有りがたうさん

名作です
1936年の作品ですから84年も昔です
いくら田舎の乗り合いバスといえど、車内での乗客同士、運転手との会話は濃密です
21世紀の私達が失った人間への関心がここにはあります
心が温まる素晴らしいロードムービーだと思います

戦前の映画で盛り上がりもしなければ、たいした葛藤もない。でも深みが出ている良い映画だと思います。
戦前の田舎の風景って江戸時代とほとんど変わらないなぁとか、昔の人はゆっくり喋ってたんだなぁとか風物の勉強にもなります。

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清水宏監督は小津安二郎や溝口健二、黒澤明など名だたる仲間、監督たちが高評価、リスペクトする玄人受けの高い監督さんだそうです。そうまで言われたら見ないわけにはいきませんね。
本作は伊豆の山道を走る乗り合いバスのロードムービーです。主人公は誰にでも親切で慕われる運転手、道を空けてもらう度に通行人や家畜にまで”ありがとうさん”と声掛けすることから通称「ありがとうさん」と呼ばれます、褒められると「街道稼業の仁義でさぁー」と照れ隠し、後に美男俳優の代表格となる上原謙さんが演じています。
74分の路線バスの旅が退屈しないのは清水監督によるエピソードの追加、心情を巧みにとらえる人物描写、演出のうまさでしょう。
様々な境遇の乗客、身売りに出される娘と母に象徴される世相の暗さ、「もう8人の娘を見送っている、こんな辛い思いをするなら霊柩車の運転手になった方がましだった・・」とありがとさんの本音が漏れてしまいます。朝鮮統治の時代、出稼ぎの朝鮮労働者の娘が工事で死んだ父の墓守をありがとさんに託します。様々な重いテーマをお涙頂戴にせず聞き役に徹しながらもささやかな励ましにつなげてゆく演出の上手さが光ります。個人的には温泉地を渡り歩く酌婦役の桑野通子さんが光ってますね、運転手の後ろに座って本音でグサリの狂言回し、色っぽさも、気風の良さもぴかいちです。原作では娘との一夜の契りをありがとさんに持ちかける母のくだりがありますが清水監督の感性が許さなかったのでしょう、酌婦のお節介な一言で少女の運命が変わったように思えます。
全編オールロケでありながら乗客視点でのカットバックやバックミラー越しのショットなど制約を感じさせないカメラワークが上手です。トーキーのはしりだからでしょうか訥々としゃべるの母娘セリフなど棒読み感がありました。蛇足ですが母役の二葉かほるさんがアングルによって樹木希林さんに見えて驚きました。

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極々単純な話である。
《有りがたうさん》と呼ばれ親しまれている乗り合いバスの運転手に上原謙。
彼の運転するバスに乗り込んで来る乗客達の人間模様が、オールロケーションで綴られる。

只それだけの話。

しかし、何と言う豊潤な話であろうか。

みんなから慕われている《有りがたうさん》とのエピソードが語られながら、大きな柱となるのが、親子の話と女の振る舞い方です。
暮らしが貧しくて娘を東京に働きに行かせなければならない母親と娘。
この親子道中の話を立て板にして、色々なエピソードが入り込んで来る。
離れたくは無いが離れて暮らさなければ生きてはいけない。終始悲しみに暮れる親子。
いつしか、自分の故郷がどこだったのかも忘れてしまった…かの様に振る舞う旅の女。人生の酸いも甘いも噛み締めたその女には、そんな親子の甘いやり取りを鼻で笑っている風に見える。
そして終盤には、労働者として道路工事の作業をしている朝鮮人の娘が登場する。

「私も日本人として、自分が作った道路を走ってみたい…」と語る。

彼女と《有りがたうさん》との別れの場面では、トンネル自体がフェードアウトの役目をする秀逸な編集でした。

そんな悲しいエピソードは、まだ高度成長どころか、戦争前の貧しい日本には極々当たり前の出来事であった事でしょう。
そんな最下層の人達を憐れむでも無く、ユーモアを交えて慈しむ様に暖かな目線で描いた素晴らしい作品でした。

一見簡単そうに見えて、誰にも真似の出来ないオリジナリティー溢れる名作だと思います。