黛妃 Spencer

我覺得斯圖爾特十分努力，但是跟我同去的美帝當地朋友也說有時完全聽不懂她的英音，並且我們都覺得她演的太像沒有兩個孩子的大學女生了。

替KS捉急。明顯未婚妻和經紀人“電影術”水平都………這樣的一個商業和藝術都不可能成功的爛劇本接來給自己找麻煩。趕緊去接個好導演的戲吧……不然就……再不操練演技，真的就………哎！說回電影，這位導演是想把所有女人都演成要愛的神經病沒錯了！這條幻想出來的“女性之路”怕是男女都不肯買單了吧，在最愛藝術片的地方連院線都上不了，趕緊回家去反省吧，我本來以為是法國片商都……現在看來是製片編劇導演都……。還有就是mv畫面感太強，跳舞那段更是。這樣的剪輯，各方面技窮的表現啊！哎………

3.5，在遺產電影的風格下，《斯賓塞》的時間性卻如同慢電影的消亡性，但又由於遺產電影的固有速率不可能被加速或減慢，因此在熟知的歷史事件的陰影之下，時間被來臨中的共同體加速。斯賓塞延長了威爾士王妃黛安娜這個富有象徵性的名字的含義，將其推向遺產電影的反面。查爾斯王子並不在場，而是costume與“tradition”如同寄生性的符號怪物，其言說取代了作為斯賓塞自身的表述，阻止其返回（或逃向）本真，無時間性的幽靈空間。但Spencer的個人崇拜並不是帕布羅·拉雷恩這位左翼導演想要呈現的，他想要呈現的是重現一種新千年末世，關於偽裝成傳統的撒切爾主義，這就是為什麼在影片的開場，導演首先表現軍事力量儀式性地押運食材，與另一隊廚師交接———擬古主義背後赤裸的國家機器。

重複渲染的部分剪掉一點，沒有展開的地方再展開一點，就好了。很多地方情感已經到位了，有的地方不夠。但總體還是很牛逼

用各種形式來描述枷鎖，服裝、致敬、運鏡等等，甚至音樂。讓觀眾如她一樣壓抑和焦慮。