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把轉世投胎比做月之盈缺的確是浪漫化的表達，月升月落照耀同片大地，三生三世追尋同個愛人，不過想到是投胎成小女孩去找出軌情人就還挺惡趣味的，東野圭吾的《祕密》也有類似女孩住著大人靈魂的橋段，但東野會寫心態的掙扎，這部基本就是純愛頌歌了，感覺廣木隆一隻是完成了個行活。
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對比《四月三週兩天》等等，很直接的觀感，大概只有真正的發達國家和地區才敢甚者說才能把這種題材拍成喜劇的軀殼
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