夜香・鴛鴦・深水埗 Memories to Choke On, Drinks to Wash Them Down

HKAFF #3 今年看過最驚喜的短片集了，從頭到尾都流露著濃濃的港味和別具一格的市井氣息，臺詞戲謔又生活化，還有著各種耍小聰明的笑點和敘事手法。最驚喜的莫過於《鴛鴦》，風格很像愛在三部曲，基本就是兩個人在不斷嘮嗑，對話中充滿了東西方文化當中微妙的差異和看待世界的不同，火花碰撞得精彩紛呈。看到片尾字幕發現原來是一位香港導演和美國導演共同撰寫的劇本，心想：原來如此啊。

（8/10）#VIFF2020#更加藝術版本和高質量的Ten Years，在生活的細節裡反映當下香港的時代。尤其喜歡《鴛鴦》，曖昧的香港男和美國女關於鴛鴦奶茶的持續討論，一個要去美國，一個要去北京；ta們就像鴛鴦奶茶和香港的很多東西，東西方在這裡曖昧纏綿，達成一種微妙的平衡；鴛鴦奶茶最初是給碼頭工人提供能量加緊工作的剝削髮明，後來成為香港文化認同的一部分，就像東西方在香港的曖昧背後遮蔽的不平等和壓迫；可是平衡在當下還是被打破，男女主只有去美國還是北京的單項選擇。當下的香港太需要電影反映，卻又太難誕生這樣的作品，這部短片集成為了意外的驚喜

《十年》的19年版本，比《十年》要好。《出城記》可以理解成《淪落人》的喜劇短片版；第二部導演正面迴應片名為Toy Story，日宅“獨世代”兩兄弟開始步入中年；《鴛鴦》最好，香港本地特色食物處於兩個龐大壓迫體系的夾縫，溫情之中蘊含著頑強、野生，乃至迷茫的情緒，《榮光》的結尾不算突兀；最後的紀錄短片能承載的力量很有限，遠不如之前三段故事短片。另一位導演映後告訴我，《鴛鴦》政總前面的那個鏡頭是他14年拍的，怪不得看起來不像19年。選這部短片集進AFF，水平絕對夠，比《十年》的金像更讓我信服。2019.11.02 HKAFF

我這一場被主持人稱作“世界首映”，也算是吧。若上院線，珍惜這個詞條。 一種港燦憂民憂土的保護主義，卻既不絕望，也不強勢。前三個故事短片，年代背景，能放置在同一時空，但內核卻隱含鏈接一條由偷渡潮行進至今的香港編年。於是三種畫面比例，以其影史出現次序分呈三部片，蠻有趣，借鑒了賈科長也說不定。 出城記。缺席的年輕世代，互相依靠的邊緣人 [初代(偷渡)移民、菲傭]。取景元朗，我地頭，大陸鄉事背景普遍，意圖呼之欲出。妳終活在過去，妳終進不了城，妳終被遺忘。創作立場刻薄，表面噓寒問暖，內裡無情冰冷。但，是事實。來得都比《淪落人》精煉且貼地。 Toy Story。態度上最讓人舒服。年青世代的迷茫和無用，恰恰是因這片土地風光不再。儘管深水埗從來熱鬧，卻也奄奄一息。 鴛鴦。有個講英文的港仔陪住妳，妳當然開心啦。收皮啦，鬼妹。

夏愨道邊的肯德基是最浪漫的肯德基（當然，王宗堯說這個話是更有說服力