電影描繪了這些巴勒斯坦日常生活的畫卷：他們留在他們出生的土地上，被劃入“阿拉伯以色列人”，在自己的國家作爲少數派而存在着。從1948年以色列建國至今，透過一名巴勒斯坦抵抗組織成員福阿德的故事，呈現出他兒子對自我身份認同的追問。這場政治浩劫的現實讓伊利亞•蘇雷曼不得不思考這樣一個問題：是他將巴勒斯坦帶到了他所到之處，還是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方？ ◎

幕後製作：導演伊利亞·蘇雷曼曾於2002年憑藉《神的介入》一片獲得戛納評審大獎。...

Saleh Bakri

伊利亞·蘇雷曼

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sarahleemnr0614

3 years ago

拍自己是最難的。相反，寫自己最容易。影像適合虛構，即便是自傳。

Dennise

3 years ago

不喜歡，巴以問題。

Sophia

3 years ago

今年看到最好的當代作品之一。

Gigi

3 years ago

4.5 本片可當作蘇雷曼電影迷宮的阿里阿德涅之線，巴勒斯坦編年史三部曲的觀影順序也可以是312，方便理解（把蘇雷曼所有電影看完後感覺看這部才是第一次看懂...）。三部曲裡唯一一部老老實實採用編年史文體結構，分成1948/1970/1976/2009四幕家族史詩。觀看視線、平面化對稱構圖、機械錶演、0臺詞沉默喜劇等電影形式與觀念也逐步在這部中得以圓潤和成熟確立。三部曲雖然在創作上間隔近15年，但彼此之間完全交融互文，互相聯動。我認為這套三部曲聯合《必是天堂》在新世紀電影史上的分量被嚴重忽視，它們極為稀缺、獨特。蘇雷曼用創新的手法探討著時光變遷、個體身份政治、巴以地緣政治的問題，跳脫出大部分第三世界電影/戰爭電影的窠臼來反觀極端年代的歷史對當下的影響、消失的國家與文明如何成為遺民的影子。

Ogden

3 years ago

導演親自出場後片子就毀了，幾乎完全打亂了之前的節奏感。典型的中東政治電影，冷幽默、學院派色塊構圖、音樂的刻意運用、各種明顯的隱喻和象徵，形式感太重，像話劇。男主角是《樂隊造訪》裡的埃及薩克斯帥哥。