《夏日往事》：逝去的租碟青春和放棄的院線發售

《夏日往事》在北京多倫多電影學院舉辦了一場首映禮

總編劇藤井樹的上一部電影《荞麦疯长》投入了鉅額的宣發費用，最終影片造成的電影票房讓她感嘆，“所有人拍一部片子的努力只是為宣發費打零工。”藤井樹透漏，現如今一部電影步入院線的“市場準入門檻“已經須要300萬左右的宣發費。補菀詩瑪算了一筆賬，要在全省影片發售公映，光是製作拷貝母盤的效率就幾乎不可能將通過電影票房賺回去。

《夏日往事》的故事情節出現在邵傑和綠豆的初一暑期，這是完結了九年制學前教育的最後時光，也是很多同路成長的小孩走向相同人生的第二個分水嶺。而做為小城青年的邵傑和綠豆，在2000年的租碟時代，少女“悸動”的寄託與執念，是希望在鎮上惟一的音像店裡租到兩張傳說中的《玉蒲团》。

去年網絡和在線視頻的話題在每一影展展的高峰論壇上都會成為行業探討的焦點。陳曉達指出，未來的影片內容一定對面向相同的終端愈發“兩極分化”，“電影院端未來是影片的螢幕愈來愈大，公映的也是大製作、大卡司的經典作品，另一側是在線視頻，是家庭觀影，螢幕愈來愈小，愈來愈方便快捷，但會更重故事情節、更著重個體體會。不論大製作還是小製作的投入，都是行業裡須要同時關注的。”

互聯網發售，小效率文藝片的新出路

《夏日往事》本名叫《三级情书》，是一部關於三個小城青年成長和懵懂性啟蒙的故事情節，在“那個冬天過去了，我長大了”的國產青春文藝片常用路徑中，《夏日往事》中三個小女孩的幼稚生澀又野蠻生長的勁頭和不撒狗血光亮赤裸的青春悸動，帶著幾分清爽又調皮的溫暖。

整部影片的藍本最初是豆瓣上一則短小的短篇小說《玉蒲团之2000》，編劇孫時稱，“有一個肉感的名字，其中情感很純真。”而實際上，從短篇小說到影片，三個少女想方設法找碟請男孩看的主線故事情節以外，影片裡出現的所有旁枝末節都來自於編劇孫時自己的青春體驗。“劇中除了找碟都是真實的人生經歷，最初想做的這時候就想重新加入時代感和社會性，包含當時的經濟發展情形，而且設計了那些散點的人，在他們熱愛的武林故事情節裡跌跌撞撞。”

《夏日往事》的電影內外提供更多了一種巧妙地互文。愛奇藝華中副總裁劉昕華在觀影后，對於劇中大篇幅描述的音像店租碟線索很是感嘆，“我他們經歷的也是租碟看的青春，而後來我從事的工作——視頻網絡平臺把租碟那個產業發展殺掉了。”劉昕華回憶起自從愛奇藝艱困起步開始做正版內容，僅僅五六年後，大街小巷的租碟店就經營不善了。

《夏日往事》海報

《夏日往事》片花

對於這種的現狀，小效率的文藝片幾乎無力發生改變，而PVOD模式（premium video-on-demand，高端視頻付費點播）在在線視頻互聯網平臺上的興起無疑更接近電影原先賣電影票的形式，較之於過去的影片在院線放映完結後轉互聯網觀看，去年愈來愈多新劇選擇跨過院線直接轉網播映，更快的回收效率，減輕勞方的資金壓力。

編劇藤井樹回憶起他們在FIRST產業發展展看見《夏日往事》“毛片”時的討厭，“覺得非常尤其，沒有青年製作者的‘特立獨行’，也並非去關注許多邊緣少男少女的獵奇故事情節，看下來乾乾淨淨，還挺敬佩的。這種的製作者的初心很正，老老實實講個小故事情節。”

而現如今在線視頻門戶網站不論自身的放映技術還是投屏到高畫質電視節目、投影機的便利性都能夠讓影片即使不在電影院放映，也能有較為理想的觀影效果，“愛奇藝現在的在線視頻的技術已經可以達至4K的解析度，觀影體驗也不能太差。“假如在院線裡，我們那些肩部下列的片子可能將只剩下執念，而走網絡的發售效率會低很多，基於互聯網的後臺技術，還能找出精準的觀眾們，把電影準確拉到想看的觀眾們面前。而且我們就放下了內心深處對大熒幕的執念。” 補菀詩瑪說。

(本文來自澎湃新聞報道，更多原創資訊請瀏覽“澎湃新聞報道”APP)

“所有行業經濟發展都是先有危再有機，去年線下行業受到非常大沖擊，但是那個時代即使信息技術的經濟發展，發售形式造成變化，許多內容可以有訂製化、多元性的形式，影片不應侷限於線下。只不過網絡平臺的技術，是能夠讓每一部影片都找出它最合適的經濟發展空間，在影片的供應鏈裡頭也是在用它的形式充分發揮他們的促進作用。”劉昕華說。

北京多倫多影片學院副院長陳曉達在觀影后感嘆於他們熟識的時代記號，“影片讓我回想起他們成長時代，該遊戲機時代《三国》該遊戲裡的吃雞補血，還有小浣熊索性面的廣告語……每一代人有每一代的青春，每一代青春都有他們的記號。我們是被VCD滋潤的一代人，現在這一代的年輕人可能將在充視頻門戶網站會員的馬路上。”

12月17日，影片《夏日往事》在北京多倫多電影學院舉辦了一場首映禮，映後除了常規的主創人員和影視製作專業的小學生們關於創作的溝通交流分享，也展開了關於電影發售形式新思索的深度暢談。

12月16日在愛奇藝上線付費點播的影片《夏日往事》，片尾的龍標是2020年的278號。整部起步於今年FIRST青年電影節，志在院線大熒幕公映的片子，最終選擇了直接在互聯網上通過單點付費的形式和觀眾們見面。

而眼下，影片的發售放映形式似乎步入了一輪新的時代革新，去年的新冠禽流感則成為快速革新的催化劑。在線下影片院愈發艱困的考驗中，愈來愈多的影片選擇直接在網絡發售。對於《夏日往事》這種的小效率影片而言，只不過是氣憤又明智的選擇。

“每一學電影的人對大熒幕的執念是一樣的，我們一開始也是一心只想奔著大屏去。”《夏日往事》的編劇補菀詩瑪談到“院轉網”的心路歷程。“我們做了5.1的聲道，合乎院線放映國際標準的解析度，想讓所有人能在大熒幕看見電影最好的層次感。但去年看見很多同類影片在院線的結果都挺慘的。我們這種的片子估算排片也就百分之零點幾，電影院放四天就得下線。”