迷魂記 Vertigo

竟然是個愛情片！顏色飽滿得讓人大吃一驚。希胖的樓梯井鏡頭真是厲害啊，讓人身臨其境的感受到了暈眩...

【B+】希區柯克這次真的是藉由一個懸疑驚悚的角度來切入男女交往中的“身份”問題。以一件自認為能掌握的事件切入，在窺視和道聽途說中看到了“瑪德琳”這個被偽造卻又令人痴迷的身份，然後，當然是愛情。優雅的瑪德琳，朦朧的瑪德琳，被人講述的瑪德琳，瘋狂的瑪德琳，其實都是被人操控的“高級木偶”。後半段男女雙方都在盡力尋回/擺脫這個身份，卻也在虛假的身份裡迷失，這條暗線本身就足夠賦予電影充足的“眩暈感”了。當然，光就滑動變焦鏡頭的設計，希區柯克就足矣永載影史。配樂烘托氛圍，但令我不滿的就是配樂用得實在太滿了。最後八分鐘給予了影片無限的可能性，可希胖卻非要選一個最草率的收尾。如果說希胖認為電影的本質就是偷窺的藝術，那《後窗》才是他的最高傑作。

啊呀，什麼戀物癖偷窺癖，心理學，符號化，女權主義。我覺得老爺子就是想說：邂逅的愛情，都是一場陰謀，背後有個人費盡腦汁千方百計的把一對對男男女女搞得眩暈，然後一方因為另一方失去自我，峰迴路轉則依然。這個陰謀背後的大壞人就是拿著箭沒事瞎射的丘比特。

終於看了這部影史第一。一直認為希區柯克電影的藝術感稍差，但希胖敘述故事的藝術完全把這種缺陷轉變成一種風格。所言稍差的藝術感是場景失真、色彩過豔、表演過激、鏡頭過死、配樂從頭渲到尾……但是所有這些能重於一個精彩層出不窮的故事嗎，真是回味無窮。

四刷，希區柯克最高作。1.開篇交代弗格森間接引致的警員死亡，以內心盤旋的譴責牽導自我救贖的需求，為後續一系列事件的發生提供可行條件。2.愛的相對性:在加文天衣無縫的殺妻計劃中，唯一不可控的就是愛情。弗格森戀上假扮的瑪德琳，在瑪德琳死後，偶遇“長相相似”的朱迪，他因對瑪德琳的愛追求朱迪，朱迪也因為愛服從弗格森的所有要求。3.主動與被動，窺視與被窺視。同如希區柯克的其他電影，在影片的前半段，男主角是作為鏡頭視點的主導者而存在的，女主角則協助和維護視點的正確運轉。在瑪德琳死後完成主導視點的轉接，並通過獨白和閃回鏡頭解釋陰謀真相。4.女性符號化:畫作裡外的“藝術賞析”；精妙臺詞的隱祕多義性；接吻360°旋轉；黑色電影式的宿命論收尾。5.紅綠交互；髮型含喻啟迪《本能》&《白日美人》。（9.5/10）