她，片場其它男孩子也躲不了。

但是，骯髒、暴力行為、禁忌的場面，傷感陰暗的藝術風格，為他的個人藝術風格打下了基礎。

《1818黄金眼》警員接受本報記者專訪

金基德在回憶錄記錄片《阿里郎》裡說：

甚至，金基德的 御用女演員趙宰賢也受到了控告。

很多的人中途爭相離場。

《漂流欲室》

>>>>日本影片的異端者

回憶錄記錄片《阿里郎》

他一個人不老老實實呆在日本，跑去愛沙尼亞幹啥？

便是此種毫無禁忌的瘋魔，讓國內的文藝青年開始認識了日本影片、情se影片。

哎，金基德“誤人不淺”啊~

但很快，消息獲得證實。

逼良為娼的佔據、隔著地板的偷拍、發作的斯克爾摩綜合症……

女子看的整部影片，99.99%的機率是金基德的《空房间》。

她說，他們被打，一方面是婉拒加戲，一方面是婉拒了性行為。

包含我在內的很多粉絲，指出這是一個假新聞。

他這種提問，“之後看完一部日本影片，就很疑惑，想像他們跟影片女主角一樣，去其他人的新房子裡感受一下，尋求刺激。”

找個理由逃跑之後，她被金基德除名。

“我現在處在崩盤狀態，我是罪人，但現在有很多與事實不符的報導出來。”

自學一段哲學，他又對油畫造成了興趣。

結果可想而知， 即使證據不足，被高等法院認定為“予以控告”。

嚐到成功滋味之後，他對於挑戰人性底線、露骨刻劃的做派也漸漸瘋魔化。

2013年，當《莫比乌斯》在那不勒斯影展首映禮的這時候。

金基德還不到60歲 （12月20日將是他60大壽），正處於影片創作的旺盛期。

那種打在觀眾們臉上的痛，是一種敲碎牙齒、割斷筋骨的痛。

很多人跟施害者共情，從來不跟受害人共情，沒有是非觀和同情心是可悲的。

它讓觀眾們看見金基德內心深處的虐愛與施受。

“試鏡時我有看完你的臀部嗎？那我能看一下你的胸嗎？”

看完萊奧·卡拉克斯主演《新桥恋人》、奧斯卡金像獎影片獎《沉默的羔羊》之後，他果斷放棄寫字，開始了當一位電影編劇的職業規劃。

關於那個問題，我想利用影片歷史學者 張泠（微博名黃小邪看影片）如果來解答。

等找出他的這時候，他已經病毒感染新冠心臟病住進當地一間療養院，2天之後，因疾病逝世。

《鳄鱼藏尸日记》

喪生死訊得宜官方確認之後，粉絲、業界同行爭相發文追悼。

第二，在相互有好感的情況下交往，經過對方同意後進行過肉體上的交融，做為有家庭的人，我深感極為愧疚，我很生氣。”

金基德沒有道歉，並嚮導演組傳送了新聞稿。

曝出的內容，只能用“令人震驚、令人髮指”來形容。

其實，影片是影片，現實生活是現實生活。

男演員B宣稱，他們當時處在思想崩盤的狀態，不曉得他這是在幹什么。

“趙宰賢把我叫進臥室，實行了性暴力。有了第二次，後來持續地想要侵害我，我的鞋子數次被撕開。”

《1818黄金眼》監控鏡頭

1990-1992年前夕，遠赴重洋，去比利時自學油畫，靠街頭賣畫經商。

切丁丁的攝影機，女兒、母親、父親、戀人之間的虐愛糾纏，讓現場本報記者難以接受。

在電影片場，自己相互分享故事情節，有如市場競爭通常。

2002年，他憑藉著《坏小子》提名第52屆維也納影展金熊獎。

15六歲時，在工廠打零工，當起機械工人。