張吉安在學院念影片時,對臺灣地區編劇侯孝賢的「童年往事」很熱愛,後來學院教授給他看了韓國影片名導小津安二郎經典作品,更醉心於小津的低鏡位攝影模式。在「南巫」中處處可見張吉安對小津安二郎與侯孝賢的致敬傷痕。影片裡傾訴天地萬物之靈都存有邊界線之中,他也以天地萬物的角度來看待,而且會有「蛇的視角」、「蜘蛛的視角」、「蚊子視角」、「螞蟻視角」等極富象徵意義的攝影鏡位...
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