迷你孖媽 Petite Maman

保持了《燒女圖》中考究光線的運用，以溫柔而沉靜的影像基調祛除戲劇化的表現，明明是沉澱在三代人之間歷經歲月的隱祕情結，但以兒童視角沉入至靜水流深的懷緬，拍得不疾不徐又深情動人；特別喜歡開場不久女兒用手電筒照見黑暗中的母親，然後光暗下去，母親的形象依然駐留在黯淡的畫面中，甚至留在“觀者”的視網膜上，這種“顯影”彷彿正是透過時間的罅隙，女兒窺見了未來。根本無需解讀這是奇幻或夢境或想象，這是女性們在過去、現在或將來，攜手共造一座自己的屋子，微風吹過來時的小徑，空鏡的凝視美極。

沒有任何意義上的時空架設，一氣呵成的感情宣洩，配樂起就哭了，我們會再次相見呼喊各自名字～沒看過某春節檔。

如果可以，誰不想回去給媽媽一段美好的時光呢！席安瑪開開創意課吧，符號對位用的真是渾然天成又很絕。展現女性對生命/死亡/情誼/傳承等等主題的體悟真的很高級。

短片的時長其實對此正合適，愁是淡淡的，慢慢的滲透進時間的：好好告別，在時間門外。

Nelly的成熟世故不似不懂媽媽為何出走的內心，外婆才剛離世，明明一家人走入她的房子一點也感受不到她的氣色存在，極簡到連生活痕跡也不復見。一直對Sciamma 描述情感的方式很困惑，打個比喻，因為搞不懂如何去描述她所帶來的空洞感，如看上Piet Mondrian畫作，那些並非為描述生活和動盪不安的畫作，而是井井有條的點線面秩序，呆板和冷酷的風格裡務求尋找和諧及韻律，這比喻對Piet有點不敬，Piet 做法近似解構，並不期求你的動情，脫離自然表象，故事和人物是不存在的，以表現純粹抽象主題。但Sciamma 矛盾地要做的是，要人們去相信，Nelly都已經打開口牌對Marion說「我來至未來，你是我媽媽」一樣無趣，觀眾不是早已心領神會Nelly 穿越時空回到母親童年。她的電影最容不下的是曖昧和神祕，小孩演員更不是觀眾們理所當然地以為觸動情感的工具。