迷你孖媽 Petite Maman

“你來自未來嗎”，“我來自你身後的那條小路”。

【柏林2021】和《你好，李煥英》有著類似的故事框架，但和前者大開大合不同，《小媽媽》從孩童視角出發，情感處理得溫柔細膩。有時候大人總覺得孩子什麼都不懂，卻不知孩子內心早已洞悉：如何探尋世界與內心，如何理解家庭與自我。《燃燒女子的肖像》之後，席安瑪再次給人溫柔暴擊，所有母女都是姐妹或者說所有女性都是姐妹的內核，依舊充滿女性主義的力量，對很多人來說，年度十佳一定會有《小媽媽》的位置。

竟然是兒童版你好李煥英，沒想到媽媽以前也是小朋友，從成年媽媽的不辭而別，到小媽媽的隨之出現，導演用這種方式處理母女關係，就顯得高級的多，更cinema，更女性視角。還能看到這個導演上一部燒女時的一些優點，架空的環境，簡單的人物關係，劇本極其簡潔，剪輯點非常的凌厲高效，室內戲的攝影、燈光，還有幾場戲的聲音設計也都很有精細，小女孩穿越回過去再次坐到外婆身邊那場戲的環境聲突然降噪很情緒殺。導演這回好像不太在意片子整體的節奏，但在故事節奏上還是很上心，最後給了兩個小女孩划船的冒險高潮戲，情緒上直接用音樂強頂，用一個微觀的小冒險來完成情緒釋放，說明導演還是很在意這個故事內在的節奏，這個拍攝地點好像在《金銀島》裡見過。

個人感受類似於但又稍優於燒女圖，不過還是註定與席安瑪無緣。

保持了《燒女圖》中考究光線的運用，以溫柔而沉靜的影像基調祛除戲劇化的表現，明明是沉澱在三代人之間歷經歲月的隱祕情結，但以兒童視角沉入至靜水流深的懷緬，拍得不疾不徐又深情動人；特別喜歡開場不久女兒用手電筒照見黑暗中的母親，然後光暗下去，母親的形象依然駐留在黯淡的畫面中，甚至留在“觀者”的視網膜上，這種“顯影”彷彿正是透過時間的罅隙，女兒窺見了未來。根本無需解讀這是奇幻或夢境或想象，這是女性們在過去、現在或將來，攜手共造一座自己的屋子，微風吹過來時的小徑，空鏡的凝視美極。