七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong

1.5《練功》/2.9 刻板地說《校長》仍有利用到也許獨屬於女性的柔美細膩氣質，對普通香港市民帶有無差別的包容，但是就不想說了。/4.0《別夜》太可貴：回到警笛現實前的港英一場幻夢，人物狀態的非現實感恰到好處，臥室場景是中轉站也是文字、詩意、照片、信件、老歌組成的記憶場所，人的狀態可以是法國電影式的，天台上有風，控制中保持了難得的鬆弛感。/2.5《迴歸》開場就有lofi影像，功夫在當代被封存於更舊的媒介中了，但老人很想和年輕人產生接觸。/4.1《遍地黃金》劇本與調度均上乘，高度凝練切中時代脈搏，人物狀態和個性相當鮮明，拍人物在鏡頭擺放上的變化很出彩。/2.5《迷路》穿插利用了地理檔案影像，可惜太說教。/3.0《深度對話》有些淺白的港片總結性話語，徐克也試圖與經典港片喜劇風格進行新時代的對話。

《七人樂隊》絕不是《我和我的香港》，而是一部稍顯別扭的故土輓歌：關於過去，一通懷舊後，被徐克從未來打回原形；至於當下，幾近無言。 影片以洪金寶的《練功》開場，以“我是洪金寶”開篇；又以“你才是張曼玉，徐克”作結。從“我是……”的身份陳述，到“我不是……”的身份懷疑、否定，香港老導演的別扭與無奈顯露無疑。 對《別夜》裡的插曲《深夜港灣》印象頗深：“長裙隨急風飛舞，似浪漫，卻在別時人漸散，黑色絲巾，風中牽滿寂寞，蕩入這港灣。”回不去的深夜港灣，不如讓一切隨風消散。

洪金寶，你在拍學生作業？

最喜歡《別夜》跟《深度對話》。東San則是最驚喜，前所未有的溫柔。片中任達華的遺照跟他相似得嚇一跳，是不是人對自己死亡都有預感呢？看到他名字框著，眼睛在冒汗。

趕在宵禁的第一天，久違地去了影院。除了《Tender of the night》於我來說是蹩腳又矯情的拙劣愛情故事以外，其餘的篇章都十足地展現了不同的、獨特的香港味道。七個導演七種視角，雖然最後徐克導演似乎在提醒觀眾這是一個命題作文，但絲毫不影響體驗香港這幾十年的變遷。個人而言，對《歸》最偏愛，在歡笑中看到了真實又可愛的親情；對《迷路》觸動最深，勾起了自己的鄉情和對一方山水的眷念，在看到被放在方框裡的導演姓名時，這種情感又化作了一種遺憾。安安靜靜的聽完了片尾曲《long long ago》，突然好想去香港看一看。