《紧急救援》：沒有超級英雄，只有為挽救心靈挺身而出的平凡人

山洪、旱情、內戰……人類文明的發展史就是一部與各式各樣大災難不屈不撓抗爭的發展史，世上沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。有自己做為我們的勇敢後盾，才有我們現在寬敞安穩的生活。

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對真實場景的極其追求，也意味著觀影者能夠最大程度從影片鏡頭中能感受到最震撼人心的張力，這一點在《紧急救援》中格外顯著。

在那場壓軸最高潮戲中，彭于晏重新迴歸救撈隊，衝入燃燒輪船內部，用防火彈開路，他掩護球員們跑路，他們則企圖乘坐電梯逃逸失利，電梯井的急劇下落就似的人物內心深處活著的希望一樣，急劇下墜，壓迫得讓人深感恐懼。

但電影中那些救撈隊員能做的，就是在警鈴響起之時快速準備衝擊前線，熊熊的烈焰，湍急的湖泊，崩落的塌方，爆炸的海面……“水深火熱”和“飛沙走石”就是自己工作的日常。

高謙與隊員們駕駛著飛機，在爆炸不斷、煙花連天的鑽油網絡平臺上空不停地盤旋著，以找出最佳時機縱身跳入火場。

《紧急救援》開場就是一場搜救大劇。海上鑽油網絡平臺出現嚴重事故，爆炸四起，烽火連天，網絡平臺隨時都有坍塌傾覆沉沒的可能將。而彭于晏出演的高謙為副隊長的海上救撈小組已搞好了充份的準備，並開始了全速的搜救。

2016年《湄公河行动》和2018年《红海行动》讓中國緝毒隊和空軍護衛隊的真實故事情節步入大眾的視野。

熟識林超賢編劇的人都必須曉得，他和諾蘭一樣，都是名符其實的實拍狂魔。

儘管最後是預想獲得的結局，但是當彭于晏從沉進海底的破碎郵輪中醒來，並竭盡全力游出海面救起時，仍然讓觀影者能夠身臨其境般感受那份心潮澎湃，這便是得益於編劇用極其真實和高燃的鏡頭帶來的聽覺沉浸。

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在自然面前，所有人都是普通人，每一人也都能切實體會那種對付自然災害的難於與艱困。這也便是《紧急救援》能夠更為打動人的另一大其原因。

近年來林超賢編劇的影片從《湄公河行动》開始，到《红海行动》，再到本次的《紧急救援》，不論是從題材類別、配角刻劃還是故事情節邏輯等方面而言，都能看見他在故事架構和人物刻劃方面的變化。

這種一種大無畏的毅力，與否又讓你聯想到去年禽流感之下奮不顧身衝往前線支援的救護工作者呢？

拋開行動四部曲不談，翻閱林超賢和彭于晏從前戰略合作兩部經典作品，不論是《激战》中的遭受家庭變故的富二代林思齊，還是《破风》中初出茅廬的賽車手仇銘，我們都能看見人物的“真實”。

但是，讓整個故事情節變得不那么平庸的重要，就是編劇林超賢對電影情節鏡頭的設計。真實的場景攝製，高燃的情節設計讓觀影者能夠暫且忽視劇情的單薄，進而全身心投入到編劇的影片設定之中。

令小編第一印象最深的有三個場景：一個是開場，另一個是開頭最高潮。

影片的編劇林超賢我們一定耳熟能詳。《湄公河行动》和《红海行动》都是他的傑作，其中《红海行动》更以36億的電影票房位列中國影片總電影票房第六。

而林超賢已連續兩部主旋律藝術風格的行動兩部曲則完全相同，他將主旋律藝術風格融入到類別驚悚片之中，而並非單一地去呈現出一個英雄故事情節或是一連串主旋律事蹟的拼盤。

說實話，《紧急救援》的整個故事情節架構就是很“俗套”的熱血大片，主人公頭上的強大Buff幫助自己能克服重重困難順利完成解救。

既驚心動魄，又驚險刺激的一幕，完美地順利完成了在開場就將觀眾們帶進緊張刺激的搜救氛圍中的任務。

除了開場大劇，電影在三個多半小時內為觀眾們呈現出了一連串的搜救好戲，特別是最後一場搜救戲碼，不論搜救難度還是危險常數，都空前。

中國救撈是中國惟一一支國家專業援助打撈力量，自己承擔著中國海域的搜救任務。波音掉落、遊輪起火、鑽油網絡平臺爆炸，平淡的海面隨時都會出現危險，而每到那個這時候海上搜救隊就會乘飛機趕赴，用血肉之軀對付天災人禍，成為14億人的海上保護神。

如果說爆炸、大火、墜毀、建築物轟然坍塌都已經足夠多嚇人，那再給那些交通事故發生地設定在大海之上，一切就更變得危機四伏。

即使體能訓練風速過大，林超賢甚至在之前的專訪中打趣說此次攝製之後說不定女演員們都不願意和我戰略合作了。

觀影者可能將一生都沒有接觸過毒梟和恐怖份子，但面對自然災害，每一人都有發言權。即使那個世界時刻都有更讓人恐懼的大災難正在出現，比《紧急救援》裡的大災難還要來得更為猛烈與殘暴。

這部電影第一印象最深的還是片頭那一句話，把生的希望留給別人，把死的危險留給他們。

從題材上來深入分析，《紧急救援》與林超賢前三部經典作品較之在故事情節設定上有相同的地方。在《湄公河行动》中公義方要對付的是毒梟，在《红海行动》中公義方要對付的是恐怖份子，而在《紧急救援》中救撈隊員們要對付的對象變為了各式各樣相同的自然大災難。

做為華語影片發展史上首部以我國海上搜救為主要內容的影片，《紧急救援》所聚焦的是遭遇戰在中國海上救撈一線人員的英勇事蹟和生活日常。

電影中，在大海上傾覆沉沒的鑽油網絡平臺，

在這一意志支撐下，救撈隊員們一次又一次在最前線，去順利完成這些看似不可能將順利完成的解救任務。

但是，海上搜救的詞典裡沒有“退縮”。

隊員們與時間賽跑，與惡魔擦肩，甚至付出心靈。讓人不由得思索，情況緊急的情況下，我們他們會怎么選擇？而這一切的答案與體會，只有等你觀影完結時就可以知悉。

面對接踵而至的危險境地，交通海上應急反應特勤隊副隊長高謙 （彭于晏 飾）、機師方宇凌 （辛芷蕾 飾）和絞車手趙呈 （王彥霖 飾）一次次率領隊伍第二時間到達，站在水火咆哮的最前面，守在危急撤走的最後面，用心靈對付天災人禍。

在攝製《紧急救援》過程中，為的是真實還原救撈隊執行任務的過程，如果救撈隊工作須要的東西，女演員們都要進行一模一樣的體能訓練。除了水下作業的基本體能訓練外，還要自學各式各樣的搜救科學知識。

直沉入海的滿載波音，

在講故事情節之後，先給我們科普下影片的主人公中國救撈隊什麼樣一個存有。

不論是誰都難以去預測相似直升機撞毀，油井爆炸這種的突發事件。

近幾年，以立國70十週年為契機公映了一批主旋律題材影片。但其中多半都是直接將情懷拉滿，下降到家國題材，不免讓觀影者無法找出感情的共鳴點。

細數一下去年國內公映的影片，能稱為真正動作大片的或許鳳毛麟角。今天，由林超賢編劇準備了5年的影片《紧急救援》榮登大熒幕，整部因禽流感負面影響從新年檔被迫延後的動作大片總算公映，也讓我們有機會趕在年初，看一場過癮的國產動作大片。

以中國救撈隊為原型，《紧急救援》只不過講訴了一個略顯俗套的解救故事情節。

你有多長時間沒在電影院看完一部真正過癮的國產動作大片了？

《紧急救援》是林超賢行動四部曲的最後一部，有了《湄公河行动》與《红海行动》這種倍受廣大人民廣大群眾鍾愛的發展史經典作品做為堅實基礎，這一次的《紧急救援》自然也免不了被期盼的宿命。

小編也在第二時間進到電影院觀看了《紧急救援》，影片除了關注中國救撈隊那個新穎題材外，總體都依然維持著真實和高燃的基調，延續了行動四部曲的高質量。

從前在他指導的警匪題材電影中，比如說《线人》和《证人》中蘊含的黑暗元素或許再難覓蹤影，轉而代之的是光亮勵志的主旋律藝術風格。

在自然面前，救撈員們即便沒有異能，自己用血肉之軀踩在喪生邊緣，真實的絕望無數次讓那些鬥士顫抖、無助和氣餒。

之所以說《紧急救援》是一部能讓人感同身受的主旋律影片，除了用平實故事情節打動人之外，較之《湄公河行动》和《红海行动》林超賢在情節設定上的發生改變同樣功不可沒。

在相繼拍了緝毒警察、中國空軍之後，林超賢此次在《紧急救援》上將攝影機對準了海上救撈隊，這部電影的真實和高燃程度較之前三部口碑佳作絲毫未減。

順流直衝的運油車尾，

比如說《紧急救援》中救撈隊的故事情節，所有的搜救經歷都能找出現實生活原型，那些故事情節就是中國救撈隊每晚都在做的解救過程。他們和絕大多數平凡的英雄們相仿：都是一大群有家庭、有自己生活的普通人。沒有多么偉大，但就是這多一份的平實，更能讓人感受到主旋律所承載的正能量。