生生長流 AND LIFE GOES ON

山坡上有蚱蜢，樹林裡有嬰孩，溪水邊有洗碗的少女，帳篷內有看球的少年。男孩不知為什麼災民沒去德黑蘭看球，導演不知情侶為什麼能在親人遇難後火速完婚。這可樂滾燙，不要倒掉有人要用來喂孩子。這煤氣罐很沉，載它上山要讓生活繼續。世界盃四年一次，賭自行車太奇怪了，不如賭誰會在廢墟中重新站起。

這片兒跟[橄欖樹下的情人]對比一看簡直是神作，我徹底理解到為何手冊說阿巴斯的電影都是“裝置藝術”了。[橄欖樹]脫胎於這部影片，嚴絲合縫，段落及調度自我映照，同時又處處勾連著[何處是我朋友家]，真是絕妙。全景長鏡頭（包括[橄欖樹]片尾那個著名長鏡頭的對等物）。

2021-8-21重看；4.5；與《何處是我朋友的家》《橄欖樹下的情人》構成聯動，拓寬虛構與現實互動的邊界，典型的阿巴斯手法，精巧而自然的結構設計，讓所有人在這部特殊的“公路片”中感受何謂生命宛如幽靜長河；從車窗/廢墟中的門窗景框中望見的不僅有斷壁殘垣和滿目瘡痍，亦有生生不息的氣息流動，無窮的生活，無窮的人們，無窮的遠方，路過生死，路過哀喜，在大遠景中如渺茫天地間尚存的力與美讚歌。 死者已矣，活下去的人必須前行；最後一個鏡頭太好了，退退進進，伸出互助的手，我們都要在這艱難世間勇敢走下去。

非常不贊成“如果有人把汶川地震拍成這樣中國電影就有希望”的說法。1毫無可比性的假設沒什麼意義2中國電影有無希望不光是導演一個人頭腦的責任和使命還在於電影制度技術水平甚至全體觀眾的鑑賞力和對惡俗的分辨力。推薦木衛二對該片的影評，那才是我認為看完之後所應該產生的負責任的理性的正確感觸。

電影於我的魅力之一便是：我可以通過影像（故事）去感受在不同地域裡不同人物的各種各樣的生活。…早上，先是通過《烏龜也會飛》來到伊拉克-土耳其邊境，看看這裡絕處求生的孩子們；下午，又跟著《何處是我朋友的家》感受伊朗小學生的天真純情；晚上，隨著《生生長流》去探望大地震後的伊朗人民群眾。