七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong

杜sir的最好，一水溫情懷舊中唯一戳了大都市痛點的部分。作為一個時序遞進的編排，老怪的結尾算是對現在和未來的消極抵抗。香港電影，活在過去，但起碼活過。

本片是七大導演共同導演的作品。50年代洪金寶的《天台練功》是洪金寶的“七小福”情節，雖然情節簡單，但情感充沛，有以往喜劇的幽默和人情味。60年代許鞍華的《校長》是“天水圍”系列裡那種煙火氣息的市井生活和人與人之間的細膩溫馨，還有人生無常的淡淡憂傷。80年代譚家明的《別夜》有著譚家明式的借寓抒情，但相對比較晦澀難懂。90年代袁和平的《迴歸》表現了兩代人的文化差異，最後英國孫女的回家也代表了個體對家園的迴歸。00年代杜琪峰的《黃金遍地》與《奪命金》金錢對人性的扭曲幾乎是一脈相承的話題，但侷限於篇幅只能留白。10年代林嶺東的《迷路》是對香港幾十年滄海桑田的情感變遷的感慨。20年代徐克的《深度對話》維持了一向天馬行空的想象力，通過對話懷念起膠片時代的港片，主題和結構都很有深意，很好地為電影完美收尾。

嗯，怎麼不算《我和我的香港》呢

個人喜愛度排行：杜琪峰≈譚家明＞徐克＞＞＞＞其他人。《天台練功》《校長》《迴歸》《迷路》就是過時的故事，死氣沉沉的鏡頭，平庸勿擾的演技，無趣拉跨。《深度對話》要是認真你就輸了，根本沒深度，就是玩。《別夜》和《遍地黃金》比較有趣，也挺有導演特色，是我的菜。

乍一看還以為學生畢業作品……洪金寶的《練功》，枯燥但真實。許鞍華的《校長》很私人，略傷感也略無聊。《別夜》當愛情片看矯情做作，當恐怖片看還有點意思。袁和平的《迴歸》中規中矩，但也僅限小打鬧。杜琪峰的《遍地黃金》以小見大，造化弄人，個人的命運淹沒在時代的洪流中。林嶺東的《迷路》懷舊感傷，但也割裂，讓人不明所以。最後許可的《深度對話》看似輕描淡寫，嘲弄譏笑，但充滿深意，讓人思考。整體沒有什麼框架脈絡，更沒有主題，七拼八湊，各玩各的。代表香港，回照歷史？不見得。